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三 小说集《我家姑娘回家时》，有十四篇短篇小说，选自兰登书屋出版的《普里切特的世纪：小说、评论、散文精选集》。原书的平装本厚达七百三十六页，正如书名所显示的，基本反映了普里切特完整的写作生涯。 写于1989年的《影像行业》，时年八十九岁的普里切特真是宝刀未老，写一个摄影家给作家拍照，一番搬弄和交流。图片展出后，作家看见镜头中的自己，像一只令人忧郁的青蛙，秃着脑袋，漂浮在养鱼缸里，而他的书房拍得像一个阴冷的鬼屋。人的尴尬，交流的无效，嘲讽从中滋生，人们大多都按照自己的意愿，去想象、虚构和表达他者。 普里切特清醒地意识到了英国喜剧的局限，他期望通过创作反抗这种英国性，根深蒂固的影响岂是说能反抗就能反成的。不管怎么说，普里切特企图拓展英国喜剧的边界。伍德提醒说，即便如今人们已经不怎么读他的作品了，但因为普里切特温柔的文学奋斗——将英国喜剧扩大化、俄罗斯化、国际化，其写作风格依然堪当典范。普里切特的作品受了狄更斯和契科夫的双重影响，他试图努力融合这两者的特点。这显然并不容易，甚至也不太可能，也就意味着普里切特小说不可避免的局限性。 从普里切特超过半世纪的创作生涯来看，称得上杰作的小说作品的确不算多。一个试图融合俄罗斯喜剧和英国喜剧的写作者，他在创作中遭遇的困难，大概和这两个国家文化的差距一样大。普里切特的小说创作才华，并不像人们想象中的那么杰出。客观地讲，至少他的小说创作，就没有他的评论那么强而有力，讲究文体和见识不凡。关于这一点，詹姆斯•伍德说得更鸡贼，他借用普里切特评论别人的话表达了这个意思，一个伟大的小说家，除了天赋之外，首要条件是，心中要有宽广而专一的目标。伍德认为，普里切特就没有专一的目标，他缺乏专一性，所以普里切特是一个伟大的小作家。 八十年前的短篇小说，今天还读得进去么？要知道，在普里切特自己的国家英国，都没什么人再去读他了。不过，这也没什么，绝大多数写作者早晚都会被遗忘，再说不是还有我们中国读者么？从全世界范围内，去打捞那些被遗忘的写作者，我们干得真不坏。 (责任编辑：admin) |