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堂庑特大 清丽多彩 委婉情深——谈开一代风气的词人冯延巳

http://www.newdu.com 2017-10-30 中国文学网 肖旭 参加讨论

    在战乱频仍的五代,偏安江南的南唐经济比较繁荣。中原士人有不少到这里来避乱,南唐统治者又比较爱好文学,因此南唐也成为词的中心。陈世修在《阳春集》)序中说:“金陵盛时,内外无事,朋僚亲旧,或当宴集,多运藻思为乐府新词,俾歌者倚丝竹歌之,所以娱宾而遣兴也。”可见南唐词也像花间词一样,是适应统治阶级酣歌醉舞的享乐生活的需要而繁荣起来的。
    冯延巳(904—960)是南唐词人里时代较早、创作较多的一个人。又名延嗣,字正中,广陵(今江苏扬州)人。在五代中,除温庭筠、韦庄、李煜之外,没有人可与他并肩而立。
    李升以为秘书郎,使与李璟游处,后官至中主李璟宰相。他多才多艺,善于辩说,工于诗词,尤喜好写词,“虽贵且老不废”。他的词,在宋初多已散佚。他的外甥陈世修为他编辑的《阳春集》,共收入一百二十首词,但其中杂入温庭筠、韦庄、李煜、晏殊、欧阳修诸家之作。确实可信为冯延巳所作的,不到一百首。这数字虽不算大,但在五代词人中,他的词作可算是最丰富的了。冯延巳写词的动机,不外“娱宾遣兴”,同时,也可了解到当时南唐的社会风尚。南唐词得以迅速繁荣发展。也由于南唐君臣纵情声色,不图振作,眼看国势日衰,只好以屈服求生存,使得南唐词带有浓重的颓靡、伤感的色彩。
    冯延巳的词,虽然受花间派的影响,多写闺情离思,但他的词风不像花间词人那样醉心于描写女人的容貌、装饰,而是着力表现人物内心的哀愁。词作由描写转为抒情,因而显得委婉幽深。其遣词造句,清新秀美,写景抒情,富于形象。艺术上取得较高造诣,如同陈世修所评价的:冯词“思深词丽,韵逸调新,真净奇飘逸之才”。冯词具有清丽多彩、委婉情深的特色。
    下面我们剖析几首冯延已著名词篇,来领略其词的风格、特色。
    先看他的《谒金门》:
    “风乍起,吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里,手接红杏蕊。斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。终日望君君不至,举头闻鹊喜。”
    

    这首词,是描写一个贵族妇女独处的寂寞无聊,以及她盼望情人归来的心理活动。
    上片开头二句写景,忽然之间,刮起一阵春风,使一池春水泛起了波澜。这是写景,也是为了衬托女主人公的心理特征,预示着女主人公内心的不平静,就像一池春水波澜起伏,动荡不已。接下去,就描写这位贵族妇女寂寞无聊的外在表现。她时而在充满花香的小径里,用手揉搓红杏花蕊来逗引鸳鸯,时而独自斜倚着斗鸭阑干,低下头看着两鸭相斗。这位贵族妇女心情为什么无聊?为什么寂寞?至此,作者没有说出。直至结句才加以点明:“终日望君君不至,举头闻鹊喜”。原来这位女主人公是在盼望她的情人归来,因为情人不在身旁,所以她显得孤寂、无聊。正当她苦闷,焦急之际,她突然听到喜鹊的叫声,她抬头望着喜鹊,脸上露出了笑容。俗话说:“喜鹊叫,行人到”。喜鹊呜叫,预兆着喜事临门,预兆着情人归来,怎能不使这位贵妇喜出望外呢?全词对这位女主人公复杂的心理状态、由愁到喜的精神变化,作了惟妙惟肖的刻画,形象鲜明,含蓄生动。
    据马令《南唐书》记载:南唐中主李璟曾跟冯延已戏言:“‘吹绉一池春水’,干卿何事?”冯延已答道:“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’”。从中可见,“风乍起,吹绉一池春水”,在当时,已成为人们传诵的名句。
    再看他的《醉桃源》:
    “南园春半踏青时,风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞。花露重,草烟低,人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣,画梁双燕归。”
    

    这首词的上片,描写清明时节的风光景物,历历如画。春日踏青的人们熙熙攘攘,从和煦的春风中不时传来了游人车马的呜叫声,还有那如豆的青梅,如眉的柳叶,纷飞的蝴蝶,组成一幅充满诗意的游春图。
    下片描写一个帘幕低垂、烟露笼罩的人家。这家有个女子独自在荡秋千。当她玩累感到困倦,想解掉罗衣睡一觉时,她看见画梁上的燕子,双双飞回巢中。在词中,作者只写这个女子的孤寂、慵困,并用春日郊游人马的众多,双双飞舞的蝴蝶、燕子来反衬她的孤独,至于她为什么没去春游,是因为情人离家远出,还是因为情人对她冷谈,以及她愁苦心情如何,一概都没有说明。这些都留给读者去想象。整首诗写得清丽含蓄,耐人品味。
    冯延已的词,写得最多的词牌是《鹊踏枝》,共有十四首,这可看作是他的代表作。我们试分析其中的两首,以见其一斑。
    “谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。”
    

    这首词的内容主要是写爱情的苦恼。上片开头三句,表现主人公每逢春天来到,想起自己的爱情,就产生惆怅情绪。后二句,写主人公为了消除这种惆怅情绪,天天在花前大量饮酒,以便借酒浇愁,也不惜自己容貌憔悴,红颜变瘦。
    下片头三句,写眼前景物,主人公见到河边的青草和堤上的杨柳被春风吹绿,而引起联想,想起自己却是年年愁苦。作者用草木的欣欣向荣来反衬主人公被爱情的痛苦所折磨。最后二句,写主人公独自在小桥上伫立,等候着情人归来,但时间已久,春风灌满衣袖,新月已悬于平林之上,人们也都纷纷返家,唯独不见情人的倩影。这就是主人公“为问新愁,何事年年有”的主要原因。
    “几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮。百草千花寒食路,香车系在谁家树?泪眼倚楼频独语,双燕飞来,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处。”
    

    有人说冯词有政治寄托,未免于穿凿。但他词里那种哀愁,联系他宰相的身份和当时南唐的处境来看,与他对国事的忧虑是分不开的。
    通过上述几首重要词作的分析,我们可以看到冯延已的词具有以下一些特色:
    

    第一,它能表现细致缠绵深厚的感情。冯延巳虽然也写男女离别相思之情,但在表情方面,他不像温庭筠那样雕琢秾艳,他善于描摹人物的内心世界,他与白描见称的韦庄相比,也显得更深入,更含蓄。他能够将主人公的情怀,神态,细致而深刻地描绘出来,因此,格外委婉动人。
    第二,它能够扩大词的境界。冯延巳的词不仅长于抒情,也长于写景状物,如“风乍起,吹皱一池春水。”(《谒金门》)“红杏开时,一霎清明雨。”(《鹊踏枝》)“绿树青苔半夕阳。”(《采桑子》)“江上晚山三四点。”<《归自谣》) “双熬飞来垂柳院,小阁画帘高卷。”(《清平乐》)冯延巳很善于把握客观景物的特征,构成鲜明的意象。通过景物的描写,环境的渲染,来衬托人物的心情,达到情景交融、画面和谐的境界。作者还将诗中比兴手法,运用到创作中来,“托儿女之辞,写君臣之事”,这不仅仅使他的词更形象更生动感人,而且也使其词的表现内容和艺术境界进一步扩大了。
    第三,冯词善造清新的语句。冯延已词的语言清新流转,很少雕琢、堆砌。他善于用浅近之语,写深厚之情和难状之境。像“谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧”。(《鹊踏枝》)“独立小桥风满袖,平林新月人归后”(《鹊踏枝》)“庭际高梧凝宿雾,卷帘双鹊惊飞去”(《鹊踏枝》)“路遥人去马嘶沉,青帘斜挂里,新柳万枝金”(《临江仙》)“杨柳风轻,展尽黄金缕”(《鹊踏枝》)等等,都是富于表现力的名句。
    冯延已生活在五代乱世,又赶上南唐国势衰微,君臣纵情声色,沉溺在享乐生活之中,因此,他的词作带有较浓的感伤气息,就是不可避免的了。冯词尽管有这些思想局限,但其艺术成就仍然值得我们重视和借鉴。冯延巳在词史上有重要的地位,刘熙载说:“晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”(《艺概》) 冯延巳对北宋晏殊,欧阳修等著名词人的影响,实比花间派词人更大。况周颐说:“《阳春》一集,为临川、珠玉所宗。愈瑰丽,愈醇朴。南渡名家,霑丐膏馥,辄臻上乘。”(《历代词人考略》卷四)王国维说:“冯正中词,虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。”(《人间词话》) 他“鼓吹南唐,上翼二主,下启欧晏。”(冯煦《唐五代词选·序》)
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