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在近年的中国文学版图上，深圳青年文学的崛起是中国当代文学的一道异常亮丽的风景。与城市本身的包容性和前卫性相一致，深圳的青年文学呈现了真正多元化局面，无论是作家队伍、文体结构，还是文学风格、主题内涵都有着丰富而斑斓的特征。一方面，深圳是底层文学的发源地和先行者，一大批底层作家和底层文学作品蔚为壮观。另一方面，深圳又是改革开放的前沿阵地，时尚的文学元素和现代性的文学实验在深圳青年文学中也有着成功的实践。可以说先锋性与草根性、都市性与民间性的融合构成了深圳青年文学特有的品质。 在深圳青年作家中，谢宏是颇具先锋性的一位。他的小说执著于都市的表现，对都市人群及其前卫的生活、暧昧的情感有着出色的把握与表现。中篇小说《自游人》充分体现了谢宏对城市生活的敏锐把握与感悟能力。马力是一个游走在都市边缘的孤独者。多年经商，表面上有些风光，实际上却捉襟见肘，生活和事业都频见危机。在这部小说中，作家依然使用“我”的旁观限制性视角来叙述马力的故事。通过这个限制性视角，马力生活的点点滴滴，不同的侧面和不同的说法，都出现在了读者的面前。马力的生活状态被谢宏命名为“自游”状态。这是一种自主的游动，充满了变数和不确定性。但是，这个“自游”却绝对不是“自由”，在变动中充斥着的是艰辛和痛苦，失落和无助。“自游人”意味着脱离原有计划经济体制所进行的人生冒险。这种冒险，既充满了财富的诱惑，个性伸展的可能性，也潜伏着看不见的危险。马力最后突发性的死亡，可以看作这部小说的一个高潮。它既是对“自游”状态的悲剧性提示，也是对转型期中国这类特殊人群生存命运的一种寓言性思考。 宋唯唯是深圳青年文学的另一个维度。她的《麒麟峪》、《我和你》以及《赵匡胤千里送京娘》等小说所体现浪漫、唯美、纯情的文学气质极大地丰富了深圳文学的风格内涵。《赵匡胤千里送京娘》与《我和你》会让人自然而然地将她归到江南才女式的小说家之列。她对小说语言圆熟的把玩和惊人的精雕细刻，她对唯美事物的诗意迷恋，都让她的小说呈现出文人小说独特的气味。在今天这个时代，文字越来越浮躁，心灵越来越粗糙，宋唯唯这种纯净、唯美、优雅、湿润就像被水磨洗过的文字确实能打动人、感染人。她的小说题材不宏大，但她的题材域很独特。 长篇小说《麒麟峪》显示了作家气质的另一面。这是一部写世情的小说，也是一部以深圳为文化背景的小说。小说不但成功再现了这块年轻土地上发生的恩怨情仇、悲欢离合的真实故事，而且凸显了这块土地上正在形成的文化特色。这类文化，既有着最新的人和事，也有着老旧的浮光掠影的底色；既有着最新兴、最有活力的经济力量所展现的中产阶级生活的文明景象，又有老中国挥之不去的魂灵印记，展现着那顽强的近乎有几分跋扈的中国传统文化味道。小说主要以陈蕴慈和宁剑两个女孩的精神成长为切入点，她们的敏感、她们的感伤、她们的心痛写得细腻而动人，而她们之间的友谊，她们与郁旻之之间朦胧的情愫也感人至深。打开小说，那些充满童稚欢乐的，透明水晶一般的语言，似乎在用工笔为我们描绘一个世外桃源。冰心式对爱和美的敏感，庐隐式的浪漫清纯，迟子建式对大自然无条件的热爱，都浮现在小说里。然而，细看下来，却发现这原来是把一部如此精致复杂、曲折深至、意蕴深远的小说想简单了。因为，在那些美丽悠闲的笔触背后，我们也看到了白薇式的对命运的激愤，张爱玲式的对悲凉虚无人生底色的深刻洞察，以及王安忆式的对女性世俗生活条分缕析的、令人震撼的感受力和理性把握力。 基层文学方面，吴君的小说极有力量。她的长篇小说《我们不是一个人类》以及《亲爱的深圳》、《深圳西北角》、《复方穿心莲》、《当我转身时》、《樟木头》、《念奴娇》等中、短篇小说，将艺术视角聚焦在深圳的农民工群体上，对他们的精神和生存状态有着细致入微的体察。她的小说不简单地渲染农民工的苦难与挣扎，而是深入到他们生命、情感、心灵和欲望的最敏感、最脆弱之处去书写他们的感伤、悲苦与欢乐，那种人性的疼痛、心灵的撕扯与片刻的温暖在小说中被表现得感人至深。与吴君的小说不同，丁力的作品则以深圳商界和财经界的生活为表现对象，表达在深圳这个现代化都市人们追逐欲望和财富的经验与过程。他的《职业经理人》、《散户》、《离婚未遂》等小说以直接而勇敢的姿态介入当下中国社会的现实处境，以血淋淋的现实感和赤裸裸的人性呈现，揭示了当今都市社会生存的残酷性，具有很强的现实主义力量，也受到了文学界的高度关注，代表了深圳青年文学的又一个重要维度。 (作者系中国现代文学馆副馆长、文学博士、教授、博导) 原载：深圳特区报2011年03月03日 原载：深圳特区报2011年03月03日 (责任编辑：admin) |