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近日，《纽约时报》报道郭敬明为“中国最成功的作家?“Ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌ ｗｒｉｔｅｒ ｉｎ Ｃｈｉｎａ?”。作为一家西方主流媒体，对郭敬明的定义很容易在国内引起广泛争议。西方媒体如此评价，要么是对中国一无所知，认为他代表了中国作家写作的最高水平；要么是误解了“作家”这个词汇的真正含义。后来该文作者金小鱼接受记者采访时表示，此文主要是向美国读者介绍中国青年一代作家的情况，并未试图从文学角度评价郭敬明等青年作家。 的确，很多人对从文学角度评价郭敬明并不感兴趣，更感兴趣的，是如何评价一个人。现在看，我不得不对美国的金小鱼同学尽点地主之谊了。一言以蔽之，我来帮美国人认识一下郭敬明，当然并非从文学角度。 郭敬明确实赢得了让人羡慕的不菲稿费，他的小说有３部的发行量超过了百万册，主编的杂志每期发行也高达数十万册，他不仅是一位作家，更是一个商人。但获得金钱的手段甚至比金钱更能说明一个人的价值。在我看来，郭敬明首先是一个“暴发户”，这一视角是我们客观理性评价郭敬明的逻辑起点。 暴发户是改革开放后的一个特有名词，一般有这样两个特征：一是闪电式积累财富，收敛方式属于巧取豪夺之类，所以，改革开放初期的暴发户，一般被形容成“投机倒把分子”。二是对自身的物质财富得意忘形，显示出内在的心理问题和人格缺陷——需要说明的是，我们好多好多正常人也是会有心理问题和人格缺陷的，但有钱后的“暴发”后的人，心理问题和人格缺陷则更需重视和疗救。有钱后最大的心理冲动就是附庸政治风雅和艺术风雅。 文化市场是一块新土地，在文化市场的竞争越来越激烈的时候，文化市场的暴发户诞生了。暴发户的第一名被青春偶像作家郭敬明以１１００万元版税拿走。暴发户的特点就是投机倒把，郭敬明不是一个文化市场上的老实人，作为商品时代的作家，他的成功与文学无关。他能承受巨大的道德压力，还能在博客里贴半裸照，人们谈论他，却没人关心他写了什么。 抄袭是识别其暴发户身份最直接的方式。很多人不理解的是，为什么当抄袭被法院都确认为事实的时候，那么多人读郭拥之爱之？在文化消费领域，名声和身价基本是成正比的，郭的名声来之不易，尤其是所谓的“８０后”青春写作偶像的光环太容易使青春期的小女生眩晕。对这些年轻的消费者来说，他们太需要偶像了，即便没有，也要塑造一个，甚至一批。当抄袭者被奉为偶像的时候，郭敬明是因为文字成为偶像，还是因为消费心理成为偶像，这是一个很难回避的问题。但是，这些还不是太重要，对于郭敬明这样靠投机倒把起来的商业写手来说，他的下一步棋就是附庸风雅。 “四四很有钱了，为什么还要去作协呢？”有他的粉丝不解地发问。对暴发户来说，要想掩饰自己的非草根状态，使自己成为文化贵族最重要的一点，就是包装。四四的钱路漫漫，让人且羡且叹。而去作协的郭敬明，也拿到了一道护身符。 原载：《中国图书商报》2008-05-20 原载：《中国图书商报》2008-05-20 (责任编辑：admin) |