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从陈忠实自认为1965年发表散文处女作《夜过流沙沟》（有研究专家认为陈忠实的处女作应是发表于1958年的诗歌《钢、粮颂》）起，到1992年完成长篇小说《白鹿原》，这中间间隔了整整27年。这27年，从社会生活看，他走过了“十七年”、“文革”和“新时期”，经历了当代中国社会前所少有的剧烈变动与巨大转型；从文学创作看，无论是早期的诗歌、散文写作，还是之后的短篇小说创作，在顺应时势变异的追求中着力显现个人的切实感受，尽力跟上生活的脚步与时代的潮流，大概是陈忠实这一时期生活与创作的基本路数。 粉碎“四人帮”之后的新时期，对于许多作家都具有至关重要的意义。对于陈忠实而言，也是意义非凡。他在这一时期接续上被中断了的文学创作，也在这一时期走出了长期束裹自己的写作桎梏，还在这一时期实现了从观念到写法的逐步蜕变，最终摸索到新的创作路向，写出了堪称经典之作的《白鹿原》，走向了他小说创作的制高点。这样的过程是如何漫长，这样的蜕变是如何艰难，陈忠实在《寻找属于自己的句子——白鹿原〈创作手记〉》里，都有精要的叙说与细致的自述。可以说，那是思潮的激荡带来观念的冲撞，观念的冲撞带来精神的涅槃，精神的涅槃带来写作的新变。 从一个时期活跃不羁又茫无头绪的状况，到不懈不怠地寻找“属于自己的句子”，最终进入长篇小说《白鹿原》的写作，蕴含了多个方面的因素，也涉及了从写作到阅读，从吸收到借鉴，从思索到反省的诸多环节，但最为重要也较为直接的，是在中篇小说写作中的寻索与实践，经由中篇小说的写作磨练，陈忠实不仅在艺术上演练了一些写法，积累了一些经验，特别是由“写什么”与“怎么写”的内在结合上，把握更长的历史阶段，负载更大的生活容量，凝结更深的人生思考，都有坚实的进取与明显的长进，使他在文学目标上距离《白鹿原》更近了，写作实力上也大为增强了，这就为《白鹿原》的写作打下了坚实的基础，提供了坚定的自信。 1981年到1985年，陈忠实把时间与精力主要集中于中篇小说的创作，先后创作了《初夏》《康家小院》《梆子老太》《蓝袍先生》。之后，还有《十八岁的哥哥》《四妹子》《夭折》《最后一次收获》《地窖》等相继问世。这些作品的写作，一次有一次的进取，一作有一作的风貌，这在他的小说创作上，是一段集中的历练，也是一个必要的蓄势。近10个中篇小说中，前边提到的4部作品都有不同程度的突破，在陈忠实的中篇小说创作上，更具分量，也更为重要。 最早着手写作的中篇小说《初夏》，因为要“用较大的篇幅来概括我所经过的和正在经历着的农村生活”（陈忠实《关于中篇小说〈初夏〉的通信》），写的艰难而辛苦，甚至接近于难产。从1981年完成初稿，到1983年最终定稿，用去了约三年的时间。这不只是因为初写中篇，文体尚不熟练，而在于他想由这部中篇的写作，超越写短篇的自己。作品描写父亲冯京藩通过“走后门”让儿子进城当司机，而儿子冯马驹却放弃进城的机会回村办厂，带领大家“共同富裕”。在父与子的观念冲突中，一方面鞭挞小农意识和个人主义，一方面歌吟变革精神和集体主义，是作品显而易见的价值取向。这个作品与陈忠实之前的短篇小说的相似之处，是镜头依然瞄准当下农村的现实状况，写两代人的思想分野与观念冲突，不同之处则在于，不同观念的两代人，在人物形象的刻画中更注重心理世界的挖掘，先进者与落后者，都因精神世界的充分展示，显得既形象生动，又性格饱满。 (责任编辑：admin) |