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最近，电视剧《宫锁心玉》（简称《宫》）在电视台和网络热播，其轰动效应引人瞩目。这一现象的重要性在于它说明了年轻人在文化方面的影响力在迅速扩展。这部电视剧以在网络中已经流行多年，以在青少年中长盛不衰的“穿越”小说为蓝本，以中国人耳熟能详的康熙年代的宫廷斗争为故事构架，表现了一个现代少女“穿越”到那时之后所经历的生活和感情。情节虽然荒诞，但故事却入情入理；想象虽然唐突，但设计却别有匠心；思考虽未必深刻，但主旨却积极正面。清朝时的故事由于当代少女的介入而显示了和传统的清宫正剧或《还珠格格》一类剧的根本差异。这种创意的魅力在于它有历史剧式的传奇和紧张，又有穿越后出现的匪夷所思的趣味，它的故事的许多情节对于青少年适应主流社会的要求和进入社会都有助益。 这一现象显示了从新世纪以来就已经逐步显示出自身的影响力的青少年文化的影响，已经实实在在地在电视剧这一空间发生了深刻的变化。《宫》的轰动效应说明了年轻观众也开始对于电视剧的收视有了关键性的影响力。过去虽然有诸如《丑女无敌》之类的尝试，但都没有形成大的潮流和趋势。今天看来，80后90后观众早已在我们的电视生活之中，今天他们的影响力已经扩展到了电视剧这样一个最受到传统的成年人主流观众影响的领域。《宫》其实说明了原来不太为主流社会所深入理解的青少年的“亚文化”，如已经存在许多年，在网络上早已成为一个重要类型的“穿越”小说，一旦为主流媒体所吸纳而浮出水面，其作用和影响往往超出我们的想象。这说明青少年的文化消费能力和他们的愿望和需求对于文化的影响绝不可轻视。 我们的主流社会和主流人群往往并不关注这些文化的存在，也往往以“浅薄”“胡闹”等简单的一言以蔽之加以评判，不是忽视就是给予负面的评价。这其实是缺少了解和陌生所致。而青少年文化的独特的活力也往往不为不在其中的长辈所知。事实上，像“穿越”“玄幻”“科幻”这样的独特的类型文学相当程度主导了青少年的阅读生活。像受到许多青少年热爱的科幻小说《三体》等，都几乎没有在主流社会中受到关切，人们也对于这些趋向没有起码的了解。青少年文化和主流文化之间往往平行发展，缺乏交集。客观地说，青少年的这些文化的相当部分对于提升青少年的自我和社会认同感和幸福感有相当的正面和积极的意义。但这些正面的意义却由于形式或表达方式的陌生感而为主流社会所忽视。 而恰恰正在这样的情况下，我们却高度关注青少年的思想和社会意愿，他们在今天社会中感受的压力，由诸如学业、就业、住房、事业发展等具体的问题，到自我和社会认同的焦虑和幸福感的缺失等问题都存在。生活当然与过去时代完全不同，但青少年的期望值更高。这些问题构成了一个综合性的“问题群”，使得青少年群体的焦虑和困扰既是现实社会的问题，也是心理和自我发展的要求。社会总是感觉回应这些复杂的问题时面临困扰，缺少办法。而青少年大众文化的活力就在于它们提供了一个很好的想象的方式，通过文化的路径增进了青少年的社会和自我认同，提升他们的幸福感，传递了他们的感受和想法。虽然还存在诸多问题和不足，但这些意义和价值应该引起主流社会的正面和积极的肯定和回应。我们要高度关切传统媒体在青少年观众广泛参与后的变化的同时，关注网络新媒体的新的影响，从而对青少年文化的活力和积极性有更深入的理解和支持。 原载：《文学报》2011年03月24日 (责任编辑：admin) |