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龙一 （作家，《潜伏》、《借枪》的原著小说作者） 石钟山 （作家，《地上地下》、《锄奸》原著作者） ●《借枪》这部小说，完成于2007年初，记得当时，我的小说技术学习，正关注在“主要人物的压力承受能力”上，便在这部小说里进行了一些这方面的试验。 ●2009年，由于姜伟导演的出色才华和完美的再创造，电视剧《潜伏》赢得了广大观众的喜爱，影响之深远，大大超出了所有创作者的预期。而在这个时候，我与宏震、张静夫妇（《潜伏》制作人）的合作，自然而然便进入了一个新阶段，或者说，是我个人对友谊的忠诚不得不面临着新的考验。 ●一个人对生活的选择，根本的需求是“利”和“益”。“利”字在先，因为它是生活的切实需求，然而，这种需求却应该是以“益”为道德准绳的。作为小说作者，在影视剧的创作中，“益”的作用让我感受极深。如果需要举例说明，最恰当不过的例证有二：首先是电视剧《潜伏》的编剧和导演姜伟，他在这部剧中的功劳最大，却总是在夸赞合作者，希望他人能享受更多的荣耀；再有就是宏震和张静夫妇，这部戏中他们所做的一切，都是令人感动、敬重，而又默默无闻的。 ●小说家在影视剧制作过程中原本是“局外人”，但是，当电视剧《借枪》的制片人、导演、编剧、演员都拿出自己的创造力和想象力，为这部戏添砖加瓦的时候，身处其中，我便再没有了陌生感，而是有了一种集体的荣誉感。这部戏的主创人员早已达成共识，没有一个人奢望《借枪》在“影响力”上超越《潜伏》，但同时，大家又努力在制作水平上超越《潜伏》。 ●我是原著，把作品转让给了制片方，制片方再根据原著找编剧来改编，这个过程中有一点，如果把“嫁接”的过程做好了，那是没有问题的，是在做乘法，真正领悟到了你的作品。其实认识不认识都没有关系，只要我们的审美一致，对它的认识是一致的，那就没问题。但有时候编剧误解了原著的意思，用他的生活经验和感受重新架构你的故事，那时就不敢说加分，可能就变成另外一个平台、另外一个故事了，这时故事的精髓、命脉和我没有关系了。我的作品被改编得很多，到目前为止已经有25部了，遇到好的合作人有，不好的合作人也很多。但从《地上地下》来说，我和海林还是在改编之后才陆续有交往，从我个人来讲，我认为作品改编得很好、很成功，在我原著的基础上进行了大量情节的丰富，故事的脉络、走向又没有改变，故事性和人物性格都得到了很好的保持，这一点是非常难能可贵的。 ●风花雪月、家长里短不是军旅谍战作品的主流，主流是男人的对抗。《锄奸》中婚姻情感并不是主线，如果设计得非常复杂容易喧宾夺主。 ●我同华谊签约做了一个“石钟山工作室”，相当于一个小的分公司。我现在不只做编剧了，更负责写剧本和制作。自己做制片人，自己挑演员选导演，自己把握电视剧的方向，剧本信息流失的相对比较少，单纯做编剧比较被动。写剧本也有高潮低潮，有时候换个身份换个角度，思考方式会不同，思路也会开阔很多。 原载：文汇报2011-03-04 (责任编辑：admin) |