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时代矛盾以及矛盾设置后的画面叙事偏颇 多处桥段拼接后的叙事艰涩，一方面造成了《暴雪将至》几乎没有副线情节可言，另一方面也泄露出影片在对其所展现的特定时代的矛盾理解和设置上经不起推敲的偏颇。 影片展现的，是上世纪转型期中国经历的改革初期的复杂性。此中的复杂性有血有肉，牵连着无数个体及其家庭，由血肉具体遭遇的历史经验带有长长的连续性。在历史背景的烛照下，《暴雪将至》的矛盾理解与设置显得过于主观而偏颇。创作者摹仿同题材中的优秀代表作《钢的琴》，但由于对彼时真实的社会现实缺少足够的理解，缺少真挚的感情，也就没能做到像《钢的琴》那样客观冷静又不失温情地全方位表现出工人与老厂矿之间难以割舍的关联；之后又没有在技术上调和情节叙事的主副线索，实现悬疑片揭晓谜底的基本结局，叙事的指向模糊且节奏松、乱、失控。 从有限的同类影片小系统内找捷径，以及偏颇地设置了转型期中国工厂的一些改制，《暴雪将至》的两个主要缺陷其实根源于同一个隐藏更深的弊病———不是从真正的中国经验土壤出发，而是出于效果追求去截取杰出影片中的有价值亮点。此时就不得不点明《暴雪将至》对域外影片膜拜般的征引，不仅在中文题名上硬仿了马其顿导演曼彻夫斯基的《暴雨将至》，而且对于时代氛围的理解和整体设定也有意接近韩国影片《杀人回忆》，导致的后果就是回避实际上发生在特定时期内的真实矛盾，在影片制作中失落了真正值得关注和表现的具体对象。 (作者为复旦大学中文系教授。本文为国家新闻出版广电总局项目GD1706传统文化资源激活中国电影供给侧创新研究成果。) (责任编辑：admin) |