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“他在香港绝对是一个异数，写书完全不考虑市场需要。”著名文化学者梁文道如此评价香港中生代小说家董启章。这位香港颇为活跃的小说家近年来倾力创作“自然史三部曲”，其首部《天工开物》和第二部《时间繁史》蝉联两届“红楼梦奖”评审团大奖。《天工开物》由上海人民出版社引进出版，明日作家将亮相深圳文博会举行见面会，深圳特区报记者日前在香港专访了董启章，就其对纯文学创作的坚守、“自然史三部曲”创作详情和他的文学创作观进行了对话。 1 关于香港文学传统： “以文学的标尺来衡量自己的水平” 记者(以下简称“记”)：今年以来，您的《体育时期》和《天工开物》两部小说先后在内地出版，一改我们过去对“港台小说”商业化、表层化的印象，您是如何做到在香港这个商业社会里坚持纯文学创作的？是否一种冒险？ 董启章(以下简称“董”)：并没有怎么坚持，只是一直按照自己心中的文学标准去写，也从没有考虑过市场。香港文学一直也有这样的传统，我们开始写作的时候，也有这样的心理准备，所以也不算是冒险，那是一个自觉的选择。 记：您的朋友梁文道评价您在香港绝对是一个异数，写书完全不考虑市场需要。您也说自己在香港的读者可能只有两千，那么您认为您的小说在内地能否找到知音？目前市场反响如何？您满意吗？ 董：我也不肯定，但总要试试吧。之前也接触过一些内地的年轻读者，知道他们对港台文学很感兴趣，所以也抱着乐观的态度。暂时还未知道在内地出书后的反应，再等一下吧。 记：在您看来，香港有着怎样的文学传统？其主流是商业化写作吗？这种传统较之于内地的文学传统有着怎样的差别？ 董：香港文学的传统，就是不顾虑读者和市场，以文学的标尺来衡量自己的水平。也可以说，香港文学一直处于一种另类或边缘的位置，从这个位置去抗衡主流价值。有趣的是，香港文学也常常同时发表于通俗媒体中，在当中寻找夹缝和空间。至于内地，虽然也慢慢地受到商业的冲击，但文学一直处于文化的中心位置，甚至跟主流和商业结合，跟香港的情况相反。 2 关于自然史三部曲： 以三部曲处理人与自然的问题 记：为什么想要创作“自然史三部曲”？创作灵感来自什么？ 董：因为这十年都在思考人与自然的问题，也即是人存在于这个世界上的根本问题，所以便想以一个三部曲的形式去逐步处理它。很难说灵感来自哪里，可能有很多个源头，有些是生活体验，有些来自阅读。例如，读自然史的书，演化论的书，达尔文的《物种源始》，和文学史上很多触及这个主题的著作。不存在一个单一的灵感源头，反而更像是百川汇海，许多线索集合在一起的结果。 记：“自然史三部曲”的前两部《天工开物》和《时间繁史》分别是两声部、三声部的写法，《体育时期》也同样是多声部的，您为何喜欢进行这种多视点、多立场的创作？ 董：双线以至多线结构是我心目中的小说黄金结构，它让小说变得坚固，但又同时富有弹性。它实现了一个开放的、无限可能性的模式，但又同时是有秩序的、有结构的。而线索是平面的、物理性的，把它理解为声部，就有了人的性格和生命力，也具有立体感，即空间和时间的融合。 记：今年香港电影界的一部《岁月神偷》很受好评，折射了香港盛衰对港人心态的影响，这与您的《天工开物》似有相通之处，香港社会的盛衰流变对香港本土文化有着什么影响？ 董：我还未看这部电影，无从比较。所谓盛衰流变是历史的必然规律，主要还是如何去处理历史、处理过去。究竟是用一个怀旧的态度、美化的态度(有时写阴暗面也是一种美化)，还是反思、批判的态度？我认为香港的小说和电影在这方面做得还不够。 记：《天工开物》据说有剧场版，演出效果如何？您满意吗？ 董：那是2007年香港艺术节的事情，由前进戏剧工作坊搬上舞台，我也有参与改编。虽然并未完全成功，但我也学到很多东西，是个很宝贵的经验，也让我开始萌生把剧场作为写作题材的想法。 记：“自然史三部曲”第三部《物种源始》如今创作得怎么样了？它跟前两部相比有哪些变化和突破？ 董：第三部已经完成上半部，将会以《学习年代》的名称在台湾独立出版。下半部也写了一部分，但很可能会作点改动，预计至少要两年才能完成。第三部的核心是剧场和旧区，在现实世界之外，也会有一个虚拟世界。声部结构会更复杂，前两部曲的元素也会在当中重现，行动的元素也会更强。 3 关于小说写作： “基本上，就是不能停下来不写” 记：人们评价您是香港当代小说家中最勤奋的一人，出版的20多部书中过半是中长篇小说，是什么驱动您的创作激情，这种激情对您的生活有什么影响？ 董：我的确花比较多的时间在写作上。写作的原因很简单，它是我最喜欢做、也做得最好的事情。因为我是写小说的，近年又在写长篇，所以耗费的时间很长，那往往会跟生活的其他环节(例如工作)出现冲突。我从没做过一份全职工作，一直以兼职维生，但依然感到压力。写作的焦虑主要是时间的焦虑，也即是常常有一种“没有时间了”的感觉。但这却反过来促使我持续不断地写下去。基本上，就是不能停下来不写。 记：您的小说以青年题材居多，为什么？ 董：我认为青年的状态蕴含非常大的可能性。它是处于童年的纯真和成年的老成之间的状态，也即是处于个人世界和集体世界之间的界线。从这个立足点可以瞻前顾后，也可以呈现出两个世界之间的冲突。与其说我写的是青年题材，不如说我运用了青年视觉，或以青年为我的叙述方法。 记：为什么您的几部小说的主角都是女性？作为男性作家以女性视角写作是否有困难？ 董：这有助于跳出自己的习惯和局限，找到新的视点和体验。我并不感到特别的困难，但这并不是说我自觉很了解女性。我并不是从心理写实方面入手，所以主要的考虑不是写得像不像一般女性。女性角色是一个设定，而且是一个理想化的设定，所以不会出现所谓的困难。 记：《体育时期》、《天工开物》和您的其他小说中都有反复出现的人物，如贝贝等，它是作为您本人的一种精神符号反复出现的吗？ 董：你可以说是精神符号，但每个人物也是一个叙述装置。这些装置在不同的情景也会发挥不同的功能，是不会在一个小说里就耗尽的。他们有永远再生的可能，就像基因的承传，是有生命力的。这当中也有自然史的意味。 记：您的创作受哪位作家的影响最大？ 董：很难说哪位影响最大。比较早影响我的是法国小说家普鲁斯特。 记：您说过“虽然在写本土，其实在写世界”，您希望通过纯文学写作达成您的何种理想？ 董：我的理想是，以小说创造具意义的世界模式。 作家简介： 董启章，1967年生于香港，香港大学比较文学硕士，曾获联合文学小说新人奖、联合报文学奖长篇小说特别奖，及香港艺术发展局文学奖新秀奖等。著有小说《安卓珍尼》、《地图集》、《衣鱼简史》、《体育时期》、“自然史三部曲”等。《天工开物》是“自然史三部曲”首部，采用二声部的写法，是糅合了个人成长史、家族变迁史和香港百年发展史的一部大书。 原载：《深圳特区报》2010年05月17日 原载：《深圳特区报》2010年05月17日 (责任编辑：admin) |