|
琵琶行①并序 元和十年，予左迁九江郡司马②。明年秋，送客湓浦口③，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声④。问其人，本长安倡女⑤， 尝学琵琶于穆、曹二善才⑥，年长色衰，委身贾人妇⑦。遂命酒⑧，使快弹数曲⑨。曲罢悯然⑩。 自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴11，转徙于江湖间12。予出官二年13，恬然自安14：感斯人言15，是夕始觉有迁谪意， 因为长句，歌以赠之，凡六百一十二言16，命曰《琵琶行》17。
[注释] ①行：一乐府古诗的一种体裁，与“歌”略同，常连称“歌行体”。②左迁：古代以右为尊，以左为卑，因此将贬官称为左迁。 九江郡隋代郡名，唐改为浔阳郡，治所在今江西九江市。司马：州刺史的副职，有职无权。 ③湓(pén盆)浦口：湓水(今名龙开河，经九江市入长江)的出口处，又名湓口。 ④铮铮然：形容声音铿锵清脆。 京都声：京城长安一带的声调韵味 ⑤倡女：歌妓。倡，通“娼”。 ⑥善才：唐人对琵琶艺人或曲师的尊称。 ⑦委身：将自身托付绐别人，即出嫁。 贾(gǔ古)人：商人。 ⑧命酒：吩咐摆酒。 ⑨快弹：尽情地演奏。 ⑩悯然： 忧伤伪神色。 11漂沦：漂泊沦落。 12转徒：转换地方，四处流浪。 13出官：由京城改做地方官。 二年：白氏于元和十年八月被贬，十月到达江州，此诗作于元和十一年秋，前后跨两个年头。 14恬然：心境平和的样子。 15斯人：此人，指倡女。 16凡：总共。 17命：取名。 18浔(xún循)阳江：流经九江的一段长江。 19荻(dí笛)：芦苇类植物，秋天开草黄色花。 瑟瑟：秋风声。 20主人：作者自称。 21管弦：管乐器与弦乐器，指奏乐。 22江浸月：月影映入江中。 23暗问：低声寻问。 24迟：迟疑不语。 25回灯：添油拨芯，使灯光重又发亮。 26转轴拨弦：指弹奏前调弦试音等惟备工作。 27思( sì，读去声)：感情。 28信手：随手。 续续：连续不断。 29拢、撚(nǐan捻)：抹、挑：弹奏琵琶的几种指法。 30《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，传说为开元时西凉节度使杨敬述所献，本名《婆罗门曲》，经玄宗修订后用此名。 《绿腰》：又名“六幺”、“录要”，是当时流行的琵琶曲。 31嘈(cáo曹)嗜：低音弦声，沉重雄壮。 32切切：高音弦声，微细急促。 33间关：鸟鸣声。 花底：花下。 滑：形容鸟声宛转流畅。 34幽咽：流水声轻而不畅。 冰下难：冰下泉水流动，时受梗阻。一作“水下滩”。 35此句描绘弦声由艰涩进入凝结停歇的状态。 凝绝：完全凝结。凝一作“疑”。 36别：另。 幽情暗恨：埋藏在内心的怨恨。 37乍：突然。 进：形容水花四溅。 38铁骑(jì技)：戴盔甲的骑兵。 39拨：状如铲，用以拨弦。 当心画：用拨片在四弦中心用力一划，四弦齐鸣。为琵琶弹奏结束时的动作。 40舫(fǎng仿)：小船。 41沉吟：沉思默想。 42敛容：庄重而有礼貌的神态。 43虾蟆陵：在长安东南的曲江附近，是当时著名游乐区。 44教坊：玄宗时设置左右教坊，用来掌管音乐、杂技，教练歌舞。部：队。 45伏：敬佩。 46秋娘：泛指当时长安的美女。 47五陵年少：泛指当时长安的富家子弟。 五陵：长安城北汉代五个皇帝的陵墓。是当时贵族豪门聚居之地。 缠头；赏赠给歌舞妓的丝织品。 48红绢(xiāo消)：细薄的红色绸缎。 49钿(diàn电)头：用金玉珠宝镶嵌成花形的首饰。 云篦(bì必)：云形花纹的梳发工具。 50血色：喻裙色红艳如血。 51秋月春风：良辰美景，指美好的青春。 等闲度：随便不经意地度过。 52婀姨：教坊中的女头目。 53颜色故：容颜衰老。 54浮梁：唐县名，是当时茶叶贸易中心。在今江，西景德镇北。 55去来：去后。 56梦啼：梦中悲哭。妆泪：脂粉和眼泪混在一起。 阑干：泪水纵横的样子。 57唧(jì技)唧：叹息声。 58沦落：沉沦流落。 59丝竹：泛指乐器。 60杜鹃：又名子规，传说啼声凄厉，直到吐血而死。古代诗文常用来描写旅客思家的心情。 61倾：斟酒，饮酒。 62呕哑(ōu yǎ讴雅)：杂乱的乐器声。嘲哳(zhāo zhā招渣)：形容嘈杂细碎难听的声音。 63翻：按曲调编写歌辞。 64良久：好久。 65却坐：回头重新坐下。促弦：将弦拧紧。 66向前声：刚才演奏的曲调。 67掩泣：掩面而泣。 68青衫：唐代八、九品官所穿的官服。按作者时任江州司马，是五品官，应着浅红色。说青衫意在表达自己的沦落身份。 [赏析] 元和十年(815)，白居易得罪权贵，遭谗被贬为江州司马，满怀抑郁，无处宣泄。于次年秋天送客湓浦口之际，借描写琵琶女的不幸身世，抒发了诗人对自身遭际的无限感伤和对黑暗政治的强烈愤慨。这首诗叙事曲折，篇幅宏大。与诗人的另一长篇巨制《长恨歌》一样，同为传世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾写诗悼念他，其中就有“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶篇》”之句，可见当时就流传极广。 这首诗可分为三段。开头軍“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”为第一段，描写与琵琶女的偶然相遇，及其弹奏琵琶的精湛技艺。诗人送客江头，秋风萧瑟，一片凄凉。宾主话别，醉不成欢，实是借酒浇愁愁更愁。此时此刻，忽闻有琵琶弹奏声隐约传来，宾主不约而同地被吸引过去。作品由描写朋友话别到引出琵琶声及弹奏琵琶的倡女，转接之间极其自然巧妙。同时也从侧面渲染出弹琵琶者演技非同小可。接下来描写艺人的出场，先是“琵琶声停欲语迟”，“迟”字显示出琵琶艺人犹疑不决，似有隐衷，复又“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，这后一句描写女子羞答答的样子极传神巧妙，艺人的性别也不言自明。同时又预示着这是个饱经风霜，深受磨难的不幸艺人。果然，在调弦定音后， “弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”，弦声低沉，似乎弹者有意掩藏、压抑内心的情感。每根弦都发出低沉忧郁的声音，每一声都寄寓着无限的哀思。这就为后面描述琵琶女的不幸身世做好了铺垫。作品从写琵琶女的试弹动作开始，一步步将读者引入乐曲传达的情境中去。 她的演技是精湛神妙的，诗人用“低眉信手续续弹”，“轻拢慢撚抹复挑”两句描绘其娴熟精到。因为训练有素，虽是信手弹来，却无不合乎节拍，弹技可谓达到炉火纯青之境。作品接下来运用复杂而又连贯、贴切而又优美的比喻，形象地描绘了琵琶声的美妙，节奏快慢转换的变化。嘈嘈急雨，切切私语，珠落玉盘，莺语花底，泉流冰下，这一连串精妙绝伦的比喻仿佛使读者亲耳听到了琵琶的声音。这是多么出色的描写！至于乐声低缓停歇如冰泉冷涩，进入高潮若银瓶乍破，铁骑突出，及曲终收拨时的声如裂帛，无不是新颖贴切的比喻，其中“大珠小珠落玉盘”不仅使人想见其声之清脆，进而还会产生乐声如珠玉般圓润的感觉。最后作品用。“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”作结，描写了乐曲的动人效果，使人产生亲临其境之感，陶醉在琵琶弹奏所创造的艺术氛围中。 从“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”至“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”是第二段，写琵琶女自诉其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇。从她的诉说来看，她本是个色艺俱佳的艺人。当其年轻时节，五陵年少，富贵公于争相馈赠缠头之费。那个时候，头戴钿头银篦，歌舞时用手击节，上身相应颤动，首饰或竟堕地而碎；或穿红艳如血之罗裙，日日与少年宴饮笑谑，不觉酒翻而裙污，这些都从未感到过可惜。春花秋月，良辰美景，就这样一天又一天，一年又一年地过去了，然而荣华易失，容颜易衰，一个年老色衰的艺人再也没有人靠近了，她象一只被人用坏的玩具一样被那些富贵子弟们所抛弃。 “门前冷落鞍马稀”正是封建时代包括琵琶女在内的许多歌舞艺人晚年的形象写照。因此她不得不落得“老大嫁作商人妇”，把自己的后半生寄托在商人身上。然而，一个不再具有花容月貌的老艺人岂能拴住重利轻情的商人之心?于是“商人重利轻别离”，男人离家经商，妇人独守空闺，又成了她们这类人必然的结局。她原想嫁人找个归宿，借以慰藉自己心灵的愿望又一次落空了。诗人以“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”结束了琵琶女的倾诉。日有所思，则夜有所梦，所谓“忽梦”实非偶然， “梦啼”也是白日情感的再现，回忆辛酸的往事和面对眼下的痛苦遭遇，她不由得老泪纵横，脂粉合流，成了一个泪人儿。 作者在《序》中说： “予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始觉有迁请意。”作品的最后一段即是由歌女的沦落，联想到自己的届遭贬官。诗人和歌女同是“天涯沦落人”，他们都身怀绝技，各有非凡的才华，却又同样遭受到不公正的待遇，受到封建制度的遗弃和扼杀。作品强烈倾诉了作者对自己不幸贬官、壮志难酬的满腔悲愤。其中“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”一联融议论于叙事之中，所含的哲理意蕴，耐人寻味，千百年来，一直被广为传诵。 “其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”以杜鹃啼血和哀猿悲叫两个意象的描写，因景生情，较好地描绘出诗人羁旅在外而想念家乡的心情。下文更用苦酒独酌，呕哑嘲哳之山歌村笛上承“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声”，极力渲染谪居浔阳的痛苦与不幸，同时也与歌女的琵琶仙乐作了鲜明的对比。最后以琵琶女的二次演奏，诗人泪湿青衫作结。所谓“满座重闻皆掩泣”，描绘音乐效果之动人，是上承第二段中对琵琶演奏的细致描写，而“江州司马青衫湿”，以作者泣泪最多上承“同是天涯沦落人”的描写，由歌女的不幸，痛感自己的被贬，推己及人，既为琵琶女的不幸身世而泣，也为自己的壮志难申而哭。宋人洪迈说： “白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风姿，敬其词章。至形于乐府，咏歌之不足，遂以为真为长安故倡所作。……乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨耳。”这段话固然点明了诗的主题。但就全诗所表现的思想内容而论，此诗也表现了作者对一个处于社会最底层的女艺人的真挚同情。她有可悲的不幸命运，诗人则被贬出官，社会地位虽不同，但在身怀才艺而不被重用，以至沦落天涯，这一点上是相通的。因此，作者将“满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。”(《唐宋诗醇》卷二十二)。 全诗对琵琶女的出色演奏进行了细致的描写，她的不幸遭遇激起了诗人强烈的共鸣；同时诗人悲苦的贬谪生活，也深深打动了女艺人的心。他们“同是天涯沦落人”，因此很容易互相同情、怜惜，产生感情的交流。诗人正是用饱蘸着丰富感情韵笔触，来叙述故事，描绘场景，刻画人物，才成功地塑造了琵琶女和诗人自己这两个鲜明的艺术形象。尤其是对琵琶女的描写极其出色。她早年春风得意，中年门前冷落，晚年独守空闺，其不幸遭遇极富典型性；然而诗人所塑造的这个艺术形象又确实是“这一个”，她青春年少时的美丽、她的多才多艺，她悲惨的身世以及“犹抱琵琶半遮面”时的羞愧、哀怨都是他人所无法替代的，这个形象体现了个性与共性的统一。 从作品的结构看，此诗所叙述的故事并不复杂，但由于诗人高超的艺术功力，情节安排得波澜起伏、错落有致；材料剪裁，详略得当。对两次琵琶演奏的描写，第一次大笔泼墨，第二次惜墨如金，前为实写，后为虚写，二者都取得了惊人的艺术效果。在语言方面，诗语朴素通俗，、流畅自然，韵律和谐，富有音乐美。《唐宋诗醇》称这首诗“比兴相纬，寄托遥深，其意微而显，其音哀以思，其辞离已则”，与杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》 “同为千秋绝调”。千百年来，一直为人们所喜爱并不是偶然的。 原载：《白居易诗歌赏析》 (责任编辑：admin) |