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我是编辑，兼写评论，读得不少，只知道小说厚重，散文抒情，里面都有诗。我自己暗里使劲，试图把评论和散文嫁接起来，把评论和政论嫁接起来，甚至和杂文、相声嫁接起来，造就一种精短的、散文化的评论文体。迄无成功，但终生不悔。 吴冠中几番简短的交谈，对我这个一辈子学文学而对文学不甚了了的人刺激很大。 吴冠中，享誉海内外，以“形式美”、“抽象美”独步文坛，却作惊人语云：“笔墨等于零！”也就是说，笔墨是奴才，为我所用，笔墨离开了内涵成了零价值。吴老又坦陈己见说：我本想学文学，文学比绘画更伟大，但是想学文学没学成，便选了美术，成名之后，竟然惊叫一声：“我负丹青！”转身又惊叫一声：“丹青负我！”他的高见却得罪了美术界的一些专家，他们批吴老时，用词相当刻薄。 吴老的散文，情亦何深，凝重得化不开，一句话就是一颗拔不掉的钉子，像针灸对准穴位时的麻和痛。我有意不跟他多谈，只在短暂并肩同步的时候，用最简练的话语请教他最文学的问题。吴老敢言直谏的言论，社会反响却不都是负面的，任人皆知，吴老脾气倔，艺术创新心切，最反感搞花架子，心思全在放手繁荣创作上！ 几次晤谈之后，我对吴老的文学观略有所悟，荦荦大端者，就是借文字表现感情的内涵。吴老说：我自己一辈子笔墨丹青，却没有把画画好，步入老年之后，发现绘画造型毕竟是用眼睛看的，没有声音，情节出不来，感情也难表现出来。我至今捐赠了160多件作品，又亲手烧毁了200多幅，我付出了心血，但我不满意，恐为后人所责骂，所以我说：“丹青负我”，太狂妄了吧？但却是实情。我本不想学丹青，一心想学鲁迅，不该学丹青，该学鲁迅，这是我一生的心愿。固然，形象能够表现内涵，但文字表现得更生动，文学的力量甚于绘画。不要总是讨论艺术美不美、像不像，应该多想想艺术到底是干什么的。以文字抒难抒之情，是艺术的灵魂，整体从意象立意，局部从具象入手，是我的基本手法。诗，比绘画更深刻、更有蕴藉，诗，才是艺术的最高境界，所以，越到晚年，越觉得绘画技术并不重要，重要的是内涵，是数千年千姿百态的坎坷生命，是令子孙后代肃然起敬的民族壮景，我敢狂妄地说：“100个齐白石抵不过一个鲁迅”。少一个鲁迅中国的脊梁骨会软很多，少一个画家则不然。 吴冠中说，我坚信，离世之后，我的散文读者要超过我绘画的赏者。可是，很奇怪，吴冠中那么爱散文，写了那么多的好散文，一辈子写散文，除个别年选本外，一直到今年新出的60年散文精选本，他都没有资格入选。 一位愧怍“我负丹青”的画家，在文学面前却敢言“丹青负我”，散文啊，何等神圣！同吴老散步谈散文，应了诗人牛汉的一句话：写散文是“诗在散步”。 原载：《海燕·都市美文》2010年第4期 原载：《海燕·都市美文》2010年第4期 (责任编辑：admin) |