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去年年底，由北京电视艺术中心制作，王宛平编剧、郑晓龙导演的电视剧《金婚风雨情》在几大卫视播出后，引起了观众和舆论的热议。该剧通过主人公耿直、舒曼五十年相濡以沫的婚姻历程，借助编年体的叙事结构、生活流式的日常呈现、丰富细腻的生活细节，讲述了一段感情真挚、充满温情的百姓故事，揭示了夫妻关系及婚姻生活的本质。作为一部家庭婚姻伦理题材的电视剧作品，该剧在创作视角、思想开掘、艺术表现上进行了诸多尝试，为今后同类题材的电视剧创作提供了新的经验和思考。面对该剧引发的社会话题和创作得失，中国电视艺委会、中国广播电视协会电视制片委员会和电视艺术交流协会日前在京联合举办该剧专家研讨会。中宣部文艺局副局长汤恒、中国电视艺委会副主任兼秘书长王丹彦以及国家广电总局、北京广播电视总台等单位的部分领导和众多文艺评论家、该剧主创齐聚一堂，从不同角度对该剧的创作进行了深入探讨。 与会专家认为，《金婚风雨情》坚持了现实主义的创作态度，以百姓的心态、百姓的视角，讲述老百姓身边的故事，充满着一种质朴、真诚、阳刚、大气的气质。它不同于以往同类电视剧着力表现婚姻危机、破裂和矛盾的家庭情感叙事模式，而是希望留给观众一些美好的东西，着力表现生活的和谐、美满与幸福，在叙事方式上找到了与当下时代精神关照的契合点。剧作既不回避矛盾，又能触及矛盾，努力寻找弥合与升华、解决的途径，具备一定的文化含量，实现了现实主义精神与浪漫主义情怀的艺术融合。编年体叙事结构的运用成为与会专家共同关注的话题之一。年代戏的优势在于能激发和促成很多电视观众的内心共鸣和共同记忆。该剧将大量的生活细节、真实感人的情感巧妙地融入到编年体的叙事结构中，实现了两者的成功对接，不仅烘托出浓郁的时代感和生活气息，而且探索出一种中国式的、有自身特色的情感、伦理、政治三位一体的家庭婚姻剧的新型模式，为跨年代剧创作积累了很好的经验。 针对电视剧中植入广告过多以及情节设置、叙事节奏、人物形象塑造等方面存在的不足，与会者也给予了关注。如戏的后半部分节奏拖沓，枝蔓过多，情节繁冗、啰唆，总体给人不和谐的感受；人物塑造上也存在脸谱化的倾向，尤其表现在对年轻一代人的设计上，缺少老一辈人的生活基础。编年体叙述结构有其长处，如果有合乎逻辑的生活流程、鲜活饱满的人物形象、丰富充实的生活内容做支撑，它是极具艺术感染力和情感冲击力的。但如果没有这些作为基础，创作者是否能跳出自己给自己设置的体例，更好地将生活的精华展现出来，这样更不失为一种提高剧作艺术含量的有效途径。 原载：《文艺报》2011年01月19日 (责任编辑：admin) |