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“金星”照我去战斗 □马继红 我第一次与“金星奖”结缘，是1993年底的第六届“金星奖”评选。当我怀着惴惴不安的心情，将刚出炉的处女作6集电视系列剧《编外监察官》送到评委会，那颗心就始终悬着。我做梦都希望得奖，但又不敢奢求。因为当时总后电视艺术中心成立还不到一年，是那种没有正式编制、没有专业设备、没有专项经费、没有办公地点的“四无”单位，而其它参评的兄弟电视艺术中心已有多年的电视剧制作经验。就在这种既期盼又不安的等待中，“金星奖”的评选结果揭晓了。出乎我的意料，《编外监察官》不仅获了奖，而且获得了中篇电视剧的二等奖。听到这个消息，我兴奋的心情难以言表。想当初，我毛遂自荐地当上总后电视艺术中心主任，很多人都不以为然，等着看“昙花一现”。这个奖对我来讲真是太及时了，它是对我“触电壮举”的最好肯定。 时隔一年，我带着7集电视剧《天路》再次参评第七届“金星奖”，这次底气比上次稍足了一点。仍旧让我想不到的是，评委们对这部电视剧竟然给了那么高的评价，这部剧荣获了中篇电视剧一等奖。捧着沉甸甸的奖杯，回想起在海拔4000多米的青藏高原拍摄时度过的日日夜夜、风风雨雨、坎坎坷坷，泪水不由得模糊了视线。我知道，这个奖杯奖励的不仅仅是电视剧的创作者，它褒奖的是为这条世界上最高的天路奉献出青春和生命的筑路者、护路者，是那象征着中华民族魂魄的崇高。 1997年，我们拍摄的第一部长篇电视连续剧《红十字方队》，挟裹着一股绿色的青春旋风，亮相于中央电视台。一经播出，便受到全国观众的好评，收到了来自军内外数不清的信件。在第十届“金星奖”评奖中，这部电视剧不仅获得了长篇电视剧一等奖，我和高军还同时荣获了“优秀编剧”单项奖。时隔不久，我们又因为这部戏，荣获全国编剧的最高奖——“飞天奖”惟一的“优秀编剧奖”。从那时起，我便在心里认定，“金星”是我的吉祥之星，幸运之星。 “金星奖”从1987年创立，至今已走过了20个春秋，总后电视艺术中心有幸9次在璀璨金星的照耀下走上领奖台，并多次荣获包括“优秀编剧”在内的各种单项奖。每当我望着陈列在书柜里的那一座座闪烁着金星的别致奖杯，心里就充满了感激。“金星奖”不仅是一个奖杯，更是一座学校。它为军队电视事业培养了数不清的电视专业人才，使军队电视事业的发展青出于蓝而胜于蓝。“金星奖”不仅是一个名称，更是一个舞台。它为全军乃至全国的电视观众奉献了一部又一部精彩的电视剧，为军队的精神文明建设作出了不可磨灭的贡献。“金星奖”不仅是一种荣誉，更是一种责任。它使每一个从事军事题材电视剧创作的老将新兵，都时时承受着一种弘扬革命英雄主义的神圣使命感和责任感。 当然，更应该感谢的是那些铸造“金星”的幕后英雄。他们也许从未捧起过“金星奖”的奖杯，但他们却把心血、汗水和生命中最美好的一段时光熔铸在“金星奖”的奖杯中，是他们用自己的肩膀和奉献，无声地托举着那些一次次摘取“金星”的幸运者。 当结束这篇短文的时候，我只想说一句：金星，我爱你!永远! 播种发现可以收获希望 □邵钧林 又是春耕播种时节。16年前的这个时节里，我出任了南京军区电视艺术中心主任，先后以出品人、制片人和编剧的名义，在军旅电视剧这块贫瘠的土地上参加种植并产出了20多部作品，为“金星奖”带来收获的喜悦。 10多年来，在当代军旅题材方面，主创了《DA师》《沙场点兵》等电视剧；在革命历史题材方面，只是翻过了两座“山”：一座是《虎踞钟山》，一座是《井冈山》。《DA师》《沙场点兵》是继《突出重围》之后在央视一套播出的两部开年大戏，刚好是3年一部，在全国的收视率都很靠前。《虎踞钟山》从话剧改编成电视剧和广播剧之后，均获得“五个一工程”奖，各大报刊的报道和评论文章据不完全收集就达30多万字。《井冈山》播出后，其中有3个信息很令入触动．一是该剧在央视国际网站的点击率名列第一，超过了韩剧；二是由于《井冈山》播出的拉动，井冈山的游客增加了10万人；三是《井冈山》在央视四套播出后，海外反响强烈。我一直在想，这几部剧为什么能引起广大观众的关注和喜爱?想来想去，得出一条我自以为很重要的体会，这就是要努力从历史和现实生活中去获取新的思想发现和艺术发现。正如一位哲人所说的那样：我们所收获的，正是自己所播的种。从这个意义上说，播种发现才可以收获希望。 艺术贵在创新，也难在创新。随着军事题材电视剧创作的发展和繁荣，当代军旅题材的作品几乎涉及到部队建设的各个领域，常常使人陷入一种再没有新东西可写的窘迫境地。一位专家在评论电视剧《DA师》时这样说：一部成功的电视剧从来不是出自对另一部作品的模仿，也不是来自其表面的色彩和故事的戏剧性，它全部的生命力在于作品对生命的理解，在于思想内涵，在于对作品哲学价值的提炼。这段话给了我这样一个启发：一个作品的成败优劣并不完全在于题材和素材是否新颖，而在于对这一片生活有没有新的思想发现和艺术发现。 为获取新的思想发现和艺术发现，自己曾作过一定的努力，归纳起来无非还是那么几句老生常谈的话。一是要多读书，向书本学习。我在《井冈山》的创作过程中一共读了97本书，其中许多本是有关阐述马克思主义中国化等学术理论的专著，先后9上井冈山，39次过黄洋界，沿着革命先辈在革命道路探索中艰难前行的足迹走了又走，每一次都有新的感受、新的收获。二是多深入生活，向生活学习。在创作《DA师》时，我和我的合作者开始以为都在连队当过指导员，要写成这部电视剧至少不缺生活，但当我们带着创作构想下到部队后，才发现我们所了解的生活与今天的部队相去甚远，如果不扎到今天的军营里去，呈现给观众的肯定不是今天的《DA师》。三是多请教，向专家、同行和观众学习。《虎踞钟山》面对军事变革，描画时代军魂，揭示人民军队永葆胜利之师这一主题定位，就是军区的领导帮助我们确立的，《DA师》主题和创作方向的确定也是这样。同时我深切地认识到，每个人头上都有一方天，而且天外还有天，切不可生活在盲目自信和过于良好的自我感觉里，更不要对几十集长度的剧作仅仅瞄上几眼就在那里评头论足，多看到并学习他人的长处恰恰会成为自己的长处。至于提出向观众学习、让观众参与创作，我们始终把观众作为创作的第一要素，创作时心里装着观众，剧本完成后主动送到机关、部队广泛征求意见，成片播出后还到部队去召开各种类型的座谈会，听取批评。有人评价说我们有的作品是“大家手笔”，实际上应该说是“大家的手笔”。 铁马冰河入梦来 □舒崇福 从事电视剧创作16年就像一场梦。 今天，站在台上捧着一座沉甸甸的军事题材电视剧“突出贡献奖”，更像是一场梦。 16年前，我是一个有过两次战功的军人。再上溯到19岁以前，我是一个四川大巴山区的农民。上世纪60年代末，农村的试办初中是我的最高学历，正规的艺术教育更是远离我的成长和生活。如果说，上世纪80年代中期的大裁军打破了一个兵叱咤风云的将军梦，却在不经意间成全了一个完全与艺术创作无缘人的艺术梦；如果说，当初走入这个行业是一种求生存、求发展的无奈，那么到了后来，到了今天，艺术创作已经成为我的生命本身。 孩提时玩得最多的是打仗，梦里出现最多的是提着侵略者的头，站在高峰振臂一呼天地抖的英雄壮景。上世纪70年代末和80年代中期，穿越在深山密林中抓“舌头”，深入于敌后阵地之间搞爆破，曾极大地满足了做一个铁血将军的梦想。当我把一群遭敌突袭冲散的战友历尽千辛带到安全地带的时候，当我和我的战友们把在X山正面抓住的第一个“舌头”带回我方阵地的时候，我曾是何等的光荣与自豪！也许是命运的某种暗示，那时在少有的闲暇间，我读得最多的是关于战争的小说和关于电影导演的书和杂志。在昆明买到一本艺术前辈张骏祥写的《导演艺术概论》，由于手不释卷，不知招来多少人的笑谈。常常揪住并不感兴趣的人在堑壕里大谈《去年在马里昂巴德》《广岛之恋》《罗马十一点》，不知叫多少人骂成疯子。真没想到的是，战场上偷闲片刻的情致，会成为我37岁后军旅生涯的主要內容。1985年，在我还没有从战场下来的时候，我的将军梦已戛然而止。我所在的部队在大裁军中奉命撤销了。1991年，命运安排我到成都军区战旗话剧团当领导。1992年，我在从没见过拍摄现场的情况下拍摄了我的第一部作品《国碑》。 手里失去了钢枪，我拿什么寻找军人的荣耀?我拿什么拯救失落的梦想?也就是说，我的梦还怎么做? 回想起来，还是军人梦拯救了我。在一夜之间，我过去的战场成了想像的战场，且给了我更宽阔的驰骋天地。“纸上谈兵”更给了我比现实带兵更广阔、更深入的思考空间。16年弹指一挥间，我认为我一直生活在铁马金戈的梦里。战争与和平、军队的使命与责任、战友的悲欢离合、逝去人的身影与笑容，一直和我在一起。我用打仗的方式思考，用军人方式做事，蹒跚笨拙却从不放弃，也许幼稚可笑，却从不把玩儿戏，每一部作品无论他人如何评说，她身上流淌的都是我心中的血。16年，我一直在做梦。先后做了10个关于军人、关于战争、关于英雄的梦。其中1994年创作的《雪震》、1996年创作的《大渡桥横铁索寒》、2000年创作的《突出重围》、2001年创作的《我和连长》、2004年创作的《国家使命》都得到“金星奖”的高度鼓励，给了我一等奖，同时两次颁给我优秀导演奖，《突出重围》还获得了首届解放军文艺大奖的殊荣。 我创作的作品不多。面对当今这个商业化的影视文化市场，很多朋友都劝我拍戏不要那么认真、那么费劲。电视剧就是茶余饭后的消遣品，挣钱为重。有时我也试着说服自己，别人可以拿到本就拍，我为什么不能？可是，我真正的不能!在战场上，我曾经为军人的荣誉而战；远离战场后，我依然是一名军人，荣誉依然是我最高的追求。作为一名见证了共和国成长和近几十年来军队发展的军人，冥冥中我的创作与国家与军队休戚相关的，因此我的作品里总是透着对国家与军队的忧患与关注，我总是在用心地关注着国家与军队的过去、现在和未来，然后再用镜头把我的所思所想传递出去。与那些同样关心和热爱我们这个国家和我们这支军队的人共鸣、共勉。人生有许多遗憾，虽然我不能成为一名冲锋陷阵的战士，不能用倒下的身躯来证明我是一名军人，但我会用心呐喊，用为战友鼓掌来证明我是一个当代执著与纯粹的军人。 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。16年一梦。不，这个梦是儿时从手里向“敌方”扔出的第一颗土坷垃“手榴弹”开始的。如果说人生就是一场梦，这个梦注定要做到我人生的最后一天。 星光的温暖 □陈胜利 我当兵晚，10年前入伍的时候我已经40岁了，武警部队电视艺术中心成立的也晚，我们成立的时候，解放军老大哥们已经轰轰烈烈干了10年。可以说，我和我们中心在“金星奖”这个大家庭里不仅是新兵，而且还都是半路来的迟到者。 记得10年前在西直门宾馆，第一次参加全军“金星奖”评选活动。虽然我也剃了头，穿上了军装，但是心里却很不自信。特别是和海陆空的老大哥们坐在一起，心里就更有压力了。他们不仅军装神气，而且作品的画面也漂亮，不是飞机大炮就是军舰潜艇。相比之下，我们这个半路来的“新兵蛋子”，一下子觉得矮人半截。心想，这回就算是参观学习，对作品获奖根本不抱什么希望。 但是，结果完全出乎我的预料，我导演的《金海岸》不仅获了奖，而且还拿到了奖金。这个奖是我们中心成立后获得的第一个奖，这笔奖金也是我们中心成立后的第一笔进项。虽然只是个三等奖，今天看来好像没什么值得骄傲的，但是对于刚入伍的新兵来说，可以说是莫大的鼓励。那点钱今天看来也不算什么，可当时它几乎支撑了我们中心一年的运作，对于刚组建的我们无异于雪中送炭。 通过参加“金星奖”的评选活动，那种“半路来的”恐慌感没有了，不仅没人把我这个半路来的当外人，而且大家还给予了我们特别的照顾。我知道在这群老兵眼里，我们就是一个刚入伍的“新兵蛋子”。说实在的，第一次的奖励不仅鼓舞了我们的士气，增添了信心，也让我们感到了“金星奖”这个大家庭的温暖。 1998年，我执导的短篇剧《情感的守望》在全军强手如林的竞争中，获得了当年“金星奖”的一等奖和优秀导演奖。这次获奖，让我第一次感觉到“金星奖”不仅是温暖的，也是公平的。它没有什么门户之见、兵种之别，始终坚持的只有一个原则——创造精品。这次获奖极大地激发了我们勇创一流精品的热情和信心，从此我们再也没有半路来的顾虑，再也没有停下追赶老大哥们的脚步。接着我们就完成了《女子特警队》《热带风暴》《中国近卫军》等一系列作品。 转眼间10年过去了，20年过去了。可以说没有“金星奖”的鼓励和温暖，就不会有我们的成长，就不会有军旅电视剧今天的辉煌。在此，我要真诚地说一句：感谢你，“金星奖”；感谢你们，为“金星奖”评选付出艰辛劳动的各位评委、专家。 有人说，这个迅速变化的世界，惟一不变的是变化。但是我可以真诚地说，无论世界怎么变，“金星奖”的星光在我的心中不会变，“金星奖”给予我们的温暖和鼓励不会变，我们对“金星奖”的爱永远不会变，愿“金星”星光永远灿烂！ 原载：《文艺报》2008-4-24 (责任编辑：admin) |