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写红楼梦文章，也学了一点曹雪芹的写作方法，分正写侧写两种来写。 何谓正写，意即研究《红楼梦》本身的内容，如人物形象塑造、故事情节、文学性等等。何谓侧写，就是写自红楼梦诞生以来，衍生的人和事，如《红楼梦》文化、艺术，人物的介绍，评论，等等。 本文写舞剧《红楼梦》黛玉扮演者，舞蹈家陈爱莲的艺术传奇。 读过红楼梦的人，大都喜欢第5回《游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦》的描写： “饮酒间，又有十二个舞女上来，请问演何词曲。警幻道：“就将新制《红楼梦》十二支演上来。”舞女们答应了，便轻敲檀板，款按银筝，听他歌道是：” 曹雪芹用文字给我们展示了一段美轮美奂的清歌妙舞。 但是，这段《红楼梦》十二支舞姿是怎样的美，不能目睹，只有靠自己的审美想象，去描画出来了。 非常幸运的是，当代有一个毕生献身舞蹈艺术的舞者——陈爱莲，在舞剧《红楼梦》中扮演了林黛玉，她把曹公笔下的曼妙舞姿搬上红楼梦舞台，完美演绎了黛玉这个具有典型中国古典美女气质的女性，被誉为“东方舞蹈女神”。 1981年，中国文学古典名著《红楼梦》，在舞蹈艺术工作者的艰苦努力下，终于搬上舞台。这是中国第一部古典名著改编的舞剧，著名舞蹈家陈爱莲扮演林黛玉，这时她已经42岁了，当时就有人心存疑问：“以42岁的中年演14岁少女，有这么大的年龄差距，行吗？”。但是这部舞剧的主创人员及剧院领导给予充分信任和支持，坚信她一定能演好林黛玉。果然舞剧《红楼梦》，公演后引起巨大轰动，尤其是对陈爱莲演的林黛玉评价极高。但这仅仅是她演林黛玉的艺术道路的开始，在接下来的时间里，她一发不可收，竟然跳了30年的林黛玉，一共跳了八、九百场，创造了一个舞蹈、红楼梦文化的艺术传奇。 而在2012年6月25日晚，为庆祝陈爱莲舞蹈艺术60周年，72岁的陈爱莲又一次倾情演绎了林黛玉，让这个艺术传奇达到了巅峰。 演出时，全场观众除了感受欣赏这部经典舞剧带来的高雅艺术外，更为陈爱莲精湛的舞蹈水平和对红楼梦的执着精神而深深折服。 舞台大幕徐徐拉开，婀娜多姿的青春少女林黛玉纤纤而来，舞步轻盈柔美，形体姿态优雅灵活，感情自然充沛，一个娉娉婷婷，楚楚动人的林黛玉形象，让人难以相信这是一位72岁的老人在跳舞，而且一跳就是100分钟，观众的如雷掌声，给陈爱莲的表演表达了由衷的赞美和敬佩。难怪第二天媒体评价，说她是打败时光的舞者。 舞剧《红楼梦》创作以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情悲剧为主线，全剧由黛玉进府、宝黛共读西厢、宝玉挨打、黛玉葬花、王熙凤献计投谋、宝玉被骗成婚、黛玉焚稿断痴情、宝玉出走等八个幕次组成，表现了中国封建贵族家庭的兴衰，刻画了当时的世情风俗。 在舞蹈设计上将中国传统舞蹈与西方芭蕾、现代舞元素相结合，打造用舞蹈语言打造出独特的红楼梦艺术意境，该剧上演至今仍然受到观众喜欢。 这次演出更是陈爱莲经历60年舞蹈生涯的探索和艰苦磨砺，对《红楼梦》独到理解和深邃探究，精雕细琢重新复排的成果，是对红楼艺术的又一次升华，达到了完美无瑕的艺术效果，有的观众被感染而落泪。 舞蹈评论家、文化学者评价说： “她不仅是中国的奇迹，也是世界舞蹈界的奇迹。”这就是“活的林黛玉”。 “陈爱莲先生舞蹈艺术展示的是舞者对技巧的深厚功力，是对红楼梦岁月雕琢下所沉积的情感深情诠释，在一颦一笑，一悲一愁中，没有对白，没有唱词，完全靠舞蹈动作和面部表情感动观众，把原著故事演绎的流淌入心，我们感谢您！” 红学家周岭先生看完舞剧《红楼梦》后，欣然写下诗词，赞赏陈爱莲演的林黛玉： 浣溪沙 观舞剧《红楼梦》赠陈爱莲 生面新场不老身， 却因还泪梦凡尘。 怡红小字慰颦颦。 佳句原知侬得意， 香囊错剪我伤神。 满台争看葬花人。 陈爱莲塑造的舞蹈版林黛玉给观众留下的印象优雅婉约，舒展轻柔。 “闲静如娇花照水，行动如弱柳扶风” 陈爱莲何以能够奇迹般地超越和调整自身与角色的时空与年龄差距，表现出非凡的生命力与创造力？ 陈爱莲经常对人说：“我小时候很多同学都叫我“林黛玉”，因为我和林黛玉一样，体弱多病，也很爱哭，当我第一次跳林黛玉的时候，我就在心中告诫自己，我就是林黛玉。” 陈爱莲褪下粉装，原本的确与曹雪芹笔下的林妹妹非常形似神似，有种自然天成的内在联系。相似得娥眉颦蹙，美目含情；相似得娟秀玲珑、窈窕纤柔；相似得风姿绰约，幽韵雅艳；相似得外柔内韧，傲鹭刚强。 但艺术的成功必须来自于辛勤努力和付出。虽然陈爱莲跳林黛玉时，已经是赫赫有名的舞蹈家了。 自1957年起，先后主演了舞剧《张羽与琼莲》、《鱼美人》、《红旗》、《白毛女》、《小刀会》、《文成公主》、《牡丹亭》、《繁漪》、《霸王别姬》等，还举办了新中国首次个人舞蹈晚会，在这些舞剧表演里，她创造性地运用了中国古典舞、芭蕾舞及现代舞的表现手法，成功塑造了古今中外十多个性格鲜明的女性形象。 1959年，陈爱莲主演中国第一部芭蕾舞与中国舞蹈相结合的舞剧《鱼美人》一举成名，成为当时中国最年轻的舞蹈家之一 她还多次出国演出，在世界享有广泛声誉，她的表演精巧、优美、情舞并茂，受到了广大观众和文艺界的高度评价，获得过国内外各类舞蹈大奖荣誉。 虽然有如此之高的艺术成绩和舞蹈功底，但是对演林黛玉这个角色，她还是一点儿也不敢懈怠。 舞蹈是一门依靠演员形体语言来表现的艺术，而《红楼梦》又是一部思想、人物、故事情节都非常深邃复杂的文学名著，要把它完美的改编成舞剧，其难度之大之难，无疑是对陈爱莲舞蹈生涯的一个前所未有的挑战。而且，林黛玉更是剧中一个关键人物，她跳的怎样会直接影响观众的审美取向，决定全剧的成功或失败。因为林黛玉这个人物，中国人实在是太熟悉了，而且，越剧《红楼梦》中著名戏曲家王文娟演的林黛玉，早已经在全国获得巨大成功，在广大观众心目中，王文娟演的林黛玉就是书中林黛玉再现，这无形中给陈爱莲演林黛玉带来巨大压力。 压力就是动力，陈爱莲暗暗卯足劲一定要把林黛玉演好，她首先花了大量时间和精力研读原著，吃透曹雪芹是如何描写塑造林黛玉这个人物形象的，慢慢就有了演林黛玉的体会，她概括道： “林黛玉是一个极具美学含义的小说人物，书中的很多描写，都极力突出表现了她的悲剧性格之美。 从她的身上投射出三大气质：一是仙气；二是贵气；三是才气； 仙气：是她本来就不是凡间人，是天上太虚幻境绛珠仙草，为报答神瑛侍者（宝玉）灌溉之恩而转世人间。 贵气：大家闺秀出身的官宦千金小姐。 才气：她有着无与伦比的丰富而优美的精神世界，尤其是诗赋才能，在大观园中首屈一指，无人企及。 而“黛玉葬花”最为凸显林黛玉悲剧性格，是作者表现人物性格特性的重要描写。 黛玉葬花，实则葬的就是她自己，她看到鲜花的凋零飘落，仿佛看到了自己的悲剧结局。 而落花是纯洁的，若留浊世，只可玷污了她的贞洁，将其埋葬，随土而化，却有一番超脱世俗的清灵。 而黛玉自吟自诵的《葬花吟》，就是她触景生情，感叹自己悲凄人生命运的，一曲如泣如诉的咏叹调。 就这样，她脑海里基本领悟了书中林黛玉的形神模样，但怎样在实际排练中演好14岁的“态生两靥之愁，娇袭一身之病”的“颦颦”呢？于是她仔细观察她的学生，她们的年龄都与黛玉年龄差不多，留意她们的言行举止，找到青春少女的感觉，带进剧中。 虽是如此，但毕竟年龄不饶人，在外形容貌上肯定达不到观众的审美眼光，所以，陈爱莲决心要用舞蹈动作的美来修饰，来弥补这个缺陷。她与导演商量加大动作难度，比喻说81年老版里黛玉焚稿那一段，原本没有窜翻身的动作，现在的版本里加上了，还把长绸舞用到“黛玉葬花”中，使舞台意境更加唯美。 “黛玉进府”是黛玉第一次与观众见面，陈爱莲考虑要怎样把林黛玉的第一印象带给观众。她反复琢磨着每一个细微舞蹈动作，面部表情，揣摩着书中林妹妹的一举一动和思想变化，“比如说黛玉进府的时候，因为是父母双亡，来投奔一个大家族，思想情绪肯定不安，我要用舞姿展现一个怯生生的，忐忑不安的林妹妹。” 她始终坚持运用宜兴，技巧，水袖等传统的古典舞精髓，舞姿古韵雅致，观众似乎来到如梦如幻的红楼梦境中。 只见舞台上的黛玉，苗条的体态，眼颦秋水，巧笑嫣然，顾盼生辉，陈爱莲将一位纯挚少女林黛玉描绘得惟妙惟肖。 那优雅曼妙的舞姿，青春烂漫的神色，如出水芙蓉，绽放异彩，其中有个难度颇高的“倒踢紫金冠”动作，即使是年青演员，也不可能跳得那样完美。 有文艺评论专家说，如果让年青演员演林黛玉，若论容貌，腰的柔软，那么陈爱莲必定不占优势，但年青演员却很难达到她几十年潜心修炼出来的那种舞蹈的灵魂，而有了舞蹈的灵魂才称得上是艺术。 有一个演出趣闻成为她演林黛玉的佳话，有一次演到第三场，台下观众开始抱怨，怎么陈爱莲还没出场。等到了《焚稿》一节独舞时，才看个明白，原来跳林黛玉的就是陈爱莲，从舞姿上根本看不出她的年龄，观众个个都是瞠目结舌，惊叹不已，深为折服。待到剧终陈爱莲走出来谢幕时，一拥而上，讨取她的签名。 功夫不负有心人，她倾尽心血投到舞台角色之中，终于将一个活灵活现的林黛玉唯美形象展现在观众面前，获得观众的赞美和认可。 陈爱莲说：“使人衰老的不是岁月，而是理想和精神的失去……” 为此，她以跳林黛玉的舞蹈艺术践行着“生命不息，舞蹈不止”。 陈爱莲用舞蹈的形式传承了中华文化，以70多岁的年龄完美演绎林黛玉，这在舞蹈史上是前所未有的，（大概也只有前苏联的芭蕾舞功勋演员乌兰诺娃能与之媲美）可以毫不夸张的说，陈爱莲创造了世界舞蹈艺术，无与伦比的的一个神话。 （注：5年前，陈爱莲已创“举办舞蹈表演会年龄最大的人”世界吉尼斯纪录，而她的下一个目标是要成为“世界上跳舞剧年龄最大的人”） (责任编辑：admin) |