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战争与和平构成的叙事张力

http://www.newdu.com 2017-10-29 中国文学网 丁晓原 参加讨论
我以为在新的叙事语境中,成就一部优秀的报告文学,应该有“三好”,即好的选题、好的题旨和好的故事。写作过《吞吐大荒:徐悲鸿寻踪》《大学生村官》等长篇报告文学的作家傅宁军的新作《此岸,彼岸》,就是一部具有“三好”要素的优秀之作。
    《此岸,彼岸》这一寻常的题目表示着作品题材的独特新颖。引子述说的“炮战”,史称“8·23炮击金门”战役或“8·23炮战”,“在海峡两岸波澜壮阔的历史画册上,这是复杂多诡而又意味深长的重要篇章”。对于这样的重大事件,先有作家刘白羽的《万炮震金门》等给予及时的实录,后有近年军史专家进行的全景式存真。但傅宁军的写作并不是一般地对这一历史题材进行再写作。作者自谓:“我想记述的,并不是军史研究话题,因那些话题引发的浩浩专著,早已蔚然大观。我作为一个作家,更关注于普通人的命运。8·23炮击金门,以及此后的炮战,以及炮战的中止,给两岸民众带来了什么,提示了什么,改变了什么”。由此可见,作者既不只是取材炮战秘闻的历史,也不只是摄取现实和平的气象,而是通过“此岸”与“彼岸”和平的反向关联叙事,极富张力地表现了海峡两岸特殊关系的演化图景。作品对于战争与和平的有机覆盖,生成了题材的特色和价值。
    《此岸,彼岸》是一部具有很大叙事宽度的报告文学。作品从1958年8月23日的炮战写到当下两岸人民的和平往来,时间跨度长达半个多世纪。但作者没有对写作的题材作编年史式的纵向铺展,也没有进行全景式的宏大叙事。作者着力于从战争与和平的大历史中,设置民间小叙事,以此开掘历史褶皱中具有诗意的存在,表现历史进程所呈现的景致和酿造的滋味。《此岸,彼岸》自然要写到“8·23炮战”,炮战叙事是这一作品的主体内容之一。但作者的叙写是另辟蹊径的,这里没有对炮战作正面直接的大写,没有对高端的军事决策和战役指挥作具体的记述,作品设置的是民间叙事的线索,通过普通人对炮战的参与,从一个独特的侧面,揭示“曾经被深藏在历史的褶皱里默默无语”的人事物景。洪建才等“战地小老虎”,荷枪实弹与炮兵并肩作战,更多的民兵为前线运输补给,女民兵蔡玉霜、吴秋红等救护伤员。兵民是胜利之本,“群众踊跃支前,成为8·23炮战主旋律中不可缺少的重要章节”。作者选取支前少先队员的典型人事作具体的叙说,从依据原型拍摄的电影《英雄小八路》切入,通过采访“英雄小八路”中的何明全、何佳汝等人物,还原当时真切的场景。“我咬紧牙,闭上眼,用双手捂住耳朵,不敢听母亲的声音。”“我开始思念母亲,有几回梦见母亲冒着炮火,来到山洞里给我盖被子,为我擦去眼角的泪花。”“我逐渐习惯了在炮火纷飞的日子里学习、生活、工作。我们白天到阵地上帮助解放军洗衣服、擦炮弹、查电线、修公路,晚上就和民兵住在山洞里。”这些质朴的文字,将英雄少年瞒着父母支前、年少而思亲的情景,表现得十分生动感人。战争是残酷的,自然会有流血,有牺牲,使人难耐,“那时,炮声不知什么时候就会响起,窗玻璃震得哐哐响,怕震破了,用纸条在每块玻璃上贴一个米字,仿佛给每户人家贴上了一个战争的标签”。但玫瑰的浪漫无处不在。“在1958年8·23炮战的围头光荣榜上,有一对同时荣立三等功的民兵夫妇,就是时任民兵连指导员的洪我洲和卫生员吴秀梨。”“也就是在8·23炮战的最前沿,吴秀梨对洪我洲有了好感”。“两个年轻人在生死战争中的彼此欣赏,进而结为一生的伴侣,却也是一抹温暖的亮色:炮要打,日子也要过。”这样的插叙,不惟记录炮战“历史的褶皱里”真实存在,而且也是对主线叙事的变奏,使作品增添了别样的滋味。
    报告文学作为一种非虚构叙事文学样式,叙事是其作品生成的基本要素。尽管报告文学的叙事性不同于小说对于叙事的要求,但以往那种强调启蒙性的政论设置而忽视作品叙事的做法,显然是不可取的。这样,故事性就成为叙事的报告文学的基本构件。故事不仅是作品叙说的内容,而且由此而置备的故事性还是报告文学文学性生成的关键因素之一。《此岸,彼岸》的可读性强,文学性浓郁,这与作者注重故事的组织是密切相关的。报告文学的故事无法像小说那样进行想象虚拟,只能通过作者深入采访对象而得到。这里重要的是作者既要有故事的意识,更要有组织故事的能力,从对象的关联中建构有效的故事性。由《此岸,彼岸》可见,作者傅宁军是擅长于此的。“此岸,彼岸”这样的构思,预设作品的故事性。作品中关于战争(炮战)的记写,既是作品的有机构成,更为作品的展开、故事的推演提供了伏笔和线索,炮战中的人物成为后来和平进程的见证人和参与者。
    “战地小老虎”洪建财是荣立卓著战功的名人,“那个战地记者可能觉得,民兵应该很革命,就把财字改成人才的才了,写我当民兵的事迹,都用洪建才。那个时候,连一分钱补助也没有,性命都可以搭上,真的没想过发财!”后来洪建财拥有了自己的公司,在注册公司的时候,姓名栏里填写的名字又改回来了。“两岸关系好起来,大家的日子富起来”。“地缘带动商缘,商缘带动姻缘,这一湾浅浅的海峡挡不住”当年的“仇家”、“冤家”,成为儿女亲家。洪建财的二女儿洪双飞嫁给金门的陈应超,洪建财家成为和金门人结亲家的“围头第一家”。大陆的陈菲菲和金门的汤丽珠、许冰莹,是当年进行播音宣传战的对手,“念的稿子里是针锋相对的语言,还带有战时浓浓的火药味儿”,后来陈菲菲和汤丽珠在电视专题片《血脉》中有了特殊的“会面”。许冰莹在“退休之后,又到厦门大学攻读中医专业,成为全校最年长的本科学生”。“许冰莹开玩笑说:“我每次走到教室门口,教室里面鸦雀无声,他们都以为是老师来了,结果我进去找一个位子坐,哦,大家才明白,原来她也是学生。”
    傅宁军就是以这样的故事组织和叙写,写实写活了沧桑变迁中的历史的戏剧性,同时在这样的戏剧性中,表现出两岸人民骨肉相连的情分与和谐相生、和平发展的历史大势。《此岸,彼岸》战争与和平的叙事关联,叙事民间视角的设置和对叙事故事性的求取等,使之生成多重的叙事张力。于此作品的主题也得到了深刻的揭示。
    原载:《文艺报》2012年06月27日
    

    
    原载:《文艺报》2012年06月27日 (责任编辑:admin)
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