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从《左传》、《史记》再到元杂剧《冤报冤赵氏孤儿》。《赵氏孤儿》这个文本经过几千年的演绎，其基本故事框架都是晋国权臣屠岸贾与赵盾文武不和，设奸计杀死赵家三百余口，赵家门客程婴感其恩而临危救孤，后以己之子换得赵氏孤儿的性命，随又带着赵氏孤儿投入屠岸贾门下，忍辱负重，最终让孤儿血刃仇人。无论哪个版本，“复仇”都是其中的关键词。 陈凯歌的《赵氏孤儿》，力图从一个忠孝节义的宏大主题背后，看见、发现、挖掘出一个大写的“人”来，让观众透过历史的尘埃去体悟一个独立个体生命的价值和尊严。于是，程婴由赵家门客变成了一个普通平凡的大夫，出于一时的善良、软弱，他抱走了赵家的遗孤，遂不可避免的卷入了这场历史漩涡的中心，后来的发展，他更是在命运之手的操控下，被迫救下了这个孩子。其实从始至终，他都没想过要做什么英雄，他先是被动的成为了一颗命运的棋子；而后来他主动选择的忍辱负重投到屠岸贾门下、尽心尽力地抚养赵氏孤儿，只不过是兑现自己对自己的承诺：“我要把这个孩子抚养长大，让他们相亲相爱，再把孩子带到他面前，告诉他孩子是谁，我是谁！” 故事发展到这一步，陈凯歌还是交出了一份令人满意的答卷，无论是镜头、美术、音乐、剪辑等各方面都保持了他的一贯水准。雷雨交加的夜晚，程婴独自灯下绘图描述赵家血案，撼人心扉。整部影片的情绪此时已经累积到了一个高潮，观众也大多会接受这个走下了英雄神殿的程婴，理解他被残酷命运捉弄之下的选择，并由此期待接下来的发展：程婴如何压抑下自己的刻骨仇恨，苦心经营，将一个“无辜”的孩子一步步培养成代己杀人的复仇工具？程勃如何面对爱护自己的父亲一夕之间变成了利用自己的人，而自己尊敬的干爹却是赵家的灭门世仇？而屠岸贾又是如何面对自己关怀照顾下长大的义子刺向自己的那一剑的？ 但没想到的是，从程婴带着赵氏孤儿投奔屠岸贾做门客开始，整部影片的风格居然急转直下，前半段那种历史的厚重感，消失殆尽。难怪有些观众看至此“察觉”出了程婴和黄晓明扮演的韩厥之间有暧昧，本该是复仇大计，可情节的啰嗦，台词的琐碎，像在看一出靠说话吸引人的电视剧。也许陈凯歌憋足了劲要打一张人性牌，可惜前半段为人物命运苦心铺垫出口，也许是用力过猛，好牌出尽，后半段无暇他顾。于是，就有了程婴的犹豫不决，不像是一个被仇恨燃烧的人，倒似一位单亲家庭的家长，苦口婆心的拉扯大孩子；程勃上一秒还无论如何也不相信屠岸贾是自己的仇人，下一秒就毫不犹豫的拔剑相向；屠岸贾也由之前的嚣张跋扈，忽而之间就变成了一位老来得子的迟暮英雄。没有缘由，没有情节推动，人物前后性格的差异，让人实在无法接受这就是导演所理解的人性的复杂！ 不止是前面紧张刺激的情节一下变得风平浪静、拖沓乏味，就连陈凯歌一向追求的精致唯美、大气酣畅的艺术风格也陡然间转了个调。最深刻的就是森林杀敌、救孤那场戏，无论是对于屠岸贾还是程勃未来的心理转变都该是一场重头戏，可大银幕上展现的苍白寥落的画面却令人遗憾。 原载：《光明日报》（2011年01月21日14版） (责任编辑：admin) |