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一滴水能反映太阳的光辉，以小见大是艺术创作的真谛。作家郭立民深谙此道，他的小小说集《桃花妹》，写的是生活中的小故事，塑造的是生活中的小人物，褒扬的是生活的真善美，鞭挞的是社会的假恶丑，反映的是时代的生活画卷。 郭立民的小说故事小，可从两个方面说：“一是小说事件小，二是小说的场景小。小说里鲜有惊天动地的大事件，也鲜有壮伟宏阔的大场景。不须篇篇细读，只看标题：《唢呐声声》《挂榜山的放牛娃》《红男绿女》《交粮》《汇报》等等，都是些百姓日常生活中的事。然而，就是这些不起眼的生活小事，被作者挖掘出生活之美，让人咀嚼有趣，回味无穷。《唢呐声声》里的“跛脚父亲”，自己衣食难保，却不顾独生子的不满，以有限的30元钱去接济一个孤儿；《交粮》中的“父亲”，不顾女儿的反对，返回七八里的山路，到粮站小山样的粮堆里找出自己交的三袋被雨淋湿的粮食，回家换三袋干的交给国家；《杨三妹告状》中的石三伢子，救人不图回报……张扬着人性的善良，呼唤传统美德的回归。而《汇报》中的“盘乡长”，对学校汇报改造危房之事毫不在意，结果在校读书的儿子被倒塌的危房压伤；《烟头风波》中的“我”，自己行为不检点，却一味地追查学生、排挤差生，等等，鞭挞的是人性的丑恶。 郭立民的小说小而凝练，是作者智慧的浓缩和凝聚，是一种机巧的提炼和升华。《插牌记》包括标题和标点在内，总共只有100字。然而小说虽短，人物、场景、情节，小说元素齐全，且婉转回环，一唱三叹，发人深省。贵贵家的麦地被人踩了一条路，贵贵插上一块警示牌：“严禁通行，违者罚款50元”，警示牌被人扯掉扔到了麦地里。贵贵又插上一牌：“谁再经此，倾家荡产！”不料，牌又被人砸烂了。第三次贵贵再插上一牌：“同志，请爱惜麦苗走正道。谢谢！”结果这一次警示牌毫发无损，再也没人走他的麦地了。短短的100个字，不仅突出了贵贵嫉恶如仇的性格，也写出了贵贵的聪明干练，写出了贵贵恶语对恶行的失败，也揭示了和谐文明的重要意义。《带头绝育》中的计生专干“兰妹子”，大着肚子去劝人结扎。乡里人比脚：“要扎你先扎！”兰妹子便带头结扎。可到医院手术室里，兰妹子肚子里卸下的却是个布包，她巧妙地利用了乡下人“比脚”的心理，让乡下人上了个大当。兰妹子的这一“骗”，骗得善良，骗得绝妙，让人读后不由拍手称奇。这些小说，篇幅虽短，却内蕴机趣，极有张力，最适合生活节奏快的人们阅读；但并未因篇幅短，而束缚郭立民表达大主题思想的艺术创造。 见微知著、以小见大是郭立民小说的特点。无疑，这是郭立民长期以来贴近生活、贴近群众、贴近实际的结果，也是郭立民以独有的视角、独特的感受、独具的思考来艺术地再现生活的结果。 当然，郭立民的有些小小说创作，对人物个性化的塑造还欠到位。 原载：《文艺报》2011年03月16日 原载：《文艺报》2011年03月16日 (责任编辑：admin) |