岁末年初，各种文学盘点相继出炉。据相关统计数据显示，我国近几年平均每年出版长篇小说4000多部，且这个数字每年都在大幅增长，明显超过了中短篇所占的比重。与此形成鲜明对比的是，引起广泛关注的长篇小说却很少，更不要说有一纸风行的长篇巨制了。近年来，很多作家热衷于“史诗式”创作，一窝蜂地奔向长篇小说，甚至于患上了“长篇崇拜症”，结果是，长篇小说“产能”严重过剩，不少小说出版后被束之高阁或很快回炉。这既是作家文学才华的浪费，也对整个文学生态造成了不良影响。
    不可否认，长篇小说因为结构宏伟、人物复杂、情节跌宕、思想厚重而成为文学成就的重要标志，不过，在文学百花园中，中短篇小说因为结构精巧、艺术浓缩、意味悠长，同样占据着非常重要的地位。对一个小说作家来说，适合于创作何种体量的小说，一定要有自知之明，没必要一哄而上，更不要厚此薄彼。事实上，中外很多文学巨匠，正是以中短篇小说名世，如鲁迅、契诃夫、卡夫卡、果戈里、莫泊桑、毛姆等，他们创作的很多中短篇小说，超越了同时代著名作家的长篇小说。同样，也有不少作家在中短篇小说上的成就，远远超过了自己在长篇小说上的成就。
    这些年来，长篇小说虽然取得了一定的成就，但雷同、重复、注水、拖沓等情况日益严重，作家写起来勉为其难，读者读起来也是味同嚼蜡。很多素材明明就是一个中短篇容量，偏偏要拉成一部长篇。研究中国文学40多年的德国汉学家顾彬曾指出，当下国内的长篇小说“太简单了”，从语言、形式、思想到故事都存在问题，“如果作家真想写长篇，应该多学习钱锺书的《围城》。”
    业内人士指出，长篇小说创作更多依赖于作者的社会意识、思想深度、个人的经验积累等因素，但一些作家为了追求“史诗”品质，一味钻进故纸堆，造成了对当下社会现实的遮蔽。很多热衷于创作长篇小说的作家，其实对社会、人生、人性的关注与理解，并没有得到相应的深入与升华，甚至于更加流于浅薄与表面，不但不利于自己文学创作水平的提高，而且对整个文学创作的生态造成了不利影响。
    如今，片面追求长度反映出文学界的浮躁心态、理念错位和机制失范。一些文学奖项在价值评价上，有意无意地向长篇小说倾斜，客观上鼓励了作家盲目的“长篇冲动”，因为一旦成功，往往意味着名利双收。与此同时，很多作家也片面认为，长篇小说被影视改编的可能性更大，甚至于可以成为超级IP，从而挣得盆满钵满。事实上，好的作品不取决于长短，而取决于质量，文学的标准只有一个，那就是审美上的高度与人性挖掘的深度。任何一种体裁的写作，都可以证明作家的才华。