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青年的血白流了。这不仅因为特务机构的严密和易的狡猾，更源自于人性的深处，按影片的逻辑，这几乎就是天意。影片结尾是深夜里的刑场。黑暗、沉重、令人窒息，但在导演看来这一切植根于人性的深处，无法抗拒。青年是可笑的，并不代表希望。果真如此的话，那黑暗如何终结，历史的进步和胜利又从何而来？ 影片《色，戒》和小说原著一样，都使人不禁回忆起民族危亡时期那一代青年的命运。许多影片再现过那一代人曾经的心路历程。 《青春之歌》中，林道静就是在历经爱情和救国道路的坎坷之后，才真正地找到了希望的方向。如果说《青春之歌》“并非是一种政治潜意识的流露，而是极端自觉的意识形态实践”（戴锦华语）的话，产生于那个血火时代的《风云儿女》可能更贴近于历史的真相：首先觉悟起来的青年学生迎着炮火走向了抗日前线，但是苟安偷生者呢，在目睹了百姓的遭遇和朋友的牺牲之后，不久也会振作起来共赴国难，亡国灭种之际，团结御侮是那一代青年的责任与担当。 但是，影片《色，戒》却似乎一直在嘲讽，其所建构的那一代青年的形象是黯然无光的，他们抗争的结局是苍白而没有意义的，甚至充满着荒唐、滑稽和历史的讽刺。该片被认为对人性进行了深度开掘，但导演展示的人性深处的隐秘力量却进一步显示了热血青年们奋斗与抗争的无力。所以他们才在最终一事无成，毫无意义地牺牲。 青年的血白流了。这不仅因为特务机构的严密和易的狡猾，更源自于人性的深处，按影片的逻辑，这几乎就是天意。 根据弗洛伊德的精神分析理论，人的行为动力并非来源于理性和意志，而是根植于由本能和性冲动所构成的潜意识非理性因素。王佳芝在最后的关键时刻，感情战胜了理智，正是潜意识活动的结果。潜意识是受到压抑的，他们并不能轻易地突破潜意识“把关人”的防线而进入意识层面。但是由于潜意识的不断积蓄，反压抑的力量与压抑的力量一样强大起来，于是不断地对人的意识及其行动造成干扰。王佳芝屡屡与易先生偷欢，日久已然生情，此时面对眼前的男人、想像着顷刻间他就将横尸街头，一瞬间王佳芝的潜意识冲毁了意识的堤岸，非理性战胜了理智。 其实这只是导演逻辑的最终达成，而其征候至少在王佳芝与易先生有了“第一次”之后，就已经显露端倪。她深夜独守在房间里候着易先生，与其说是在尽职尽责地监视易的行踪，不如说是在期盼着爱的到来。那一声“我恨你”也早已经模糊了爱与恨的边界。 王佳芝也知道自己感情深陷对于组织的暗杀计划意味着什么。她曾声嘶力竭地呼吁尽快行动，“他不仅要进入我的身体，还要向我的心里面钻”。可是组织坚持要利用她的身体获取更多的情报，组织并不对人的心灵负责，但无视人的心灵和情感世界，最终使蓄谋已久的暗杀活动功亏一篑。 影片结尾是深夜里的刑场。黑暗、沉重、令人窒息，但在导演看来这一切植根于人性的深处，无法抗拒。青年是可笑的，并不代表希望。果真如此的话，那黑暗如何终结，历史的进步和胜利又从何而来？ （作者系黑龙江大学教师） 原载：《文艺报》2007-12-4 (责任编辑：admin) |