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石楠先后创作了长篇传记小说《画魂——张玉良传》《寒柳·柳如是传》《美神·刘苇传》《从尼姑庵走上红地毯》《一代名优舒绣文》《回望人生路·亚明的艺术之旅》《刘海粟传》《百年风流·刘海粟大师的友情和爱情》《陈圆圆·红颜恨》《海魄·杨光素传》《张恨水传》《另类才女苏雪林》，长篇自传体小说《不想说的故事》等。 她自己在《石楠文集·总序》中说：“我的绝大部分作品都是人物传记，我把它们称作传记小说。顾名思义，这种文体是以真人真事为依据的小说，这是传记，又是小说。既是小说，就允许合并、虚构人物、腾挪细节、合理想象和艺术加工。”这里，我们把石楠的这些传记都看成是传记文学，因为，她描写的传主的主要经历都是真实的，而且是在经过艰苦的采访、认真的调查，与传主本人深入交谈(如写杨光素传，她就不仅到杨曾经生活和工作过的地方走访她的同学和同事，还专程去法国同传主同吃同住一个月，真正了解了杨光素)，根据传主的经历和性格，辅以再造想象，补充丰富细节，把传主活灵活现地表现出来。在写作中，亦绝不随意编写，而是苦心经营，数易其稿，方才罢笔。所以，它不等同于历史小说，而是比较真实的文学传记。 石楠传记的首要特点是为苦难者立传，为历尽艰辛饱受苦难而通过常人难以忍受的艰难困苦而走上成功道路的女艺术家立传，当然也写了少数男性艺术家(如刘海粟)和作家(如张恨水)。这些艺术家大多是饱受苦难，通过艰苦的奋斗，从逆境中成长起来的。作者由此表现出传主顽强的抗争和奋斗的精神以及独立的人格和个性的尊严。如她的成名作(也是她的处女作)《画魂》写一个被卖到妓院、生活在社会最低层的穷女子，竟然在好心人的帮助下，经过刻苦学习，顽强奋斗，成为高等学府的教授；又为了人格的尊严和艺术的追求，只身去到巴黎，成长为世界艺术之都巴黎的知名画家。她的人生成长和升华的过程，浸透着奋斗的血泪。石楠通过她表达了自己的心声和传记的主题：世界没有征服不了的困难，人的命运可以通过抗争来改变！命运之神只能败北在有志者的追求中！人生只能在求索中闪烁光辉。 石楠传记的第二个特点是精心刻画了众多传主丰满生动的人物形象，揭示了鲜明积极的时代主题。石楠写出了一个个被历史风尘染垢蒙污的珍珠和明星，一个个自强不息、追求事业、献身艺术的杰出人才和刚强女性，一个个有着伤时之痛，忧国之情，爱国之心的女性。比如柳如是，石楠在搜集大量史料认真研究历史的基础上，从人物的真实经历和性格出发，倾注满腔热情，展示柳如是的各个侧面和多种风采：她时而是深闺中的丽质佳人，时而是谈诗说文的江南才子，时而是剑拔弩张、气冲斗牛的侠女，时而又是挥剑斩妖、血祭英烈的壮士。传记为我们展示了一代名妓美轮美奂、技压群芳、高雅卓绝、刚柔相济、忠肝义胆的光彩形象；作者以她的审美理想，为我们塑造了集外美与内修为一身，集大胆追求个性解放的叛逆女性和才艳盖世、爱国报国的巾帼豪侠于一体的女侠、诗人、名士、爱国志士的完美形象。《海魄·杨光素传》突出杨光素在52岁那年断然放弃大学讲台，只身去到举目无亲、语言不通、人地两生的油画故乡法国研究油画艺术，历尽劫难，终于获得成功。作者热情表彰了杨光素敢为自己钟爱的油画艺术，决然放弃一般人视为生命和依靠的职位和待遇，去靠一支画笔生存发展的大无畏的勇气和毅力。 石楠传记的第三个特点是历史的真实性与高度的艺术性相结合。石楠的传记作品不同于一般的历史小说，她是在众多历史人物中选择好传主后，对其进行广泛采访调查与深入探究，掌握了人物的人生经历、性格和生活的社会时代环境特点之后，再进行创作，非常重视人物的历史真实性。同时，她又不同于历史家写史，她运用了可以调动的各种艺术手段(包括适度的想象和细节的虚构)，运用小说描写人物的方法，倾注强烈感情，多方塑造传主形象。 石楠在传记文学的审美艺术上，取得了极大的成功，具有很高的艺术价值，其作品深受读者欢迎。在艺术表现上，一是注意情节的生动曲折和起伏迭宕，重视悬念的设置和破译，比如写柳如是，作者一开始就渲染她与宋徵舆、陈子龙和钱谦益的曲折缠绵的爱情故事，表现她名妓侠女的独特个性和放达性格。而后则通过她上前线慰劳将士、慷慨资助复明义军、不惜投河死谏丈夫以及火烧绛云楼、血溅荣木楼、杀死奸贼而后自尽等丰富情节，描绘出她忧国爱国、胸怀大志、坚贞不屈、舍生取义的崇高品节。再如《画魂——张玉良传》，通过“孤儿——妓女——小妾——艺术的追求者——中国最高学府的教授——世界艺坛出名的艺术家”的复杂跌宕坎坷的经历和一系列矛盾斗争和冲突，构成纷纭复杂的情节，表现了张玉良流光烁采、楚楚感人的形象。二是感情真挚，想象丰饶。冰心曾为石楠题辞：“真实的情感是一切创作的力量和灵魂”。石楠的确是这样！她在写作中总是投入了自己的全部情感，把自己的心血和激情融注在传主身上，与她们同呼吸、共命运，共魂魄。石楠还发挥丰富的想象，让自己进入传主的心灵世界，用传主的言行，来刻画传主的性格。三是文辞优美。石楠的语言清丽雅致，笔端常带感情，善于描写人物，善于把叙述、描写与议论、抒情结合起来，创造出情景交融，抒情写意的动人意境。 石楠传记创作成功的原因，首先是她选材、选择传主的成功。她总是选择与自己的人生经历阅历、感情心灵相接近、有共鸣和共同爱好见解的人物作传。这是她传记成功的重要原因。其次是她在写作中善于把自己的人生阅历、生命情感和真切感受都融合在作品之中，倾注在人物描写之中，因而笔端带着浓烈情感。石楠常说：“苦难是我的财富和老师”。同时，苦难也成为石楠选择和融进创作对象的途径和缘由。正是张玉良的悲苦身世，激起了石楠心灵的强烈共鸣：张玉良奋斗的血泪，似乎涌进了石楠的心房，使她不能自已，决定写她。她写《海魄·杨光素传》，也是因为了解到杨光素的勇气和无畏。在多年的写作中，石楠坚定了为苦难者立传的信念。但是她的苦难者又不是一般意义上的苦难者，而是像她本人那样，不被生活的压力所屈服，不因误会而气馁，总是顽强地与命运抗争，坚强地为理想而奋斗，毕生追求人生价值，并在拼搏和追求中展露骨气、志气和才气。石楠身世中还有着对悲苦命运的反叛和对事业的追求精神；有着女性婚姻的情感体验。这些，都使她融进传主心灵，与传主血脉相融，情感相通，脉搏相同。 正是由于石楠善于把上述自我情结与传主的情结相互交融，呕出自己的赤心，倾注自己的心血，溶进自己的激情，传记作家与传主的感情交融，传记作家与传主的心意相互沟通，传记作家与传主的形象气质交相辉映，达到文艺理论讲的主体客体化，客体主体化，因此，她的传记文学作品才这样成功！ 原载：《文艺报》2011年03月16日 原载：《文艺报》2011年03月16日 (责任编辑：admin) |