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第一次掀开张爱玲的书，未读文章，脑中竟有这么一幅画面，一个穿这雅致的深色旗袍的女人在不满夕阳与会的小树林里行走，而身后却是隐约的灰色高大却又苍凉的建筑。它的脚下踩了褐色的落叶地毯。不时还有落叶空中翻舞，似记忆般，有岁月的感觉。 也许，正是这第一感觉抑制了我的思维，读完她的几乎所有的文章，竟觉得就是那一个色调，或者还会深一些。女人也就是那样的女人了，不是形象，是感觉。几乎都着了夕阳黄昏的秋日色彩。当然她本人在我的印象中也着了这样的色彩。 张爱玲无疑是中国文坛上并不多见的才女。它的写作更多的是完成她才气的发展。她经历了那个年代，所以她用笔记录了那个年代来留给后人对那个年代的想象-一种记忆的想象。我觉得那种想象更多的来自对他笔下的那个时代的女性的的欣赏。 张的笔下往往是那种平凡的很细腻的小女人。当然，也不尽然。他们有那个时代的女人特有的思想，特有的生活方式。她们的活着似乎是无所谓，又溶入了有所谓。也正沙门生活的那个年代的生活塑造了她们。他们大都靠女人所特意的东西展现着魅力，极其像一朵夹在书里多年的茉莉，书都发黄了，但她还留了原来的芳香，并且还着了书的味道，竟更美了。对于那些女人留给我们的魅力也是着了历史的味道吧！ 《倾城之恋》中的白流苏，娇小的身躯，纤细的腰，萌芽的乳，半透明的轻青的如玉的脸，给人的美的感觉也就是在那个年代了。因为，那个年代给人的感觉总是打了一个黑夜的底，所有的形象浮在底上显出了一种幽沉的美。她的性格中有对家人的反抗，有对柳原的迎合，有在社会上的挣扎。就是这些，铸就了她的美。她用她善于的女孩子的低头，他有中国女人特有的含蓄，无疑她是美的。她就是在张爱玲独有的最适合描写那个年龄的笔调下诞生的。当然张爱玲的优秀并不完全是因为她生活在那个年代，更是因为她个人天赋里，或是思想品味里散发的某种东西。 《心经》中小寒与她的母亲也是分解的两个让人觉得很美的角色，甚至包括其中的绫卿。他们三个似乎成了一个常规的女人的分解。小寒有着爱着自己的父亲的任性，而母亲又有着容忍女儿的母性的宽容。常理中，她们是不被人接受的，然而，在张的笔下，小寒的恋父情节竟没有丝毫的不纯洁，而小寒的母亲也没让人觉得荒唐。这两个女人也是富裕黑夜的底上的，但是，似乎会有一束光照着。也就是在张的笔下，她们才展现了美，多了一份纯洁。 《十八春》中的曼桢的美源于她多了一份知识，朴素与理智溶入。她似乎是旗袍上少了银丝的女人，但是更雅致了，应该是素雅。她也有在夕阳余辉中的感觉，也有沧桑，因为故事中毕竟着了一些悲剧性的东西。也许，这就是他独有的美吧。 当然张笔下的女人很多，《牛》中的看着黄环的月亮斜挂在烟筒，在恐怖中等待漫漫长夜的禄兴娘子。《霸王别姬》中的虞姬，《怨女》中的银娣……她们都在张的笔下栩栩如生。就是他们给我们留下了对历史中特定时代的女人的回顾，留给了我们很好的欣赏的东西。 当然这些里我们已很遥远，张也已经里我么而去，但他笔下的女人会成为一代又一代人想象中的回忆。 (责任编辑：admin) |