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作为电视剧的类型片，家庭生活剧因为和自己的生活筋连筋的贴近，一直受到大众的欢迎。从《渴望》到《金婚》，基本勾勒出20年来这类电视剧发展的轨迹，不仅可以看出时代变化的影子，也可以看出观众和编导胃口和趣味的演变流程。 近日来热播的《王海涛今年41》和《家常菜》，让这类生活片达到新一轮的热潮。也许，它们竭力试图改变以往家庭苦情片的煽情和“两个人一辈子”的琐碎的编年体的模式，创造出了王海涛和刘洪昌这样的绝世好男人的新形象，来开创生活片的新天地。不过，却也将王海涛和刘洪昌人为地推向了极致。这种把一切磨难、一切的好事都集中在一个人的身上的创作模式，我们似曾相识。那就是以前曾经出现并风靡一时的“三突出”模式，“高大全”，这一借用浩然小说《金光大道》里的主人公高大泉的名字，是对那个时代这种模式谐谑的概括。 尽管与以往“三突出”“高大全”式的人物相比，王海涛的前史有所不同，其入狱和赌博的污点，使他的出场后不久鱼跳龙门成为企业家而大翻盘，更是为随后摇身一变成为绝世好男人的铺垫。其创作的思维模式是一样的，目的都是为了人物绝世之好的拔高。只不过，以前的三突出是平地甚至是高地的踩高跷式的拔高，如今是凹地的背越式跳高的拔高。 如今王海涛和刘洪昌这样绝世好男人的横空出世，或许是对如今男人品质下滑甚至堕落的一种揶揄。看王海涛面对家里几乎一色不懂事的兄弟姐妹，而尽显大哥的风流倜傥之大丈夫气概。刘洪昌把家里一切苦难自己一个人扛，特别是妻子死后义无反顾地照顾妻子家一帮不懂事的弟弟妹妹，一样是沧海横流方显英雄本色。两人几乎是一种模式的双胞胎。如此，好是绝对的好，坏就绝对的坏，不懂事是绝对闹翻天的不懂事，与王海涛和刘洪涛对立的兄弟姐妹，皆极致地拆烂污，最后又被王海涛和刘洪昌的极致之好所感动而转变。烘云托月，百鸟朝凤，千条江河归大海，走的依然是“三突出”的老路。 虽然，有人一再说电视剧就是给大众取乐的，不必深究。但就是这样的思维导致了电视剧艺术标准乃至准入门槛的降低。在我看来，虽然《王海涛今年41》和《家常菜》收视率不错，但收视率不是衡量电视剧艺术水准的唯一标准。对比以往的《渴望》和《金婚》，对沧桑历史的元素和生活扎实细节的双重缺失，而使得自己单薄得仅仅成为绝世好男人浑身解数的展演；对比以往的《过把瘾》和《老马家的幸福往事 》，缺少了以平实的心态对生活的尊重，拥有把儿女情长的温度和现实的质感真正融合一起的烟火气；对比《岁月》和《蜗居》，更是没有了直面时代剧烈动荡对人精神和心灵痛彻骨髓的深刻解读与剖析。 缺少了历史、生活和人性更深处的东西，家庭生活片到了《王海涛今年41》和《家常菜》，不是进步，而是退步，应该反思而另辟蹊径。起码，“三突出”的模式，是难以炒出家常菜的味道。 原载：今晚报2011年05月26日 (责任编辑：admin) |