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到今天为止，中国革命历史的壮丽画卷，我们影视艺术工作者已经用影视艺术的语言完整地再现了。这既是影视艺术献给中国共产党成立90周年的厚礼，也是作为影视艺术创作非常值得总结的一笔丰厚的艺术经验。把历史画卷变成艺术画卷，把叱咤风云的历史人物变成栩栩如生的艺术形象，百年之内，用艺术史重新书写革命史，意义非常深远，经验值得总结。就书写方式来讲，这是对中国革命历史、中国革命精神、中国人民创造历史的丰功伟绩的一种弘扬、一种反思，也是一种记录。 在这样一个用影视艺术方式再现中国革命历史的伟大工程当中，王朝柱老师作为一个重要的从事这方面创作的作家、编剧功不可没。他以个人之力，以毕生之力，用全部心血做一件事，就是写中国革命史。在重大革命历史题材影视创作当中，很多人在从事这个事业，但是下力最大、功力最深、成果最显著的是王朝柱。在他的作品当中，中国革命历史所有重要的人物、重要的历史阶段，没有遗漏。把他的个人作品排列开来，基本上就是中国革命历史的进程表。在这个意义上，一个人能做成这么一件事，而且做出这么大的成绩，非常了不起，值得我们尊重和肯定。 重大革命历史题材影视创作和成熟的标志，就是经过二十几年的创作实践确立了自己的艺术方法、艺术特征、艺术风格。最鲜明的是两条：宏大叙事，史诗风格。王朝柱的作品在艺术风格上就有这两大特征。这两大特征也恰恰是我们重大革命历史题材影视创作艺术风格的基本表现。王朝柱以个人创作奠定了重大革命历史题材影视创作的基本规范。 我们在梳理王朝柱作品时，不难发现，他的早期作品、中期作品、现在作品，以及即将创作完成的作品，既可以看到他对于自己风格的探索，也可以看到他对这种风格的发扬、提升和超越，特别是在《解放大西南》创作上。除了在宏大叙事史诗风格总体框架上，不离其之本，对人物的细节刻画、追求，又完善了大叙事。这种风格和娱乐性、收视率不应该是矛盾的，当然肯定也不是完全一致的，不能拿《解放大西南》和《武林外传》去比同样的收视率，那完全是不同意义上的，当然对于文化、文艺、影视的百花齐放来讲都需要。但是从另外意义上讲，他们有本质的区别。作为重大革命历史题材，在史诗风格和宏大叙事艺术特征基础上，完全还可以做到有更大的艺术魅力。从王朝柱下一部电视剧《辛亥革命》可以体现这一点。但是我不同意我们整个影视艺术就是从惟一的观赏、娱乐角度考量，这肯定是不行的。每一类题材、每一类作品都有它特定的意义和目的，这就让我想到这么两本书，同样是写历史的，司马迁的《史记》和司马光的《资治通鉴》，从阅读趣味上前者远远大于后者。编年史和人物传记史，是不一样的，两部都是伟大的作品，并不意味着谁更好读、更有趣味性，谁地位更高。我觉得司马光著作比司马迁著作更加有史的力量。为什么叫资治呢？就是给下一代统治者提供治理国家的经验。更深的历史寓意、更高的历史高度，在《资治通鉴》中都体现了。重大革命历史影视的创作，历史高度，资治高度，应该有《资治通鉴》这样的内涵，从通俗性、娱乐性能做到《史记》这样，史家之绝唱，无韵之离骚更好。 下一步我们对重大革命历史题材管理有规划，重大革命历史题材影视创作艺术上的探索也要有新高度。这个高度到底怎么去提升，还要很好地研究。我有一个想法，就是把《资治通鉴》和《史记》两种风格合而为一，这可能是重大革命历史题材创作的努力方向。希望王朝柱老师在目前所取得成绩的基础上，为我国重大题材影视创作继续探索，作出新的贡献。 原载：《文艺报》2011年02月23日 (责任编辑：admin) |