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不论从哪个角度来看，电视剧《猎场》都可以称得上是一部非常有才气的作品。这不仅因为它体现出丰富的想象力和高超的戏剧技巧，而且因为它极为动人地描述了特定情境下人的命运，以一种独特的方式揭示了人的尊严和价值。 《猎场》不应被简单地看作一部行业剧。它是一部关于人性的作品。它写的是猎头的故事，但不是热衷于描写猎头的运作过程和行业的秘密，如果那样的话，结果就会沦为一种猎奇。《猎场》的主题是对自我身份的探寻，实质上是用另一种方式来写小人物的梦想和追求，猎头这个职业只是提供了一个观察的视角。作品中没有多少强烈的冲突，而主要靠人物命运的落差和转折来构建戏剧张力。故事的核心是人物的命运。 在某种意义上，《猎场》的主人公郑秋冬是一个边缘人物。无论是他对金钱的狂热追求，还是对身份的过度重视，背后其实都是在追求一种安全感。这个人物最突出的特征，就是那种掩藏在光鲜亮丽外表下的焦虑和惊恐。他既自卑又高傲，尽管风度翩翩，身居要职，有时甚至可以呼风唤雨，但他的骨子里仍是一个小人物，与成千上万底层打工者血脉相连。这个人物是深深扎根于现实之中的。 同时，郑秋冬又是一个理想主义者。他不安于现状，一次次试图改变命运，又一次次被残酷地打回原形，但始终没有放弃，直到成为最好的自己。当然，他也有自己的弱点。他参加过传销，伪造过身份，也动过窃取银行数据的念头，但在最后关头放弃，选择做一个诚实的人。这是人性的真实。编剧兼导演姜伟围绕着郑秋冬自我救赎道路的艰难，深刻地写出了一个小人物为实现梦想的痛苦挣扎。郑秋冬从头到尾都生活在痛苦之中，为爱情而痛苦，为别人不认可自己而痛苦，为人生目标与现实选择的矛盾而痛苦。因为痛苦，所以真实。 在个人情感方面，郑秋冬同样经历了接连不断的磨难。罗伊人、熊青春、贾衣玫这三个女性在郑秋冬成长的过程中担负着不同的功能：罗伊人代表理想；贾衣玫代表世俗；熊青春介乎两者之间，正邪之间，看似世俗，其实却不那么俗，从不择手段对付郑秋冬，到两人相濡以沫，再到最后决然离去，人物的性格逻辑十分清晰。相比较而言，贾衣玫更像是一个过渡性的、替代性的人物。 从出场到结束，罗伊人始终是一个文艺女青年，一个美丽的天使。她理应得到生活中一切美好的东西，却总是被生活辜负。不过，可能因为创作者在这个人物身上倾注的感情过多，人物设计反而显得有些拘谨。在整部戏里，罗伊人与郑秋冬的感情关系缺乏变化，所以两人在一起经常就只有谈人生、谈村上春树。结尾处罗伊人看着自己的恋人跟别的女人长吻，这个细节本身非常好，但由于郑秋冬和罗伊人的感情一直是若即若离的，而不是刻骨铭心的，所以它的力量就没有创作者预想的那样强烈。值得一提的是，罗伊人和夏吉国的关系设计得非常具有独创性。姜伟没有把它简单地写成一个贪官和情妇的故事，而是处理得很含蓄，也很耐人寻味，从而让罗伊人这个人物更加丰满、立体。这是《猎场》的一个独特贡献，从这里也可以看出整部作品的格调。毫无疑问，这种关系会对罗伊人的心灵造成极大的冲击，影响她的价值观、人生观，可惜的是，对于这样一段关系究竟如何影响了罗伊人，作品的开掘还欠深度。 《猎场》的品质得之于它的专业性。这种专业性不仅体现在对于人物和故事超强的掌控能力上，还体现在它的职业精神上。比如郑秋冬被抓那场戏，让郑秋冬历尽千辛万苦，在快到家门口时被抓，而且让罗伊人带来警察，这样的写法具有很强的震撼力。再比如刘量体听郑秋冬揭穿他为妻子顶罪入狱，不以为然地打断郑秋冬，然后故作轻松地跟他道别，这里的台词设计得非常好，而且看不出设计的痕迹。一方面是“语不惊人死不休”的精雕细刻，另一方面是叙事态度的从容不迫，从这两者的结合中可以看出姜伟在艺术处理上的大胆和自信：不是刻意制造戏剧效果来打动观众，而是真正靠人物的魅力来打动观众。 同样，剧中演员的表演也体现出强烈的职业精神。胡歌准确地把握住了人物性格的发展脉络，演员个人魅力与人物性格特征浑然一体。特别值得称道的是孙红雷、张嘉译、赵立新这几位演员，他们演的都不是什么大角色，但演得那么投入，那么举重若轻，各自演出了丰富而独特的生命体验。 现在市场上流行重口味的东西。重口味的东西低级、恶俗，不但扰乱了市场，而且败坏了观众的欣赏趣味，让观众分不清好坏。而《猎场》这样的作品恰恰可以起到恢复观众味蕾的作用。它重新回归电视剧本体，让人看到电视剧到底应该是什么样子。看了这样的作品，我们就会觉得，艺术家还是人类灵魂的工程师。 因为《猎场》，2017年会成为电视剧发展历程中一个值得记住的年份。 (责任编辑：admin) |