|
第６７届威尼斯电影节9月１１日落下帷幕，各个奖项各有归属，威尼斯的利多岛恢复了往昔的宁静。在一向被认为是华语电影福地的威尼斯电影节上，华语片此次却空手而归。两部入围主竞赛单元的华语片《狄仁杰之通天帝国》（以下简称《狄仁杰》）、《夹边沟》均未获任何奖项，尽管如此，华语片在过去10天里却抢足了风头，著名导演吴宇森获终身成就奖，《狄仁杰》更被认为是近年参赛的最好看华语片。 与往届颇不一样，今年电影节上出风头的3部国产电影均为武侠功夫片，而艺术片却销声匿迹。作为欧洲三大电影节之一，威尼斯素来偏重年轻导演的艺术片，但如今武侠片却唱起华语片的主角，其中多少也透露出国产电影的一个怪现状。那就是艺术片被彻底挤到了边缘地带，不仅影院里难寻，就连电影节上也难睹它们的身影。 国际电影节重在褒奖艺术片，原因是商业片已经赚了票房，在获奖上不应再占便宜。内地艺术片普遍国内票房很低，也大多靠在电影节上出头，拿奖扬名并销售海外版权。但现在内地衡量影片，票房几乎成了唯一的标准，艺术性已沦为附属品，电影节奖项没有过去那么有吸引力，不如票房来得实惠。一些获奖的艺术片在国内迟迟不能露脸，如上半年获得柏林银熊奖的《团圆》至今未能公映。相比以前，如今导演参赛电影节的积极性已普遍降低。 在内地电影市场，商业片强势垄断，艺术片逐渐坠至谷底。从事艺术片创作的导演，找投资有难度，电影拍出来进影院也有难度，于是乎都愿意拍商业片。比如贾樟柯、王小帅等人都开始拍商业片，有人甚至声称要与艺术片划清界限。因此，尽管内地电影年产量激增，但艺术片却在萎缩，还在拍艺术片的大多是年轻导演。于此情形下，终于出现威尼斯电影节上内地艺术片几乎失踪、武侠商业片集体登场的局面。 内地商业类型片中，唯有武侠功夫片最早走出国门，容易得到海外电影节的认同。这类影片结合功夫、东方文化等中国元素，外国观众对之也感兴趣。参加电影节的武侠片也并非剑指奖项，主要还是进行海外宣传和销售，能获奖则是锦上添花。此次，《狄仁杰》、《剑雨》、《精武风云》都在威尼斯搞首映式，三部影片均于本月公映，也算各自提前造势。 自从10年前《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片之后，古装武打片也成为华语片能获国际认可的主打类型。遗憾的是，从艺术质量上来看，这些年拍摄的武侠片一部不如一部，再也没有拿过国际大奖。徐克的《狄仁杰》能参赛威尼斯，跟崇拜中国功夫片的评委会主席昆汀·塔伦蒂诺的力捧分不开。武侠片虽然是中国独特的类型片，但在重视艺术片的威尼斯电影节上，实际上算作好看的摆设，获奖的可能性很小。中国电影发展到今天，仍然只能靠武侠片去闯海外，在艺术上不能不说是一种倒退。 不过，在众多国内外的电影节上，各国片商云集的根本目的，绝对不是来看哪部电影最终获奖，而是把电影节作为巨大的交流展示平台，来推广营销自己的影片，上海电影节、香港电影节如此，威尼斯电影节也是如此。而且威尼斯电影节的影响力之大、版权买卖及宣传造势的效用之强，非上海电影节和香港电影节所能比拟。国人向来看重三大国际电影节，任何华语影片能去走一圈，本身已具备了足够宣传炒作的噱头。所以获不获奖，真的不是判断华语电影得与失的标准。我觉得，本届去威尼斯电影节的华语影片都“得利”了，因为通过电影节上密集的曝光率，观众已经知道并且记住了他们的名字，这足够了。 原载：《人民日报海外版》（2010年09月17日第11版） (责任编辑：admin) |