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如果联系中国古典诗歌发展与新变的历史，并联系当下传统诗词曲复兴的现实来看，中国诗歌发展的未来走向，应当是在继承传统诗体基础之上形成一种新的格律体诗歌，而不是像现代新诗那样完全抛弃传统的自由书写。如果继承传统，已经过历史选择并形成经典的三大传统诗体——诗、词、曲，无疑当是新的格律体诗歌继承的对象，而在诗、词、曲三大经典的传统诗体之中，必有一体会被作为新格律体诗歌胎化的母体。我以为，这一胎化的母体，很可能是曲。这不仅是由当下语言运用的实际决定的，而且也是由曲体自身的特点所决定的。 第一，从语体性质看，诗、词经文人雅化后，其书写语体主要是较为凝练雅洁的文言，而白话口语尤其是方言俗语等融入困难。而曲虽也一度有文人介入的雅化，却始终坚持了以白话口语为基础的书写语料，这为未来新诗体贴近生活、贴近现实、贴近大众奠定了基础，也使新诗体的书写语言与现代汉语的运用能达到高度融合。 第二，从节律类型看，曲之为体，相对于诗、词的节律自由灵活。就句式而言，曲从一字、二字、三字直到九字的各种句式都包含其中；从句末节奏的声情特点看，无论是二字尾的“道白味”还是三字尾的“咏叹味”，曲都具备；尤其衬字的加入，其单字句可使之双、双字句可使之单，句中节律的变化就更具相当的灵活性。这为未来新诗体作者选择节律类型，尤其为流行音乐的歌词创作提供了极大便利。 第三，从合辙押韵看，曲从一开始便坚持“韵共守自然之音，字能通天下之语”的原则，即根据当时当代通行汉语之自然音韵押韵，非同诗、词之谨守诗韵、词韵，难于变通。曲押新韵，绝无束缚。这使未来新体诗的创建，有利于形成和谐美听的效果。 第四，从表现形式看，传统诗、词总体上以抒情短篇为主，到了曲之一体，则抒情、叙事两擅胜场。其篇幅之长短，亦可随情事大小自由选择，短则小令，中则“带过”或组曲，长者套数，故伸缩自如。这为新体诗篇幅的灵活控制，提供了多种选择。 上述四点，形成了曲之一体在未来新的格律体诗的创建中被作为主要借鉴对象的极大可能。也许，由现代著名诗人丁芒提倡的“自由曲”，已经预示着一种发展方向，尽管现在还在起步阶段，但是，它的前景却是无限广阔的。 当然，即使在未来新的格律体诗歌建立起来了，传统的诗、词、曲，还有新诗，也一样会与之和谐共生，绝不会、也不可能归于消亡，这又是毫无疑问的。 （作者：赵义山，系四川师范大学文学院教授） (责任编辑：admin) |