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敝人发贴前先要申明三点： 一。讨论万岁，诋毁该死。个人非常喜欢和有品味的人探讨，肆意贬低作品的人，辱骂不尊作者的人，大放厥词肚里空空的人，不怀好意别有用心的人，就不要出来表现脑残了。 二。辱我者，我必十倍还之。个人骂人从来不带脏字，那些只能说几句粗口狠话的垃圾，在我眼里就像五分钟不到就丢盔弃甲的性低能，我都懒得反击。 三。没有调查研究就没有发言权。我推荐的书为《亵渎》，但如果连“堕入地狱的天使卷”都没有看到或者对整部小说都不愿大概浏览一下的人，连反驳我的资格都没有。 下面我将从三个方面论证《亵渎》为十年网络小说的极品 一． 基础功底。 论及中国网络小说，发展不到十年，但涌现了近百万本小说。这是一个什么概念？根据新闻出版总署统计，2006年我国出版图书才10多万种。网络小说发展可谓神速，作品数量远远超过其它文体。可要论及文笔, 这近百万作品中，能和《亵渎》相提并论的，个人揣测不超过200本，而又有一定名气且文笔较好能与之并论的，不超过40本。这两个数据不甚科学，但有一定说服力。起点现在有近10万本小说，可经典作品里，文笔能和《亵渎》相提并论的，不超过10本。《亵渎》文笔有三大特点：1.语言精炼，流畅，句中多有寓意，朗朗上口。正如《天下无贼》里的“黎叔很生气，后果很严重”，《亵渎》里也有“太无耻了，太卑鄙了”“人生真是寂寞啊。。。”等诸多能成为流行语的句子。2.描写笔法视觉效果甚强，具有画面感，立体感和层次感。最具代表性的就是战争史诗画卷和芸芸众生生活画卷，前者色调配合，各色人物行动和武器魔法效果都在网络小说中稳居上乘，犹如看梦幻3D游戏宣传图片；后者对不同层次形形色色的各种生物为生活及理想奔波挣扎的描写跃然纸上，就像在看奇幻版的清明上河图。初期罗格及众死党创业并周旋于大人物间的描写非常成功，估计很多读者就是在那里就被吸引住了。3.笔法睿智且不乏幽默，语言前卫又饱含成熟稳重。虽是模仿西方奇幻，但语言却只有必要时才西化点缀，大部分都是最现代汉语特点，甚至没有半点奇幻小说常有的文言沉重感。可谓西方架子东方血肉，这一点难能可贵。 《亵渎》的情节宏大而紧凑，结构错综复杂而完整，高潮呈波浪式前进，而非《异人傲世录》或者《天行健》的驼峰式，类似章回体。现在看来，小说在下笔之前应该就有了一个大致结构和情节路线，而写到最后大致保持不变。这一点是极少网络写手能赶上的，就连《天擎》《邪气凛然》这些大神作品，情节脱节结构散漫现象也特别严重。很多人写长篇，因为控制力的问题，写着写着，就和原来设想的不一样甚至很不一样了，最明显的就是《紫川》，小说前后文思，文笔，文风都大相径庭。其实《越狱》也是一样，因为情节结构出现问题，现在收视率低得可怜，都拍不下去了。《亵渎》就完全没有这个问题，其实这是和构思准备情况有很大关系的，烟男在写《亵渎》前，曾多年构思而没有机会下笔，等到最终机会来了，就一发不可收，洋洋洒洒就出来了。《谈谈心，恋恋爱》作者棉花糖也是构思很久才写出三部曲的，据说曾经擦马桶时也在构思呢。情节好，结构好还不算优点，《亵渎》优点在于不但好，而且极具创新。总是发展得出人意料，令人拍案惊叹欲罢不能。谁知道罗格会这么坏呢？谁知道罗格这么坏还一直坏下去呢？谁知道罗格一直坏下去最终还是失败了呢？ 扎实而精确的多种元素应用。对于西方神话的引用准确到位：《亵渎》以北欧神话为主体，估计是受到《魔戒》的影响，又加入了希腊神话和凯尔特神话元素。精灵，人族，矮人和兽人等族分类属于北欧神话，淫乱而人性的众神属于希腊神话，佣兵和骑士则属于凯尔特神话，类似亚瑟王或者贝尔沃夫。空间法则论和宗教战争和异端反叛又属于基督教的东西。烟男在构建整个故事的时候，这些东西都是信手拈来的，但合情合理恰到好处，而且能让读者轻松接受不会读着读着头痛无比。很多写手也在写西方奇幻，但引用得不好，架子都不行，写出来的东西不西不中，成了四不像。更有甚者把神佛神话和英雄神话结合来写，看得你想吐。跳舞新作《恶魔法则》其实就一不成功案例。《佣兵天下》的引用明显要逊色很多。 二． 代入感。 从当年的论坛随心发帖、置顶封精发展到今天的各大原创网站和VIP制度，网络小说越来越具备商业性和娱乐性的特点，走向了快速生产的道路。就像电影拿票房说话一样，网络小说总是拿推荐，收藏，月票和排行说话。代入感，不仅仅是游戏开发商要注意的一个致命因素，也是网络写手首要考虑的一个问题。代入感包括娱乐感，幽默感和征服感等因素。请网络小说的老读者们也不要一味指责现在的后宫种马文泛滥现象，对于刚刚涉猎这方面的读者来说，这类小说的代入感是很强的，不过这类娱乐感也是最低级的，看多了就不会再有了。而《紫川》迅速崛起也是靠幽默感，这类要难点企及；征服感最难，包括从智谋，从打造的奇幻世界，从缠绵悱恻的爱恨情仇，从独特的世界观和人生观等方面来切入。一部成功的电影，总能把观众带入那个世界，让其看完之后还沉浸其中久久不愿自拔，我看《泰坦尼克号》《勇敢的心》《魔戒》《兄弟连》时就有这种感觉。同样，一部成功的网络小说，也能让读者沉浸其间的或故事，或理念而难以释怀。《谈谈心，恋恋爱》为青少年打造了一个甜美的爱情童话，《天行健》是飘忽不定的命运和抗争，《天擎》初始部分则是独特的人生观。 《亵渎》却具备了代入感的方方面面，让人不得不为之而废寝忘食。良好的文笔和曲折的情节让人不会看着看着就背上大石板，为创造代入感打下坚实的基础。其次，偶尔的搞笑场面（一般都是言语搞笑，这又能体现一个写手的水准。）让人捧腹不禁。诸多的强暴，尤其是对les的征服过程，也让许多读者血脉喷张。再次，独特而强大的世界观和人生观构建，征服了大片大片的读者。《亵渎》的世界观和人生观可以分为两大类，一类是全书赋予的理念，一类是罗格赋予的理念。这两种观念也是小说引起争议最多的地方，我大致解释一下自己的看法。 罗格的理念就是典型的中国特色的厚黑学，睡觉睡到自然醒，数钱数到手抽筋，这就是罗格的幸福生活。他有着一切小贵族的贪婪，好色和阴险奸诈，善待一切可以利用的人，从各个方面追求利益，把一切危险扼杀在摇篮里，对待敌人总是赶尽杀绝，绝不容情。如果他有力量，就用力量战胜对手；如果没有力量，就用技巧战胜对手；既没有力量也没有技巧他就用自己的卑鄙无耻战胜对手。年纪轻轻就懂得拍导师马屁混迹校园，刚刚出道创业伊始就知道傍大树贿赂高官打通关系。用格里高利的话来说，就是：“主人，你太伟大了，太睿智了；主人的主人，你真是太无耻了，太卑鄙了。”罗格的心机城府之深，连天神都没有发觉。在作者打造的一个极端黑暗的类似奴隶社会的平行世界里，勾心斗角尔虞我诈比比皆是，拍马屁，走后门，拉帮结派，徇私舞弊，算尽心机 踩着别人的尸骨向上爬成了家常便饭。罗格为了陷害帝国，竟然让盟国五万平民去送死，之后又背叛整个神圣同盟，把大好河山拱手相让，这些和刚刚开始谋杀黄金骑士保卢斯，为逃命陷害艾米整个村庄的人被屠杀相比，后者都可以忽略不计了。绝对的权力使人绝对的腐化，本来已经够阴险狡诈的人，掌握了权力 ，必然成为奸雄。这一系列的权术和心机斗争，很符合诸多读者的口味，现实社会的竞争在小说里无限夸大，反而让读者有一种新鲜感，认同感和认知感。罗格身上其实有很多劣根性，他身体本来就流着罪恶的血液，你不能期望他是一个好人，所以他的世界观和人生观，不同人有不同的看法，但有两点是能达成共识的，就是他的勤奋和执着。小说里多次提到罗格勤奋修炼，冥想以提高精神力和解决一个问题时近乎偏执的态度，其实这是一个人走向成功的两大必备素质，这种生活态度，其实也能引起很多人的共鸣。 关于小说本身赋予的世界观，也有很多种理解方法。我讲一点。空间法则源于基督教义的创世说，其认为上帝创造了整个世界，人类就处于这个世界里，但上帝和人不同，上帝掌握了八维空间，人却只是掌握了三维。《亵渎》就引用了这一点，至高神把世界分为多个位面，包括神界，魔界，冥界，人界和异界。每个空间有自己的法则，各界在发展过程里形成了神，魔，人等物，然而神界却在向人界扩张，夺取信仰之源。收集完12个地狱天使像，也就是人界被完全统治之时。被完全统治之后是什么一个摸样呢？遗弃之地可以作为参考。老罗不甘心神界的扩张，要做苹果以图改变规则，可惜失败了。本来小罗应该继承其遗愿继续做苹果的，他却想打破规则自己来设定棋盘和规则，可惜，他的领域是没有意义的，也就失败了。制定规则的和企图打破规则的，就像统治之与被统治，光明之于黑暗，威娜之于风月，都源于同一个至高神，都是平等的。极端的森严的等级制度背后，恰恰在宣扬一种平等的观念，各个位面的生物都是平等的，正如黑之于白，阴之于阳，天之于地，两者相生相克，相辅相成，没有谁可以驾驭谁，没有谁应该统治谁 。可惜，罗格和风月的失败，却是实实在在的现实写照。这也是全书世界观悲剧性之所在。丛林法则里各种厚黑学等级的斗争，到渴望打破法则的平等愿望和残酷现实的对立，又到厚黑学的必要性。全书世界观走了一个低，高，低的过程。当然，这是我个人的看法。 三． 空白的诱惑。 曾经学习美术的时候，老师讲解中国山水画的特点，一定会强调一点：就是中国画特有的空白。画的时候，不会想西方画一样全部画满，总要留许多空白处，留给观者来联想。比如画一副寒江独钓，就真是一舟一人。作者写东西的时候，总是有意无意留下了诸多空白，这样读者才有空间来联想，来思索，来共鸣 来击节赞赏。有个人说得好，曹雪芹写《红楼梦》的时候，怎么想得了那么多，定是我写啊写啊就写下去，直到翘辫子啊哈走人。所谓的红学研究，不过是后人吃饱了睡不着的时候，看着看着自个想出来的。可这也体现了一部作品中空白的重要性，只有能引人思考，引越多人思考的作品，才是好作品。金庸的文化底蕴啊，金学啊，也是这样捣鼓出来的。《亵渎》一出来，就引起了小范围的文化研究现象，一时好评恶评如潮，这也表明《亵渎》是成功的。在网络小说发展的短短十年里，在这种大生产的商业模式下，能出现这种特色空白的小说，扒着指头也能算出来，没错，仅此一部，别无二家。《觉醒-仿如昨日》《天擎》《天行健》或多或少带着些世界观，人生观和空白，但很不完整，若隐若现，远远不如《亵渎》。如果说《寻秦记》开创了种马，穿越和玄幻的先河的话，《亵渎》就空前地竖起了奇幻和理念的大旗，成为网络小说的极品，当之无愧。 《亵渎》也有诸多缺点，有愿意的可以一起探讨。但它的优点真是太优了，如果优缺点各算正负10分的话，亵渎能得+8和-3，拿5分。对比《异人傲视录》+5和-3，拿2分。对比《紫川》+6和-3，拿3分。对比《恶魔法则》+3和-6，得-3分。对比《艳史记》+3和-6，拿-3分。三少的作品，一般是+2和-7，拿-5分。 看完了《亵渎》，人生真是寂寞啊。。。。 附：网络论剑： 质疑： 真不希望楼主将其和红楼梦和金庸作品相比，请不要亵渎大师。 ====================================================== 回应： 不好意思，我不是拿《亵渎》和金庸作品和《红楼梦》作比较，而是拿金庸作品和《红楼梦》与《亵渎》作比较。这正如别人夸我长得帅，像刘德华和别人夸我长得帅，连刘德华都像我是有本质的区别。但是如果只是因为刘德华长得太帅，就否定我也很帅，我就要怒发冲冠正言一下了。你要把《红楼梦》和金庸作品比作凤凰，甚至比作其它稀有却从未见过的动物，我都不反对。但是你要把《亵渎》比作乌鸦，我就很怀疑你的眼睛，是不是除了凤凰就其它都视为乌鸦了。 不过你的论点太过于低能，论据太过于软弱，以至于你所谓武断的我也能看出可笑之处。下面我反驳几点。 一。所谓经典，是否一定要长时间，更长时间来创作？不是，《茶花女》是一天就完成的。 二。我是在谈“十年网络小说”中的极品，不是从98年到08年的中国文学经典和极品，所以那些更早的《京华烟云》和《围城》也不在考虑范围之内，你不必在此卖弄那个风情什么的。 三。网络小说短短十年，是否就一定不能出现经典和极品？不是。美国建国十年内，就涌现诸多优秀作品，现在还奉为经典。如果和时间长短没有关系（看看，又是时间，没有时间万万不能，时间也不是万能啊），那么你一定是在否定网络小说作者的水平和作品的质量？我假设你是对的，那么你找一部网络小说出来，成就在《亵渎》之上，我就改变自己的观点。 四。“经典的作品据我所知恐怕没有一部作品是宣扬暴力、投机、金钱、美女、性幻想，唾手可得的成功吧”这话问题太大，首先这句话不对，仅仅举一例《名利场》，看看你再说。再次，即使你这话是对的，《亵渎》宣扬的也不是这些。 五。仔细看看，我有没有你所谓的把《亵渎》和《红楼梦》及金庸作品相提并论，我谈的是类似的文化现象，而且有大有小。你不仅学识浅薄而且缺乏耐心，眼光短浅，最重要的是，你不要乱用“亵渎”二字，有辱斯文。 原载：贴库网 原载：贴库网 (责任编辑：admin) |