写手转成作家的概率也越来越高，而作家转成写手是毫无可能的以点击率衡量网络文学作品是否达到出版的标准已经过时。腾讯网读书频道主编沈瀚波近日谈起网络小说的出版时，透露了出版业与网络文学之间的悄然变化。“传统阅读讲究咀嚼，网络阅读讲究的是消费，这是一个本质的区别。”读客公司总裁桦南说，读客总是把网上的帖子或者网络文学变成实体的超级畅销书，最近就跟盛大文学合作出了一本书。然而当时出版此书时，当当的一个副总裁提醒桦南说，在网上能够排名前三位的帖子变成实体书出版之后还没有成功过。如何使网络作品成功走向实体出版，这大概是很多出版人关心的问题。近日，由盛大文学发起举行的首届中国写作者大会暨网络文学与传统出版论坛在北京举行。此次写作者大会在短时间内吸引了千余名写作者报名参加，最终有来自全国各地的数百名写作者参与了盛会。大会还吸引了诸多评论家、出版人、媒体人以及影视、游戏等相关产业的多位重量级人物齐聚一堂，与草根作家进行互动，开设了“网络小说与影视、游戏的关系”论坛和“网络文学与传统出版”论坛，探讨网络文学与传统出版的契合。 挖掘从网络走向实体书的潜质 网上有很多点击几千万、上亿的帖子，但是在大众的生活层面是没有影响力的。桦南的体会是，要在具备高速写作和阅读的同时还能够拥有一个比较广的版权开发的功能，作品就必须要为读者提供价值。桦南说，快速的阅读是很难提供营养的，但是也有一些能够满足快速阅读需求，又能够满足知识获取功能的网络作品，它们具有成为畅销的实体书的潜质。因为判断准确，读客公司从网络上发现作品将其出版为实体书后，作者的收益远远高出网络。比如《明朝那些事儿》的作者当年明月，在网络上被发现后，出版为实体书，其版权收益已达数千万元。《鬼吹灯》的作者天下霸唱，被新华先锋以近千万的身价买断了三年的写作期。红杉资本中国基金创始人张凡表示，网络文学已经成为影视制作创意的主要来源，而且今后会显示越来越重要的作用。比如兴起于网络的《山楂树之恋》就被改编为影视剧。“从创建到现在，我们一直持续不断地跟网络文化、网络文学、网络作家进行沟通和交流，我们身边也聚集了很多有才华的、诞生于网络的作家和编剧，他们的作品也正一步一步地被我们搬上屏幕。” 网络“写手”与传统“作家” 网络文学与传统文学的写作状态是完全不一样的，传统文学中，作家写30万字大概要一年或者至少半年时间，而网络文学的写手多者一天写1万多字到2万字，网络文学拥有浩瀚的写手和更为浩瀚的作品。同时，阅读的接受情况也有不同。看屏的速度比看书快得多，翻屏时更注重关键词，一目十行地看，所以需求量大。也因此，网络文学的供给量是巨大的，超出传统文学很多倍。必须注意到，网络文学并非是写手愿意超负荷写作，而是这个生态使得作家要写得非常快，因为有些读者一天可读几万字。几万字在实体出版里面本来是一个博士生论文，要写一年。读客公司总裁桦南说，造成网络快速阅读和快速写作背后的原因，是网络阅读不再跟经典文学竞争，网络文学是在跟新闻帖子、搞笑视频、电视电影、网络游戏竞争。他们的消费和更迭的速度都是极快的。从网络走出来的写作者，叫“网络写手”或“网络作者”，而传统文学领域的写作者，则习惯称之为“作家”。北京大学教授张颐武说:“看起来好像作家是高雅名词，写手就是水平比较低的‘码字的’。这两个说法包含着大家一个传统的等级观念，觉得传统的作家是一些伟大的人。”他认为，当代文学分成三部分，一部分是传统文学，拥有以莫言、余华等作家为首的作家队伍;一部分是传统业内非常活跃的团队，以郭敬明、张悦然等很多80后的作家为代表、对青少年读者具有影响力的作家队伍;还有一部分，就是网络写手。“写手的说法还有一个意味:就是写得多。但是网络文学最近又呈现出最大的特点，就是长的越来越长，像大长袍;短的比如写段子或写微博的越来越短，像超短裙。”张颐武说，将来可能也有一个趋势，即某作品如果在网上受欢迎，将来纸面出版的时候会重新编辑，以精编版本的模式出现。而未来的写作者，作家越来越少，写手越来越多，，因为作家都已慢慢老去。 传统文学逐渐丧失读者群? 网络文学的读者，还有多少去阅读纸质作品?这一状况没人做过调查。但毫无疑问读者已经分流。那么，传统新文学读者群是不是正在流失?张颐武认为，这一过程还将比较漫长，但已呈现缓慢向下的态势。“网络文学增长的速度比传统文学衰落的速度要快，这大概是基本的。但是传统文学慢慢地衰落，就好像过去说老兵不会死，但是会慢慢地老去，这是阻挡不住的。你会觉得传统文学在衰落，但出版业发行量也不错，只是缓慢收缩，这个过程是不可逆的。”另有一个隐情，是中国人不太愿意为服务和知识付费，只愿意为实质性的东西付费。张颐武打个了形象的比喻:比如我们原来只愿意为书付费，买回去一些纸觉得很踏实，但是网络文学看一些字，这个字抓不住，也拿不出来;我们买一台电视，但是绝对不会愿意为电视剧付钱;愿意买好的电脑，但是绝不愿意为软件付钱;过去不愿意为阅读付钱，但是现在发生改变了，大家为虚拟的东西付费已经逐渐成为习惯，这些是网络世界的发展潜力。张颐武分析，媒介不同带来根本的变化，网络文学与传统文学其实是两条平行线，互不相交，网络文学已形成了自己的文化。如果用“蛋糕说”，网络文学不是抢蛋糕，而是又烤了一块蛋糕。原来那块蛋糕还是那么大，慢慢缩小了一点。而网络文学这块“新的蛋糕”大家都想吃，郭敬明也曾经试过网络的阅读，但并不是很理想，韩寒不是一个正经的网络文学的写作家，他在网络里面的写作是一个网络的时评家，而不是一个网络的写作者。华文天下总编辑杨文轩觉得，网络文学更像超女，是从草根一点点推动出来的，传统的文学更像精确的策划模式，无论是作者投稿还是由策划人发现选题之后再找作者写作，都是在精确的策划与精准的投放过程中找到对应的渠道，网络文学则通过海选的模式调动所有人参与，变成文化的狂欢。“传统出版过去是精英的载体，现在网络提供了另外的渠道。所以我认为二者没有可比性。整个信息社会在快速发展，草根既是创造者也是消费者，在这个文化狂欢的过程中其实既是创造，也在消费，这是两种不同形态模式，没有高下之分。”他说。 原载：《 中华读书报 》（ 2010年11月24日 18 版） 原载：《中华读书报》（2010年11月24日18版） (责任编辑：admin) |