 回母校——上海戏剧学院，在戏文系任教“电视剧写作”这一课程以来，心里一直有个愿望，想搞一套国内外优秀电视剧的录像资料、一套电视名剧名段及其评论的文字资料、一套自己编写的电视剧写作教材、一套国外大学电视剧教学的最新教材，还有一套学生们平时完成的习作。这五套材料是我教这门课程的“五个一”工程，其中最主要的、处于核心地位的当然就是这本教材。两年来，依靠朋友和老师、同事的帮助，我一点一滴地积累着，慢慢地走向这个目标。我接触电视剧很早。1982、1983年间，在中国电视剧艺委会刚成立的时候，我作为上海剧协的一个工作人员开始接触了电视剧。当时，电视艺术归属于戏剧范畴之内。记得第一次组织拍摄的是个单本剧，从前期看景到后期混录完，整整用了一个月，导演拿的稿酬最高，只有九十元整。当然，编剧、演员的稿酬就更低了。这与现在一集就上万元的稿酬实在相差悬殊。但是，那时送审一次通过，半个月后就在中央台播放，接着又配上了少数民族语言在边区电视台播映。这令我们都很高兴。可惜，在连续拍摄了几部电视剧、电视片后，领导安排我换了个工作。从那以后，我只有在工作、学习之余，才偶尔与电视剧亲密接触一下，写了几部电视剧和电视片。虽然获过一些奖项，不过，说真话，对于电视剧写作究竟是怎么一回事，无论是在实践上还是在理论上，我一直处在丈二和尚摸不着头脑的阶段，把它与话剧编剧、小说创作混为一谈。 后来，我关注起电视剧写作理论，写了一本《电视剧创作手册》。促使我关注理论的原因当然很多，比如现在优秀的电视剧多了，可供研究的对象多了，可供研究的方法和理论也多了。不过，我在动笔时总会想起一些事。1989、1989两年，北京和上海两地联合发起全国性的庆祝建国四十年、五十年的影视剧剧本征文活动，我参加了其中的一些工作。记得1989年，来稿大多是电影剧本；到了1999年，数千份来稿中占更大比例的是电视剧剧本，而且有的作者一写就是数十集，一集一万八千字，一部电视剧就是厚厚的一大捆。一次影视剧本征稿活动来的稿件就能堆满一间屋子，可见电视剧越来越红火了，电视剧写作的热情也越来越高涨了。但是，优秀之作并不是成正比增加，高额奖金征稿不一定能征到好剧本，大量生产也未必能播放优秀的好戏。记得中央台的一位编辑说，一年三百六十五天，除去节假日安排一些晚会演播之外，中央台一套黄金时间可以有二百七十个晚上播放电视剧，如果按一部电视剧平均有二十集计算，一年只可以播放十多部，但就这十多部，要让全国人民满意，真难。也许，理论的关注还存在着这么一个原因，欲在这“多”与“少”之间做一些沟通工作。 本书基本上是回到母校开课后的讲稿。说实话，对这本书的写作，我就像一个小孩去幼儿园，去的时候有些害怕，不愿去，出的时候因为里面有太多吸引人的东西而死皮赖脸地不愿出来。如果不是万事总有一个最后期限，我还想花更多的时间呆在里面，一面努力继续挖掘，一面好好找找毛病。 最后，我还需要对我系魏东晓老师表示特别的感谢。魏东晓老师创作过多部电视剧与广播剧，与我共同执教这门写作课，原来我们准备一起完成这部教材，后来他因公事加私事的繁忙，未能如愿，但是他还是写了本书的最后一章——电视剧运作，协助我完成这一本书的写作。这里，我再次向他表示感谢。 (责任编辑：admin) |