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近几年，山东影视工作者相继创作出了《沂蒙》、《闯关东》以及《小小飞虎队》等一批优秀电视剧，受到观众欢迎，被称为“鲁剧”现象。日前，由中国电视艺术委员会、山东省委宣传部、山东省广电局联合在北京举行了鲁剧创作研讨会。与会专家学者就鲁剧的发展历程、运行机制、审美品格等进行了分析和梳理，努力从中找出规律性的东西，以对当下中国电视剧的创作有所裨益。 ——编 者 改革体制 激发活力 李京盛（国家广电总局电视剧管理司司长）：鲁剧走到今天，有高潮也有低谷，但至少目前来看，鲁剧发展的路子是正确的。鲁剧的成功，归功于两个方面：一是组织的力量，二是市场的力量。所谓组织的力量，就是省委、省政府高度重视和关心支持电视剧的发展，力度大，作用极其明显。省委宣传部、省广电局以及地方党委、政府在扶持电视剧创作生产上都有积极的态度和具体的措施，从而为鲁剧发展提供了一个良好的氛围。所谓市场力量，是指鲁剧的创作生产在坚持主旋律的前提下，尊重电视剧发展的规律，尊重市场运作的规律，及早进行了体制改革，适应市场的能力增强，实现了主旋律题材的“叫好又叫座”。 王伟国（中国传媒大学教授）：鲁剧有两点值得肯定：第一，在体制改革上尝试进行制播分离，成立了山东电影电视剧制作中心，在市场化电视剧创作上取得了成功经验。第二，发现和培养了一批优秀的青年创作人才，为下一个高峰到来做了充分的市场和人才准备。这才有了现在鲁剧的繁荣。 鲁剧创作经过30多年发展，特别是近10年的发展，开始形成自己的品牌。主题思想上，追求国家和民族的主流价值观，弘扬以爱国主义为核心的民族精神，同时又积极倡导社会普适的价值观。作品思想性和艺术性上，追求思想性和艺术性尽可能完美地结合。作品制作上，努力实现电视剧艺术上的美学特征，追求精益求精。文化追求上，立足于齐鲁文化的深厚积淀，积极主动地继承齐鲁文化的精髓，并发扬全国。 地域特质 家国情怀 王丹彦（中国电视艺术委员会副主任）：这些年，从《沂蒙》到《闯关东》，山东电视剧创作形成了良好的创新、创优传统，以其独特运作经验，打造出了鲁剧的一些独特风格和独特的品质，形成了电视剧领域的齐鲁风格、山东气派。 朱德发（山东师范大学文学院教授）：鲁剧为什么能引起全国关注？第一，浓郁的地方色彩。近年来鲁剧中有影响的作品从选材、人物到风格大都打上了山东地方印记。第二，塑造了一批平民英雄形象。一种是山东大汉型英雄，如武松、朱开山等；一种是平凡英雄群体，如《沂蒙》里面的女英雄；还有成长式的英雄，如孟思远等。第三，坚持现实主义创作方法，重视细节，注重人物塑造。 尹鸿（清华大学新闻与传播学院教授）：鲁剧有几个创作上的特征，值得总结：一是展现地域特质，反映时代变迁，题材厚重。《沂蒙》、《闯关东》都具有非常强的地域特质，并都成功被观众所接受。二是表现家国一体情义无价的传统文化。鲁剧典型性救亡作品，往往把家仇国恨联系在一起，用一个家族的变化反映国家的危难。《闯关东》、《沂蒙》都是以家作为一个载体，通过放大这个载体进而反映出国家的危亡，体现出非常强的中国传统文化特征。三是体现了现实主义精神与浪漫主义精神的结合。对社会变迁中一些危机、苦难甚至黑暗的东西不刻意回避，像《闯关东》、《沂蒙》对主人公身上的禁锢、愚昧,甚至某些方面的愚忠，都有一定表达，但它同时又在表现历史大进程的同时，赋予其浪漫主义色彩。 曾庆瑞（中国传媒大学教授）：鲁剧的发展，就是在尊重市场规律的同时，更加重视电视剧艺术本身的规律，使二者有机地结合从而产生良好的社会效应和经济效应。鲁剧追寻的是现实主义审美精神、审美原则、创作道路、创作方法。他们坚持电视剧也是为人生的艺术，恪守为人生的电视剧必须真实，不是关着门胡编乱造，信仰生活是电视剧的唯一源泉。 陈芳（中国电视艺术委员会高级编辑）：鲁剧大都秉承现实主义精神，张扬一种奋发向上、百折不挠的精神，其恢弘的气势、细腻的人物剖析、浓郁的齐鲁风情，渗透着博大精深的中华传统文化，特别是齐鲁文化、儒家文化的影响，是接地气、有质感、立得住的，这些特质与山东人正直宽厚、质朴善良、不满足于现状的性格本身有很大关系。鲁剧从总体上讲，厚重的主旋律作品、正剧风格的作品更多一些，但是对这些在常人眼中很严肃的作品，编导、主创人员善于将影视剧创作中的各种元素有机融合，呈现给广大电视观众的仍是具有观赏性的艺术品。 文化坚守 打造品牌 李准（文艺评论家）：在创作上称为现象，至少具备三个条件：有一批多数人公认的代表作品；在社会上产生比较热烈而又广泛的反响；对于繁荣和发展创作，具有某种普遍意义。鲁剧称之为现象，它的创作品格、创作选择上有这样一些特点。鲁剧创作以丰厚的地域文化和整个中华民族优秀传统为底蕴，铸造出了独特而又坚实的上乘文化品格。打通了历史、现实和未来的内在精神联系，与时俱进地唱响了时代精神主旋律。通过题材样式多样性探索为现实主义创作创造了新的经验，打开新的视野。我们的创作理念和创作方法也应该有更多创新，鲁剧还应在现实主义之外，借鉴现代主义、后现代主义的手法，丰富鲁剧的样式。 仲呈祥（文艺评论家）：鲁剧最大的特点就是一种文化自觉，处于一种自觉或者比较自觉的精神生态，没有盲从，对中华民族的优秀传统文化充满了自信，对中国共产党领导的革命文化充满了自信。鲁剧在创作思维上，要防止长期以来制约文艺繁荣发展的二元对立、非此即彼的单向思维。要学会用兼容整合的辩证态度，把生活和人物当成整体来把握。这样的话，鲁剧的美学品位和历史品位将更上一层楼。 黄会林（北京师范大学教授）：现在鲁剧面临着几个关系，即积累和腾飞、丰收和超越、尊重和引领、给力和发力的关系。正确处理好这些关系，核心是鲁剧要自觉地打造成为一种文化品牌。要通过这种文化品牌的建立让观众产生信赖感，看到鲁剧就要看，就要消费。 鲁剧要更加植根国内，然后积极走向国际。希望鲁剧能够自觉地打造品牌系列，包括鲁剧的作品品牌系列、编剧品牌系列、导演品牌系列、演员品牌系列，使鲁剧有无穷后劲，有无限精彩和更加美好的远景。 李掖平（山东师范大学文学院教授）：从《闯关东》到《沂蒙》，从《生死线》到《南下》，再到《小小飞虎队》，鲁剧的创作包含丰富多元的现代审美艺术技法。但是，尽管鲁剧在坚守现实主义历史正剧创作的同时，也多方向开拓了其它表现领域和题材，但总体来讲，还是显得稍微正统了一些，稍微板块化了一些，如果能够在领域和题材上更宽泛些，更轻松些，亦即创作出一些象征剧、黑色幽默剧、轻喜剧，那么鲁剧创作会迎来另一个丰收的季节。 原载：《人民日报》（2011年09月30日24版） (责任编辑：admin) |