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人物素描带有皮影色彩 除卡夫卡的小说中的某些人物明显是受中国皮影人物造型的影响外，中国彩色木刻艺术影响下的卡夫卡素描，在人物造型上，也与中国皮影密切相关。卡夫卡素描中的大多数人物都是造型夸张，线条流畅，体型高瘦单薄，与中国皮影人物造型类似。一方面，这种描绘人物的方式是受中国彩色木刻艺术、中国皮影艺术的直接影响。另一方面，某些同时代艺术家对包括皮影艺术在内的中国文化的借鉴，也启发了卡夫卡的人物画。例如，当马克斯·布罗德拿出一些卡夫卡的素描给别人看时，卡夫卡的同窗、艺术家弗里兹·菲格尔（Fritz Feigl）将这些素描与瑞士表现主义画家保罗·克利（Paul Klee）的早期作品联系了起来。与卡夫卡一样喜欢中国古典诗词的保罗·克利，某些绘画及其他艺术作品中偶尔会流露出中国的影响，影响其创作的中国文化中就包括中国皮影艺术。以他于1916年为其子制作的一组木偶为例，“从这组木偶中，我们可以看到一些老面孔：死神和普琴奈拉等。西亚传统皮影戏的造型，比如土耳其的传统皮影戏，对欧洲的现代艺术也有一定的影响。其中也有类似普琴奈拉这样的角色”。瑞典戏剧评论家玛格丽特·索瑞森所著的《欧洲木偶剧浅谈》一文中提到过，西亚的传统皮影戏，在人物造型上，与中国皮影戏一脉相承，因此，保罗·克利的这些木偶，归根结底还是中国皮影人物的翻版。 一度热衷于向妹妹演示电影里滑稽画面的电影爱好者卡夫卡，将电影的源头——中国皮影戏中的人物造型当作塑造人物时模仿的对象，恐怕不是偶然。卡夫卡之所以为中国皮影人物所吸引，既是因为皮影人物造型本身的艺术魅力，也是因为皮影戏中人物动作所展现出的戏剧张力。夸张，以至于略显机械的肢体语言，是卡夫卡一贯喜欢描写的人物活动方式，也是他对于工业机械化时代中的人的思索。卡夫卡的此类描写，既是对电影中人物动作的模仿，也是在向中国皮影戏致敬。综上所述，不难得出以下结论：中国皮影戏为卡夫卡式人物塑造风格的形成作出了一定的贡献。一方面，中国皮影人物造型为卡夫卡笔下许多精彩的人物形象提供了蓝本；另一方面，中国皮影戏中各人物的肢体语言也为卡夫卡的人物描写提供了借鉴。 （本文系国家社科基金重点项目“卡夫卡与中国语言文学、文化关系之研究”（17AWW002）阶段性成果） （作者单位：中国人民大学文学院） (责任编辑：admin) |