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中国电视艺术委员会为电视剧《狼毒花》召开研讨会 电视连续剧《狼毒花》正在全国热播之际，中国电视艺术委员会为该剧举行了艺术研讨会。来自军内外的20余位文艺评论家及主创参加了会议，与会者对该剧在人物塑造上的艺术突破给予了充分肯定。 《狼毒花》是海润影视制作有限公司继电视剧《亮剑》《红色记忆》之后，其旗下的分公司——云南润视荣光影业制作有限公司与部队联手推出的又一部军旅题材电视剧作品。该剧在第一轮的市一级电视台热播后，正在各卫星频道二轮播出。开播以来，不断创下高收视率的佳绩，观众对该剧的认可引来了专家对该剧的热切关注，研讨会的适时召开就是为了对该剧的创作有一个及时的总结，对军旅题材电视剧的创作和发展引发新的思考。 ——编 者 研讨会发言摘编 蒋晓荣（云南润视荣光影业制作有限公司总经理） 《狼毒花》于去年8月开机，11月完成，在前期创作中，我们和总政大校李洋及第二炮兵电视艺术中心主任李宏进行了多次交流和商讨，前期是在李洋指导下修改剧本。在拍摄过程中，海润集团董事会主席刘燕铭和李洋又多次去现场指导。能有今天这么好的播出效果，要谢谢他们。《狼毒花》在全国各地的收视率为：北京平均8.7，最高10.8；上海平均7.0，最高10.9；南京平均8.3，最高10.8；广州平均8.9，最高12.4；沈阳平均7.6，最高9. 0；昆明平均6.7，最高8.9。目前全国从地面到卫星频道所有的电视台都收购了该剧，只有西北四省和西藏是我们赠送的，他们是边远贫困地区，我们要支持。 李 宏（二炮电视艺术中心主任） 伟大的时代需要伟大的精神，宣传英雄是军队艺术工作者义不容辞的责任。这次我们联合海润推出《狼毒花》，首先要感谢编剧张晓亚，该剧是根据同名中篇小说改编的，我们很早就买了小说作者权延赤的小说版权，我们认定这是一部能够引起轰动的好作品，并下决心要将这部小说打造成一个好看的电视剧。张晓亚是一个能力很强的好编剧，为该剧的成功拍摄打下了坚实的基础。 边国立（解放军艺术学院教授、文艺评论家） 由该剧我想到了正面人物素质的表现问题，以前作品中正面人物的生动性、个性化、原生态的形象感应该说比较弱。到了21世纪，《历史的天空》《亮剑》这些正剧令观众百看不厌，是什么东西吸引了他们，是剧中人物的性格、人物的真实感和个性。《狼毒花》更多融入了原生态的力量，在《亮剑》的基础上又跨进了一步，另一个突出特色就是它的传奇性，并且把传奇色彩更放大了，可以说是前所未有的放大。 范咏戈（《文艺报》总编辑） 《狼毒花》创了一个新品牌。该剧之所以能取得高收视率我认为有三个原因：一是突破了以往描写抗日英雄模式，消解了观众的欣赏疲劳，增加了观赏性。二是反写英雄。这是符合艺术规律的。主人公的毒性、狼性虽然都很大，但没做过一件违背英雄的事。三是人物的刻画，在人文关怀和生命思考方面有新的探索，狼毒花常发不仅仅是个性格英雄，更是一个活生生的生命个体。 仲呈祥（原中国文联副主席） 《狼毒花》既是军事题材的收获，也是这个年度里中国电视剧创作的一个重要收获。该剧真实地再现了典型环境中的典型人物，主要歌颂了爱国家、爱民族、爱百姓的精神，是爱国主义和民族精神的一次具体体现。因为该剧是按照人的精神成长的轨迹去吸引受众，所以观众最终锁定的是人物的精神世界和性格。 李春武（中国电视艺委会原副主任、秘书长、评论家） 这部电视剧是讲英雄的，但英雄也是人，也有他们的感情，同样这些英雄也会有缺点，有时也会犯错误，甚至是很严重的错误，包括常发几乎被领导关了禁闭要毙了他，但是他有一个发展的轨迹就是逐渐地在认识、提高，逐渐地成熟起来，常发的这种认识和成熟恰恰是在革命队伍里受到教育之后改变的，我认为用这种方式来写英雄不是专门表现常发的缺点，是一个自然的过程，这个理念是非常好的。 曾庆瑞（中国传媒大学教授、博士生导师） 于荣光对常发这个形象的塑造把握得非常好，他让你更加相信这个人是真实存在的，这样的艺术表现让你能够接受，喜欢去看。另外，该剧制作方有一双慧眼，知道当前电视剧在困境中该怎样突围，哪怕抓住了一点。因为原来的某些作品程式化的东西太多，如果这个剧仍然走《亮剑》的老路就不可能有今天这样的成功。究竟什么样的电视剧能够让广大观众喜闻乐见？我认为还是要把握住中国气派。 王啸文（《当代电视》杂志原主编） 上世纪80年代提出来一个口号是要写有人气的英雄，直到今天我们要写有个性的英雄，应该说在艺术创作上有很大的跨步。《亮剑》虽然也是表现英雄成长的历程，但塑造的仍是我军高级指挥员，而作为《狼毒花》里的常发这个人物，直到他离开革命队伍、解甲归田还仍是个警卫员，一个地地道道的战士形象。我认为这是吸引观众的地方，当然最重要的还是这个人物的性格吸引了观众。 尹 鸿（清华大学传媒学院副院长、教授） 中国英雄传奇剧的这个传统在该剧中又一次得到了发扬，该剧把握住了人物的差异性，不是李云龙的一次复制，而是又一个具有传奇色彩的英雄。甄一然作为共产党的秀才，他身上体现出来的智慧，以及他对人民对国家的爱和他身上那种深明大义的东西感化了常发。甄一然与常发这一对人物之间征服和反征服的关系，很好地完成了戏剧性设置和政治使命。常发身上的最大优点，第一绝不当汉奸，第二绝不打女人，他对女人和国家这两个爱，构成了他性格中最强烈的优点。 边月波（《中国电视》杂志编辑部主任） 近年来，电视荧屏出现了以《亮剑》为代表、反映另类英雄人物的崭新电视剧作品，这样的作品一经问世便以其浓烈的气息引起了观众强烈的反响。有人把《狼毒花》称作《亮剑》的姊妹篇，这有一定原因，这两个剧包括人物设置有很多相似之处。人物的传奇特征和传奇故事都是吸引观众的亮点。但希望此类传奇剧不要成为一种模式。 对英雄史观的深层思考 □陈先义 继《亮剑》等一批军事题材电视剧在国内产生巨大影响之后，《狼毒花》再次在观众中引起较强烈反响。我认为，这部作品是当代人对英雄内涵和英雄史观的又一次深层思考，它与《激情燃烧的岁月》《亮剑》《历史的天空》等电视剧，都是21世纪初中国民众呼唤英雄主义精神回归的标志性作品，石光荣、李云龙、姜大牙、常发这一组产生在抗战年代的英雄形象，也必将成为有助于21世纪中国民众理解英雄主义精神的一组标志性人物，将来我们来写中国电视艺术史，这些作品和人物也必将是我们重要的研究对象，作为一种现象，它必定载入中国电视艺术的史册。 从“《亮剑》热”，到“《暗算》热”，再到今天的“《狼毒花》热”，我国民众中出现的这种崇尚英雄的特殊情绪，实际上是对时下艺术市场阴柔有余而阳刚不足，及不论是舞台还是屏幕，打开来便是脂粉气扑面现象的不满和反驳。的确，这个时代需要多元的文化生活，观众也应该有多样的文化需要，我们的艺术家也应该提供多样化的艺术作品。但是，当我们一打开屏幕，便是大辫子、泪珠子，便是选秀，便是卿卿我我的时候，便会觉得一味用浅薄、低调来迁就市场，定会渐渐远离我们时代的主旋律。在这种背景下，观众便迫切需要有这样一些张扬时代和民族精神的带有英雄色彩的艺术作品，《狼毒花》和《亮剑》正回应了广大观众的这种艺术需求。所以，尽管已经有了一批同类作品，但这个市场依然有广阔空间，尽管还有某些艺术缺陷，却一样为观众所理解和追捧。 《狼毒花》之所以受观众喜爱，还在于常发身上所体现的勇武和侠义精神，从根本上说是我们民族精神的一部分。对这种精神的赞扬，也同样是对我们民族精神的赞扬。有人批评常发张口骂人，语言粗鲁，不像正面人物形象，在我看来，这种认识恰恰受了“高大全”式的传统正面人物形象的思维局限。应该说，以往影视或舞台形象给我们提供的正面人物，常常张口豪言壮语，举手叱咤风云，是一种过于理想化的形象，是不真实的。在我们以农民为主体的早期革命队伍中，更多的是质朴、单纯、直率甚至是不会说什么政治术语、喊什么革命口号的普通民众。常发便是这样一些普通民众的代表。他既有我们民族传统的侠义品格，又有抗战时代抗日队伍赋予他的革命品格。两者的结合便是该剧中个性鲜明的常发，这也是该作品深得观众喜爱的原因。 不失准 不失真 不失正 □沈卫星 《狼毒花》的出现，使革命军事题材影视剧创作在大胆的探索中又跨出了新的步伐。由于有了常发这个主人公，革命战争历史题材的传统框架里有了更为鲜活和传奇性的表现，使军事题材文艺作品的人物长廊里增添了全新的形象。 有目共睹的是，近年来，军事题材领域的人物形象塑造，始终在进行大胆的探索和突破，并取得卓然成绩。仅就荧屏而言，《激情燃烧的岁月》《历史的天空》《亮剑》等一系列作品，都是因为有石光荣、姜大牙、李云龙等一批崭新形象的出现而在观众中声名鹊起。这是一种历史性的贡献，它使得革命军人形象开始彻底抛弃了“高大全”，他们身上甚至也开始有较多的人性弱点，也会犯各种常人常犯的错误，但这些都不会削弱作为主人公存在的正面价值。相反，在创作方向不失准，人物塑造不失真，作品基调不失正的前提下，勇于创新，不落俗套，把握得当，使剧中主人公成为更加真实、具体、鲜活、立体的生命个体，处处显示出作品和人物的独特魅力。试想，如果没有这些崭新形象的出现，今天的荧屏将会留下多少空白和遗憾。由此而言，这样的作品也是真正实践了新时期文艺的“双百”方针和创作的“三贴近”原则。 不可否认，乍一看，我们似乎很难将主人公常发与革命军人，与英雄主义，与远大理想，与正面形象等词语联系在一起。从这个意义上讲，《狼毒花》比上述几部作品突破性更强，也走得更远，难怪有人认为可能将形成一个不容忽视的倾向，那就是主人公的缺点越来越多，人越来越“坏”，人的性格才是真实的，作品才会受到欢迎。我以为，虽然这部作品受到了一些质疑，也有人感到某种隐忧，但在我看来，它整体的积极意义已经使某些局部的或者说是潜在的可能的负面影响得以消解，因此可以说是前进中可喜的一步。不能因为步子太大而抹杀其创新的努力。其实，从《激情燃烧的岁月》《历史的天空》《亮剑》开始，这样的担忧也始终与对其正面价值的肯定相伴，但作品最终还是获得了成功。 当然，由于长期以来我们的文艺创作很难允许出现、也很难见到这样的作品和形象，以致很多人还不太习惯将常发这样的人物作为主角，也很少有人敢去碰，担心弄不好会走偏，犯原则性错误。基于这个原因，《狼毒花》的创作风险可想而知。然而，《狼毒花》毕竟顺利走上屏幕并获得了收视的成功，而这个成功正是得益于成功创作者完整的叙事策略。我以为主要表现在三个方面，一是在人物塑造上，将主人公的逻辑起点放得很低。但这个逻辑起点，不妨碍他在革命道路上经受摔打锻炼，最终成长为一名真正的革命战士；二是在主题把握上，常发身边始终有一个甄一然，有了他，使得作品和人物始终运行在健康积极的丝毫不会偏离正确的走向；三是在风格定位上，赋予深厚的传奇色彩，从而使作品更具有合理性可信性。三者互为补充，没有偏废。 “高大全”的创作固然不可取，但矫枉过正同样也不可取，我们不希望这部作品有更多的“后来者”，形成“一窝风”现象。否则就会像剧中所说的“用好了是药，用不好是毒”。 传奇英雄的本色魅力 □丁临一 电视剧《狼毒花》中又一位传奇英雄常发的出现，毫无疑问可以说使该剧在塑造人物方面达到了新的思想艺术高度。常发与姜大牙、李云龙的明显区别，在于他从出场到谢幕，身份始终只是一名普通的八路军（解放军）战士，因而他的叱咤风云、他的成长成熟始终表现出普通人的本色特征。在枪林弹雨的战场上，常发是一个生命力极其强悍的钢铁战士，是一个大智大勇视死如归的孤胆英雄。在艰苦残酷的敌后抗日环境下，常发以他的身手胆略和真挚率直，赢得了不止一个青年女性的喜爱。但他一旦和梅子发生了实质性的情感，心头立即有了沉甸甸的牵挂，从而对战友陆佳萍对他的爱恋追求避之惟恐不及。尤其是在惨烈的反“扫荡”战斗中，在被敌人重重包围的绝境下，为了避免心爱的梅子落入日本法西斯兽军的手中，常发痛苦地亲手刺死了梅子，心中也留下了永远不能愈合的创伤。常发对敌斗争的奋不顾身和传奇战绩，显现出革命军人自觉献身祖国民族的凛然大义；而他对老百姓的爱戴，尤其是对于爱慕他的女性的真诚呵护和深沉情怀，则显现出人性的美好和男人品质的高贵。《狼毒花》对于常发形象的开掘刻画，在其外在行为方面浓墨重彩，在其内心情感方面则烛幽洞微细腻描绘，写活了一个不同凡响的本色英雄。 我们赞赏常发形象的成功塑造，就不能不谈到剧中另一个举足轻重的人物形象——常发的直接首长、地委书记甄一然。常发出身草莽，没有文化，心地单纯而易于冲动，似乎是天不怕地不怕，却偏偏害怕甄书记。其中缘由很简单，剧中的甄书记堪称是正气凛然而又血肉丰满的我党我军中高级政治工作者的代表，他的一言一行无不在坚决践行全心全意为人民为百姓的宗旨，他的宽广胸怀、公道正派如春风化雨、润物无声，潜移默化中征服了常发的心灵。对待常发，甄书记是恨铁不成钢，既有暴风疾雨般的严厉敲打，又有深情理解多方爱护。甄书记的形象，集战争年代共产党人的时代光泽与中国传统文化美德的人性光泽于一身，对于常发这样本色的草莽英雄颇具震慑力更具感召力、影响力。于是，我们看到，剧中的常发和甄书记形象，时而激烈碰撞，时而惺惺相惜，相互依存，相得益彰，彼此衬映，在舒缓有致的剧情推进中各臻其善，双双放射出夺目的光芒。 追求原创 □李 洋 近年来，我所参与策划的军事题材电视剧先后有数十部，其中有两部和海润公司相关，他们在我的心里分量很重。一是《亮剑》，第二部就是这部《狼毒花》。值得关注的是，近年来军事题材电视剧热播全国，传奇剧扮演了主要的角色。《亮剑》播了两年，至今还在播，收视率依然不低。《狼毒花》步《亮剑》后尘，再次亮出传奇牌，大受观众欢迎。 《狼毒花》完成多年，读到它是在《激情燃烧的岁月》《历史的天空》《亮剑》等等传奇剧纷纷亮相之前。当传奇剧为军事题材赢得光荣的同时，也为《狼毒花》的亮相创造了良好的播出氛围。气定神闲，等待着最好的亮相机会，《狼毒花》等到了这个机会。在很多制作单位正在犹豫不决的时候，我向制作人蒋晓荣女士推荐了《狼毒花》，她很快决定做这个项目。在《亮剑》之后绽放，《狼毒花》选对了时候。当火候到了的时候，这部异类传奇剧才粉墨登场。 《亮剑》之后，很多人问我，今后还能不能推出新作超越《亮剑》？我的答复是：这个问题留给未来回答。没有必要纠缠于和谁比拼，我们只是把每部作品作为出发原点，追求原创是最重要的。这些年来，我参与策划的总的原则就是：尽最大可能追求原创，并把这种原创把握在安全的尺度以内。政策上不能犯规，艺术上不能媚俗，市场上不能滞销，好看、好卖，还要有思想和艺术的分量，留得住，传得开。从《亮剑》到《幸福像花儿一样》《士兵突击》《光荣岁月》《狼毒花》，都在坚守这样的底线。传奇剧的深度延伸是我对《狼毒花》的一种策划定位。承蒙朋友们信任，我担任了这部电视剧的总策划，给主创人员出谋划策。与海润老总刘燕铭，云南润视荣光的蒋晓荣和监制、主演于荣光数次讨论剧本，探寻可能的比较安全的创作方向，以及人物的命运轨迹。我的体会是：任何历史底色上的传奇故事都要在一个安全地带展开。历史的土壤并不都是鲜花烂漫，倒是常常充斥着常人不大在意的荆棘。但有一点是可以肯定的：任何时代任何民族都需要保持对英雄的景仰，保持一份对崇高与壮美的期许。也许可以说，从李云龙开始，我们才开始真正接受了革命历史题材影视作品中有缺陷的英雄，而常发亮相《狼毒花》让我们再次看到了一个问题人物的独特魅力。这个“马背上有酒有女人”的战地英雄，给我们的创作提出了很大的挑战。在文字领域里，英雄的天地似乎更加宽广。而在影像世界中，英雄的洒脱一定需要一种限度。把传奇限制在一定的度内，把人放出去，最终还要把他收回来。电视剧中的常发，显然已经和原始小说中的人物不可同日而语，在合适的时空内选择了最合适的有分寸的表现尺度，成为一个让人惦记、喜欢、欣赏的可信的人物。和这样的人物对话，你定能找到接上地气的感觉。 传奇与野性 □张德祥 常发，这是一个不同于以往我们熟识的英雄人物，也不同于姜大牙和李云龙，他没有一官半职，戎马一生，出生入死，始终是个“兵”。那么，这个人物算得英雄吗？窃以为算得，而且是一个在特殊环境中成长起来的有着独特审美价值的英雄人物，这独特大概就体现在一个“野”字上。 常发生长于战乱年代，从小就失去了“家”的环境，没有受过正统文化教育，可以说是“野生”的。他只知道“骑马挎枪走天下，马背上有酒有女人”，马、枪、酒、女人是他生命中最重要的四个元素，因此，他的性格中更多地存留了生命的自然本性，存留了不能被驯化的“野性”。投奔八路军之后，他必然要受到纪律约束，必然要受到文化教育，这就形成了他的生命本性与纪律束缚的冲突，与文化的冲突。这种冲突导致了他屡屡违犯纪律的“过”，但又恰恰是在违犯纪律的“过”中实现了生命精神的释放——在打击鬼子的战斗中得到淋漓尽致的释放，屡屡建立奇功。他的“功”几乎都是在“过”中建立的，功与过都源自于那种“野”性，都源自于那种桀骜不驯的生命血性，这也是他何以功过总是纠缠于一身的原因。过是小过，功是奇功，瑕不掩瑜，也许恰恰是瑕疵彰显了他的璞玉之质。常发这个人物，虽然粗野不文，嗜酒如命，放荡不羁，但他也有自己的原则，绝不当汉奸，不打女人，不祸害百姓。这是大节大义、本质所在。同时，他嫉恶如仇，与日寇誓不两立，民族气节高于天。路见不平，义无反顾，路遇难处，一马当先，热血热肠，不顾生死，“好马好枪好姑娘，一生来去有主张”。他就是这样一个无牵无挂、英勇无比、雄放率真、磊落坦荡的汉子。子曰：“质胜文则野。”毫无疑问，他是那个年代孕育的一个“质胜于文”的英雄，尽管有“文”的缺陷。在我看来，短处往往就是长处，正是这种“野”性，把中国男人丢失已久的阳刚血性展现出来了，难怪梅子、陆佳萍、夏雨几个女人都爱上了他。 《狼毒花》的人物构成讲究对比，运用了“相反相成”的艺术手法。甄一然的冷静、沉稳、内敛与常发的热烈、率真、外向形成鲜明对比，一文一武，一弛一张，一静一动，以静制动，一庄一谐，庄谐相彰，类似于唐僧与孙悟空的性格构成，形成性格张力，也就形成了戏剧张力。另外，同是甄一然的警卫员，常发与陈发海的性格又截然不同，陈发海的循规蹈矩与常发的桀骜不驯形成对比，陈发海的精明与常发的憨直形成对比。还有，梅子与夏雨作为亲姐妹，一个温顺腼腆，一个泼辣坚强，梅子与陆佳萍同时爱着常发，一个淳朴，一个清丽，在常发心里激起不同的感应，等等，这些人物不同的性格构成，增强了人物性格的鲜明性和人物形象的鲜活性。 原载：《文艺报》2007年08月16日 (责任编辑：admin) |