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电视剧《守候幸福》在北京电视台首播，引起了广大观众的共鸣。这部由陈燕民执导、李丁领衔主演的26集电视连续剧之所以打动观众的心，正是因为贴近了观众日常生活、描绘了普通百姓情感。该剧没有轰轰烈烈的宏大场面，没有疯狂离奇的搞笑戏说，而是通过京城胡同里一座普通小四合院，展现了许姓人家老老少少男男女女日常生活中的人情是非、喜怒哀乐，以平易的视角、细腻的笔触、温馨的情景吸引着观众和剧中的老少人物一起“过日子”，每每让人平中见奇、笑中带泪。陈燕民导演是观众公认的“拍小人物的大手笔”，从《京都纪事》《家家有本难念的经》到《人虫——小人物的故事》再到《守候幸福》，陈燕民导演的电视剧作品始终贯穿着一条“民间视角，百姓情怀”的创作准绳，这也是其作品深受观众喜爱的原因。 一味特殊的“药引子” 《守候幸福》的故事从市井胡同小四合院的老中医许中冕家一个平常的周末讲起，正如第一个长镜头，跟着许家老太太提着菜篮子走进小院步入堂屋转进厨房，百姓生活的烦恼开始了，两位老人操劳大半生到了“七老八十”的光景，周末里好不容易忙活了一大桌子好菜好饭，五个儿女子孙成群本该热热闹闹的现在却都因为“忙”而不见踪影，难怪老爷子火了，老中医其实面临了都市流行的“现代病”：忙得忘了家，忙得没了情。交通便利了甚至满大街满胡同都是私家车了，速度快了人心却离得越来越远；通讯发达了甚至人人家里装着兜里揣着电话了，通话短信上网是方便了，心灵的隔阂却越来越厚。当人们无奈地唱着《常回家看看》的时候说明大家已经很少回家了，其实这世界到处都是“无家可归”的灵魂流浪者。万般无奈之下，老中医装病入院，让大夫帮忙说“还剩下一年多时间了”，设法把一群儿女招回小院来。一唱一和的老两口在一大家子的合拢中逐渐观察他们的“症候”，老中医更是用心良苦地自己做回“药引子”，对儿女一家一家的“病”对症下药，其间情形，个中滋味，令观众忍俊不禁，流泪唏嘘。虽说良药苦口，却也是温火煎制，在一一解决各个小家庭、各个小人物矛盾病症的同时，人们感受到的是亲情、爱情、友情的温馨，其实那正是人间永恒的大爱，在许家小院里升起了一轮暖和的太阳，把每个小家庭、每个小人物那长了毛的“病菌”暴晒了一番，从这个层面上说，《守候幸福》也是用心良苦的编创者呈献给观众的一味特殊的“药引子”，因为大家都能从中看到自己的影子，都能感受到那灿烂阳光的温暖。 开阖自如的“药匣”结构 《守候幸福》剧情的叙述与展开，把平常琐碎的老百姓故事讲得曲折生动、引人入胜，与这部电视剧的精巧结构有很大关系。许家小四合院颇如一座中药架，而每个小家庭甚至每个人物都是小药匣。在剧中我们看到的是老爷子拄棍、抓药的手，还有老太太东抚、西拉的手，看不见的却是导演的掌控之手，把各个药匣摆设得错落有致，推拉得开阖自如，所以整个剧情叙述得跌宕起伏，时而让人轻松愉悦，时而又让你热泪盈眶；而剧中所有演员的精彩表演又使得“药匣”开阖得有声有色，流畅自然：李丁老爷子活灵活现了许中医的中正仁和、“老谋深算”，他和宽厚贤良的老太太配合得有张有弛相得益彰，二老演技可谓炉火纯青；老大的厚道本分与媳妇的善解人意是老人们的得意帮手，他们帮控着“煎药”火候，而他们的女儿、老人的大孙女许可又灵秀可人，是院里的活宝，“药”里的红糖；杨立新和陈瑾扮演的老二和媳妇尤其可圈可点，他们把现代商业社会中的现代病“重病者”表现得准确生动淋漓尽致；在本届金鸡百花奖折桂影后的颜丙燕，在该剧中亦有不俗表现，她扮演老四离异的前妻因病带小女儿来到许家，把一个无奈挣扎生命垂危的单身母亲那痛苦复杂、留恋难舍的心情演绎得准确到位，感人至深，由她引出的老四的身世故事，更是感动得电视机前的观众热泪纵流；惟一的闺女老三的泼辣自娇，老四女友的时尚勤良，老五的老实木讷，都值得称道，惹人喜欢。剧中所有人物的和谐搭配使得全剧结构浑然一体，达到了真切自然的艺术效果，让观众感觉京城胡同里真有许家这么一家人似的。 善良是“煎锅” 沟通是“药剂” “百善孝为先”。连续剧《守候幸福》里的所有故事都是发生发展在“善良”的载体之上，如果说该剧是一部感化心灵催人深省的良药，善良就是“煎锅”。无论是剧中儿孙们对长辈的孝顺、老爷子老太太对子孙们的体恤，还是苦难岁月中难友的临终托孤，许家几十年含辛茹苦把“老四”当作亲骨肉抚育成人，以及老二媳妇离婚后许家照样把她看作自家人，早已离异的老四媳妇病危时全家老小为她排忧解难细致入微——这一切情节无不洋溢着善良无私的、朴素而又高尚的美好情愫，由小而大，这就是一个家庭、一个民族、一个国家恒久传承的美德。 老中医许老爷子开出的“药剂”，观众看得到更能品味得到，那就是“沟通”。无论父子母女之间、兄弟姐妹之间、妯娌姑嫂之间以及隔辈爷孙之间，沟通是百试不爽的良药。《守候幸福》就是对以善为本传统美德的守候，是感化人如何从小我到大我、与人为善平等沟通的“良剂”。 原载：《文艺报》2007-11-20 (责任编辑：admin) |