 埋头扎进三卷本的《鸦片战争》里，我不停地产生幻觉，以为这就是“历史”；等到硝烟散去，从陈舜臣的视野里淡出，我又陷入另一种幻觉中：原来，一切只是“小说”。没错，这就是陈舜臣的历史小说《鸦片战争》的个人阅读体验。 陈舜臣，一个中国读者尚觉陌生的名字，但在日本，他却是家喻户晓的“文坛巨擘”，也是日本最有影响的作家，迄今为止已出版160多部作品，获得过日本几乎所有的文学大奖（引自书中作者简介）。更让人意外的是，陈祖籍中国台湾，1924年在日本神户出生。国籍问题曾使他当不上大学教授，最后加入日本国籍才解决了问题。但是，强烈的中国人意识，左右了他的写作，并最终使他以中国题材的历史小说获得日本文坛的尊重。 完成于1967年的《鸦片战争》，就是他最负盛名的代表作。 以推理小说起家的陈舜臣自己说过：“历史小说多半不就是作者依据史料的推理和虚构的混血儿吗？也许是乱说，但我完全觉得历史小说也包括在广义的推理小说里……历史时代要靠资料及其他来把握，而把握的方法终归不外乎推理。” 历史是人类最大的“罗生门”，它的迷人之处，就在于真相的“不可知”。别说两千年或两百年前的史实，就算是二十年前发生的事，真相都没几个人知道。所以，陈舜臣没有“乱说”，历史小说的写作，的确跟推理小说有异曲同工之处。不同的是，历史资料是由“历史”提供的，历史小说的作者是以史料为路径，通过自己的推理和虚构，试图接近历史的真相——但往往它到达的，却只是部分真相，甚至只是“历史的另一种可能”，历史的全部真相，依然在遥不可及的远方；而推理小说的作者则是自己虚构好一个不容置疑的真相，然后再自己铺设道路、引导读者去推理，最后发现那个真相。 按断代史的观点，鸦片战争是中国近代史的开端，也是包括日本在内的亚洲近代史的肇始。但是，按历史发展的眼光来看，由许多偶然事件点燃的、似乎本来可以避免的鸦片战争，却是历史发展的必然产物。我们的历史教科书，往往只专注于控诉“英国强盗”的侵略和扩张，却有意无意地遮蔽了一个史实：以“天朝大国”自居、把一切外国都视为“蛮夷之国”、对内镇压人民、对外闭关锁国、逆世界潮流而行的满清皇朝，也是引发战争的深层原因。 煌煌近百万言的《鸦片战争》，陈舜臣铺陈的史料之多，足以令不少中国近代史家汗颜。全书从1832年4月东印度公司的阿美士德号武装商船驶进厦门港试探清国海防开始，至1842年8月丧权辱国的《南京条约》签订结束，以整整十年的每一个重大历史事件为纵坐标，以卷入战争的近百个人物的命运际遇为横坐标，将鸦片战争的全貌由点及面、巨细无遗地展现在我们面前。因为史料的翔实和高超的推理、想像能力，书中对十九世纪中叶中国沿海各大城市如澳门、广州、厦门、镇江等地的风土人情的描摹，如工笔画般，让人仿佛身临其境。这些栩栩如生的小说化的细节描写，反而增加了阅读者的“在场”感，消弥了文学虚构的成分，不时产生“如读信史”般的感觉。 文学毕竟是人学，历史也不过是人所创造的。《鸦片战争》的焦点，仍然是集中在“人”身上。为了全面展现战争的进程，陈舜臣打破了传统小说的单一结构，用他塑造的近百个人物的价值冲突、利益矛盾、情感纠葛来串起每一个历史场景。这近百个大小历史人物，绝大部分是真实的，但令人意外的是，陈舜臣浓墨重彩地描写、赋予贯穿全书重任的主人公，却不是林则徐等举足轻重的历史人物，而是一个完全虚构的人物：厦门富商、“金顺记”老板连维材（或者算上他的老管家、也是林则徐的幕僚温翰）。通读全书，你最后又不得不佩服作者的高明（或曰取巧）之处：正因为是虚构的人物，所以他们可以不受史实的束缚，来去自由，带给我们全知全能的视角，将鸦片战争全景一览无遗。 从另一个角度看，连维材就是陈舜臣。因为他不仅完成陈舜臣交给他的“全知全能”的任务，还要代替陈舜臣宣读他的历史观：在东西方文明冲突的大背景下，鸦片战争这场风波是迟早都要来的，对于中国来说，利大于弊；对于日本命运来说，更是有利无弊。 (责任编辑：admin) |