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看到李志伟的“中国原创冒险文学”系列，颇感振奋。 该系列四本书虽统一在“冒险文学”这一主题下，但各有特色。《穿越玛雅》和《楼兰，楼兰》都是时下热门的“穿越”题材，但前者带有科幻色彩：主人公花朵是21世纪的现代人，她踏上通往古代玛雅的时间机器，只是“去看一看”，但进入古代玛雅之后机器就出现故障，花朵也卷入部落争斗。最令人出奇的是：在古玛雅时代，还出现了比她更晚的“未来人”！三个时代的人纠缠在一起，演出了一场惊心动魄的冒险故事。最终的结果出人意料：花朵不是毁灭玛雅文明，而是拯救了玛雅文明！ 同样是“穿越”题材的《楼兰，楼兰》，却带有明显的魔幻味道：雷鸣与花朵去观看文物展，那恰好是西方传说中的“狼人之夜”，即月圆之夜。在观察“楼兰美女”的干尸时，雷鸣忽然听见楼兰美女好像在说话！接着展厅里的文物都活了起来，雷鸣在逃跑途中来到博物馆的透明天窗之下，一道月光从天而降，将他“吸”到古代楼兰。他降落在楼兰文明逐渐衰落的年代，瘟疫、外族入侵、巫医迷信等等将他卷入其中。结尾处，当雷鸣返回21世纪、再次见到“楼兰美女”时，“美女”胸前的饰品令他恍然大悟，同时也解开了“楼兰美女”的身世之谜，构思之巧妙令人叫绝。 《成吉思汗宝藏》是四本中最独特的一本，因为它是惟一一本现实题材的冒险故事。在本书中，没有科幻没有魔幻，只有实实在在的冒险。众所周知，纯现实题材的冒险文学最难写，因为你不能借助科幻和魔幻上天入地，你只能根据大量翔实的资料，不能有一丝一毫夸张偏离地写出这个故事。故事开始于花朵的一次蒙古之行，因为想看到别人看不到的异族风情，她和向导闯入外蒙古。在充满异族情调的“勒勒节”上，她遇到一群奇怪的外国人，还有自称成吉思汗惟一嫡系子孙的受伤蒙古人。蒙古人临死前将一支卷轴送给花朵，告诉她卷轴上藏有成吉思汗陵墓地点的秘密。花朵知道事关重大，就在第一时间将卷轴寄给雷鸣保存。花朵被那帮可疑的外国考古队扣留，雷鸣不得不前去营救。考古队为了防止他们泄露秘密，得到卷轴之后并不释放花朵和雷鸣。两人想尽了办法逃跑，都被考古队抓回去；而当他们终于可以逃离魔爪的时候，正义的民族感情战胜了求生欲望，为了保护成吉思汗陵墓不被贪婪的考古队盗窃，他们留下来与考古队周旋，尽自己的所能阻止他们的邪恶行动。作者在文中充满激情地描写了塞外大漠的风情，而整个故事又如同《达·芬奇密码》一般，根据确实的历史资料进行层层剥笋般的解密，令人欲罢不能。 《虚幻巴比伦》则是以现代人已经离不开的网络为背景，由一系列新鲜的网络事件，渐渐展现出一个虚幻莫测的阴谋出来。“网络”这个题材，已经被西方文学和好莱坞多次使用，远如上个世纪80年代的“新浪潮”科幻代表作《神经浪游者》，近如几年前轰动一时的电影《黑客帝国》三部曲。网络，为我们展现出一个诞生于现实、但超越现实的迷离世界。国内的作家对网络了解较少。不熟悉的事物不去写，这是作家的习惯。而《虚幻巴比伦》中展现出来的，则是作者深厚的工科专业功底，作者写网络作品可谓驾轻就熟。正如一位作家所说：“文学就是描写那些生命中永恒的人性。”放在21世纪的网络时代也一样，虽然是高科技的网络冒险故事，但折射出的，依然是闪耀的人性光辉。 “冒险文学”是类型文学中的重要分支，最早的哥特小说、骑士小说就带有冒险文学的雏形。到了近代，儒勒·凡尔纳的科幻小说也可看作冒险文学。好莱坞也将“冒险”这个畅销元素作为摇钱树，拍摄了很多系列。而由奥地利作家托马斯·布热齐纳创作的“冒险小虎队”系列，更是风靡中国，创造出天文数字的销量。奇怪的是，中国有大量的童话作品、科幻作品和魔幻作品，冒险文学作品却不多见，这是否与冒险文学对作者的综合素质要求较高有关系呢？这套“冒险文学丛书”是一个大胆的尝试，是这个新领域的重要收获。 原载：《文艺报》2009-07-11 原载：《文艺报》2009-07-11 (责任编辑：admin) |