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在以往的《金瓶梅》人物研究中，对秋菊的探讨很少，偶有提及，往往只注意到这一形象的意义。如“是人下人，是最受迫害的一个……”“蓄婢制度所造成的罪恶”等（2）评论家们对这个小人物不太重视，因而不曾作深入的研究。 如果我们把视线放低一点，耐心观察一下该小说中的小人物，就会发现秋菊是个很特殊的角色： 1、在小说中，秋菊的身份和小玉（月娘房）、夏花儿（李娇儿房）、小鸾（孟玉楼房）、翠儿（孙雪娥房）、绣春（李瓶儿房）、中秋儿（西门大姐房）相同。其中，秋菊的出现次数远多于其他人；除秋菊外，没有谁背叛主子；除秋菊外，没有人对主子的命运产生过决定性的影响（何况秋菊的行为直接影响了潘金莲、庞春梅、陈经济三个主要人物）。 2、在小说的第九回，围绕潘金莲安排了几个人物。春梅原是月娘房里的大丫头，给了金莲；秋菊和小玉一起买进，小玉顶替春梅，秋菊给潘金莲作上灶丫头。这一组人物在小说后部第八十三至八十七回中发生了激烈冲突，金莲、春梅和小玉是一拨儿，秋菊独在对立面，结果秋菊获胜。 3、在潘金莲的小院中，共有三个人物。潘金莲是妻妾中最拔尖的一个，春梅是丫头中最得势的一个，而秋菊是最浊蠢、命运最悲惨的一个。 4、秋菊在小说中出现的回次很特殊，她在《金瓶梅》全书一百回之前9、10、11、12、23、27、28、29、30、33、40、41、58、72、73、75、76、79、82、83、85、86、87回中出现，共出现23回次（3）。第九回，秋菊以六两银子被买进，第八十七回，又以五两银子被卖出，而潘金莲第九回进入西门府；到了第八十七回，潘金莲被武松杀死，这一情况说明这一主一仆在故事中的联系确实是紧密的。 由此看来，秋菊是个不一般的婢女，她独特的外貌和性格加上她所处的独特的位置，使她在《金瓶梅》中产生的作用相当特殊，值得深究。 一 小说中女性安身立命的根本是：财富、地位、姿色、头脑，在这几点上秋菊都是最不如人的。所以她对其他人物，主要是金莲和春梅起着衬托作用：以渺小衬娇骄、以丑衬美、以笨拙衬聪慧，在潘金莲的小院里形成鲜明的对比，使金莲和说梅的形象十分夺目。 其次，秋菊在为金莲和春梅提供施展“手段”的契机和对象的同时，又以不得体的反映和出人意料的言行强化了冲突场面，让人物能够进一步表演，从而挖掘出在一般场面中不易出现的性格的潜伏层面。 从秋菊这个被凌辱践踏的小人物身上，可以看出在充满“吵闹声”的《金瓶梅》世界里，她代表一种女人，地位低下、没有姿色、头脑蠢笨，不象别的奴才们能逆来顺受，偏偏还有点不计后果的倔强，所以注定要吃尽苦头，她的生命比蚊虫不值。（《金》中丫环的身价是一件家具一匹马的几分之一甚至几十分之一），而秋菊在丫环中的地位又处在最底层。 在她身上，潘金莲使出了最残酷的手段，春梅出尽了风头，其他丫环靠出卖和利用她也尝到了甜头。 1、秋菊对金莲和春梅的衬托。 潘金莲是《金瓶梅》中最活脱生动的人物，这一形象是中国小说史上最丰满的女性之一，她泼辣犀利的言行作派更是独一无二。四百余年来，为小说创作提供了一类人物原形，如《红楼梦》中的王熙凤“在心狠手毒、能言会道方面，有点类似潘金莲”（4）。金莲形象的成功塑造，与小人物秋菊有很大关系。虽然小说中的诸多人物与金莲互为影响，但都是在公开的场合发生的。尽管金莲的性格是率直的，也不可能全无顾忌，因为在男权社会和封建家庭里，家长西门庆和正室月娘的权利她无法逾越。她不得不有所收敛。然而，按照她的性格，这种压制的情绪必须释放。秋菊就是她泄私愤最多的对象。正是在释放的过程中，间接体现了金莲当时的心理活动。在对秋菊的打骂中，我们甚至可以猜测她下一步可能回采取的行动。而她虐待秋菊的方式，也使人看到她的人格扭曲、心理变态的一面。如第五十八回，金莲怀嫉妒气恨瓶儿，回来迁怒于秋菊，提着鞋朝秋菊兜脸就是几鞋底，打得她嘴唇破了，只顾擦血，还不罢休，叫春梅扯去她衣服，拴住她手，用马鞭雨点般地打得她“杀猪也似叫”。那边瓶儿房中官哥刚睡下，被叫声惊醒，几次使绣春来说，潘姥姥也出来劝解。可是潘金莲“越发心中撺上把火一般”，把秋菊“打勾约二三十马鞭子，然后又盖了十栏杆，打得皮开肉绽，才放起来。又把他脸和腮颊，都用尖指甲掐的稀烂”。如此行为，令人发指。 而金莲之所以能如此，与她曲折的人生经历和复杂的心理状态有关，她被多次买卖，四易其主，始终是被虐待的对象和泄欲的工具，所以心理上有变态也是自然的，种种情况结合起来，金莲的形象便很真实。如果我们从被残害者身上看到了残酷，那么我们从被残害者加倍残害别人的行为中将感觉到更深刻的残酷。 秋菊对于春梅的衬托作用也是很重要的，同属奴婢，两人的命运却有天壤之别。小说第十回有交代“春梅比秋菊不同。性聪慧。喜谑浪。善应对。生的有几分颜色。西门庆甚是宠他。秋菊为人浊蠢。不任事体。妇人大的是他。止是‘燕雀池塘话语喧，皆因仁义说愚贤。虽然  数同飞鸟，贵贱高低不一般。’”姿色固然是得宠的重要条件，但有姿色者如瓶儿、惠莲的下场是多么悲惨。春梅是不甘命运的，秋菊的存在，使她有了直接压服的对象，并且通过欺负秋菊来敲山震虎，抬高自己。（类似的做法还有第二十二回斥逐李铭，第七十五回毁骂申二姐。）春梅毕竟不是寻常之辈，她还善于利用秋菊来打击那些身份比她高的对手。如激打孙雪娥（第十一回）、压服如意儿（第七十二回）。如果不是秋菊作由头、作手段，她的威风轻易也施展不到她们的身上。 春梅和秋菊面对同一件事情的机会很多，但她们二人处理事情的方法截然不同，春梅要比秋菊机敏得多，出头露面的事情春梅当仁不让，得罪金莲、惹祸的事情交给秋菊；春梅处事非常果敢，秋菊则窝囊；发现金莲的奸情，春梅会包庇并加入，成为心腹，捞得实惠，而秋菊不会“穿青衣抱黑柱”，而是不计后果地告密，成为金莲施暴的对象。秋菊既是春梅参照物，又是春梅自抬身价的工具。春梅日后能成为荣贵的守备夫人，从与秋菊同为丫环的时候就起步了。 2、秋菊对场面的强化。 秋菊在挨打骂的过程中的言行，也使金莲对她的惩罚逐步升级，从而把金莲的个性表现到极致。如第二十七、二十八后，金莲对秋菊的打骂分四个阶段：金莲丢了绣鞋，秋菊不象春梅那样善于替自己开脱，结果挨骂罚跪；好不容易从藏春坞中找到一只鞋，又没有认出是惠莲的，结果惹恼了金莲，罚她跪在院里顶石头；金莲问话时，她又说错了话：“怎生跑出娘的三只鞋来了”，金莲认为骂她是“三只脚的蟾”，气急败坏，教春梅拉倒打了十下；秋菊紧张之极，又把惠莲的鞋说成“娘的鞋”，金莲一听暴跳如雷，乱骂一回，矛头又转向四门庆，幸得西门庆搪塞开。在这一情节中，秋菊占引导地位，金莲居发展位置，如果没有秋菊的“浊蠢”，哪来金莲一番表演。 西门死后，金莲春梅与经济偷情，被秋菊发觉，曾作过四次告密（第八十三、八十五回），由于秋菊是一个笨拙的告密者，使得整个过程曲折惊险，从而金莲春梅与陈经济之间的私情得以延续和发展，充分表现了他们乱人伦的极端行为。也使他们的败露和衰落有一个缓冲，小说的转折不给人以突兀之感。 3、秋菊在表现金莲与春梅之间的微妙关系上也有很大作用。 毫无疑问，金、梅在对外斗争时始终是盟友。但她们之间也有争宠的斗争，只不过更隐讳一点，金莲对西门庆与春梅的关系，表面上不说什么，但也有不快。她常对人说：“我身边就有个现成的影儿”以此表白自己不是“拦霸汉子”的人。这“影儿”有时指如意儿，有时指春梅。金莲当着春梅的面表示不满只有一次，而且不易察觉。第七十三回，金莲发现西门庆与春梅行房，她回来了也没有起来，故意要喝茶，又不喝秋菊倒的。秋菊要去叫春梅，金莲不让叫。秋菊性直，就去叫醒了春梅，春梅不高兴，金莲一边说她不让去，秋菊执意要去，一边奚落春梅衣冠不整，耳环少了一个。接着分柑子给春梅来缓和，没想到春梅心高气傲，不领情，有意无意甩在一边。金莲最后还是责罚秋菊偷吃柑子出了气。在金莲和春梅的矛盾中，秋菊起着软化、隐藏和转移目标的作用。这样能表现出金、梅两个女主角之间的复杂关系，更加符合生活的真实，不至于因为同是一派，她俩的关系就简单和生硬。 秋菊在小玉、琴童等人物的塑造上也起了一定的作用，因为她是一个小、蠢、丑的人物，这些人在与她的关系中也表现出非常态的一面，展现出人物的多侧面。 二 《金瓶梅》虽然写的是家庭故事，但“决不是流水日记。它写常态，对变态亦颇感兴趣；它写平静，但更善于把水搅浑，以短暂的迷惘与不大的波澜，让书中人调节生活的抉择。书中充满了入人意中只局，也充满了出人意外之事。”（5）“无巧不成书”注重情节的起伏，这是中国小说的传统。但在如何“藏头露尾”方面，颇有讲究。用带有傻气的小人物安排文章的偶然性，推动文章的波澜，是一个聪明的办法。既然有傻气，就回有超出常情的言行，因之会出现一些偶然事件，带出一串故事，不背离生活逻辑，不突兀，文章就势转于当转之时。 秋菊的位置是很特别的。因为西门宅的建筑格局形成故事中一整套微妙复杂的人际关系。（参看张竹坡的〈读法〉第12、33各条中关于各个位置的议论。史梅蕊在她的论文〈金瓶灭亡与红楼梦中的花园意象〉中也有说明。）其主要建筑集中在后院，在前花园里，只有潘金莲和李瓶儿的小院独处偏僻。春梅和陈经济是一伙的，李瓶儿隐忍不言，一干下人都惧怕金莲，机敏如玉萧、小玉、惠莲、如意都被收买，如果没有对立面，恐怕金莲和春梅的盛世难以收束，所以作者安排了秋菊这个一时引不起警惕的小人物。成为向花园外暴露阴暗的埋伏。第八十五回春梅对薛嫂说秋菊“这破包篓奴才在这屋里就是走水的槽。单管屋里事儿。往外学舌。”秋菊是联系西门家庭争斗的主要两派（金莲和月娘）的中间点。“注意了结合因素，便可增强人物与事件的内部联系；注意了变异因子，便把一定的量变推向质变阶段。”（6）所以作者在秋菊故事的前部分特意表现了秋菊忍的一面，没有为她的反抗提供契机。在文章的第十二回，安排李娇儿和孙雪娥对金莲的地位提出挑战，但终被聪明的金、梅二人化解。金莲这次的胜利，奠定了她在西门府上升趋势。而在恰当的时候，也就是潘金莲集团盛极而衰的时候，秋菊的作用才表现出来。秋菊被迫害之极，必然产生反抗，这种安排也符合事物发展的规律。 1、需注意的是，在西门庆家庭平稳上升的时候，也就是西门庆生子、加官、娶妾、发财时，看不到秋菊的故事。而在小说出现逆转之时，也就是出现生病、打骂、驱逐、死亡之时，秋菊却频频出现。显示出一种不祥的征兆，间接地对主要人物起作用，使小说中兴盛的场面受到控制，继而出现回落和逆转。这是秋菊在小说结构上的作用之一： 小说第九回至第十二回，秋菊首次出场，正是妻妾排序已定、排位未稳之时，潘金莲借秋菊激打孙雪娥初露锋芒，震慑上下；而第十三回至二十二回，秋菊未出场，期间西门庆娶李瓶儿、嫖丽春院、淫宋惠莲，屡屡得手。西门庆的日常生活逐渐展开。到了第二十三回，秋菊又出来，往藏春坞抱铺盖笼火，准备西门庆和宋惠莲的私会。这一安排，说明西门庆和宋惠莲的关系已经靠潘金莲太近了，必有波折。果然，其后三回里，西门庆、惠莲、来旺、雪娥、惠祥之间起了冲突，酿成来旺递解徐州，惠莲自杀的悲剧。 紧接着在第二十七回至三十回，秋菊两次遭毒打。其根本原因是瓶儿怀孕，金莲感觉到失宠的危险，撒泼挑唆不成，拿秋菊泄愤，同时杀鸡给猴看（李瓶儿“恰巧”看见，又求情。）这是潘金莲与李瓶儿之间爆发的第一场真正的冲突。在以后十回中，基本没有秋菊的故事（仅第三十三回提及秋菊送酒、菜、果子给李瓶儿还情，因为潘姥姥接受了瓶儿的礼物）。而就在这十回，西门庆得子、嘉官、勾上书童、为蔡京祝寿，结交蔡状元、包占王六儿，气象比往日更是不同；秋菊接着在第四十、四十一回中出现，又遭毒打。原因是潘金莲在席上挨了西门庆的骂，晚上西门庆又宿在李瓶儿房里，心里有气。李瓶儿听见金莲的指桑骂槐，忍气吞声，哭的饭都没吃。这是金莲与瓶儿间第二次大冲突。在这之后的十七回中，秋菊未出场，西门庆一家玩烟火、赏灯、游行、结交宋巡按、枉法发横财，吴月娘又有了身孕，种种喜事降临，以至慷慨牵头修永福寺。这一阶段的重要标志是西门庆的活动已经跨出原来的家庭和妓院，影响从临清县以至东京。此时，西门庆家庭的福气算是到了顶峰。到了第五十八回秋菊出场，金莲残害秋菊非比寻常，其残酷令人触目惊心。此后十三回里，秋菊又没有了踪影。第五十九至六十四回中，西门庆家庭开始走下坡路，官哥死、瓶儿死、西门庆颓废（关于此回作用，下文另有分析），这些变故是五十八回、五十九回的余波。第六十四以后的十回中，似乎西门庆家的情况又有回升：得郑爱月和林太太、收王三官、官位又升还见到朱太尉和皇上。这是西门死、家败之前的回光反照罢了。从第七十二回到七十八回，“王小二过年一回不如一回¡±，西门庆新宠如意儿，潘金莲借秋菊向如意儿借棒棰之事，殴打压服这个试图顶瓶儿窝的奶妈；西门庆和春梅靠近，潘金莲又巧借秋菊警示春梅……在这一阶段，西门庆已经丧失了原来的警觉和狡诈，几乎被金莲控制，同时更加纵欲无度，终于死亡。第八十二回至第八十七回，集中了金莲、春梅和陈经济无所顾忌的淫乱活动，同时秋菊的四次告密也一次比一次奏效，最终掀翻了这三个主要人物。之后，秋菊这个可怜的小人物，便悄悄退场。 其实，上述作用兰陵笑笑生在文中已经写到过，只不过埋藏较深，不易察觉。经过比较分析，我发现第四十六回、第五十八回和第四回之间有文章。 李瓶儿自从有孕、生子，在妻妾中的地位骤然升格。在争风斗争中，其他人无法与之抗衡，月娘、孟玉楼等狡猾，懂得隐忍。唯潘金莲心高气傲，结果葡萄架下受辱、为失金挨骂，败下阵来。且不说西门庆格外宠瓶儿，连妓女李桂姐也趋势来拜干娘，更有乔大户与只结亲等，一时间门前闹纷纷。“盛极必衰”，如此紧锣密鼓地抬举李瓶儿，已经形成一种张力，只有出人意料的人或事出现，才能打破僵局。从瓶儿的秉性来看，她是没有能力在这个险恶的环境中保持这么大的“幸福”的。在第四十六回，作者让卜龟卦婆子说出了李瓶儿大难必至的结局，同时作者已经想到了用“灾星”秋菊。 第四十六回，卜龟卦婆字给李瓶儿的预言是：“又一件，你老人家今年计都星照命，主有血光之灾，仔细七八月不见哭声才好。”此处埋下伏笔，预示着人物命运的转折，果然到了第五十八回，李瓶儿屡屡听见从金莲房那里传来的秋菊的“杀猪也似的”哭声。在西门庆生辰的第二天，金莲又一次毒打了秋菊。文中虽然没有提到此事发生在几月，但从第四回中，我们已得知西门庆正是七月二十八日子时声，谶语已变成现实。秋菊出场23次，第四十一回和第五十八回之间间隔了十七回，这是秋菊出场间隔最长的一段，在这十七回中，西门庆家的时运到了高峰，迎来送往正忙，糜烂奢侈已极。到了第五十八回，故事发生了很大的转折，作者让小人物秋菊带来了悲音。官哥和瓶儿的死，虽然都是金莲一手造成的，但是从故事背后的结构线索来看，秋菊被打而哭正好合上前文的伏笔，这一照应支持着文章的框架。 我们似乎感觉到文章背后的秋菊不是一个呆傻的小婢女，而是一个专门让时运正旺的人倒霉的厄运之使。她出现在哪里，哪里就笼上了一层阴影，不幸便接踵而至，有一种象征的意味。秋菊的名字也有讲究，中国古代文学作品向来有“悲秋”的传统（7），因为秋天之后便是肃杀的寒冬，而秋天的菊花临风傲雪，自有耿介之气，这不正是秋菊身上那种“不谙世事”的“浊蠢”吗？秋菊的背运和春梅的得时运形成对照，春天是四季之始，万物复苏，孕含着生机，春梅的特点正切合《金》社会，她在小说里的游戏中游刃有余。但是，春天固然好，但春天的梅花却已是强弩之末，虽还有一时之盛，终也免不了凋零的下场。 2、秋菊作为次要描述对象，在形象塑造方面没有占多大比重，但在全文结构需要时，对情节直接起作用。故事发展到一定阶段，各方人物力量相对平衡，用文章中的常理无法解决时，就需要“翻空出奇”（8）。借用的人不是常人，事不是常事，使人出乎意料之外，一想又在情理之中。 金莲与经济的调情在西门庆死前就开始了（第二十八回），但他们的淫乱和秋菊的四次告密均在西门庆死后，这样安排是有理由的。因为无所顾忌的淫乱，是金莲春梅迅速败落的致命点，如果发生在西门死前，他们应该死于西门庆之手，那么西门庆不会死于金莲，不足以体现西门庆因淫丧命的小说主旨；同时，金莲死于武松之手，这是小说取之于《水浒》的总体布局。如果金莲与经济仅仅是一般的偷情（就象和书童一样），未必能起彻底结果潘的作用。没有实据或确有原因，西门庆对于妻妾不贞的惩罚，总是雷声大雨点小的，比如金莲私仆（西门庆命其“改正”而非驱逐）、李瓶儿嫁蒋竹山等。这样一来潘金莲未必会出西门府，而武松进入西门府杀人的可能性杀大。而且从作者的意愿来讲，武松还是《水浒》中的武松，作者没有让他（包括宋江、王英等《水浒》人物）进入《金瓶梅》的花园生活和妓院生活的必要。武松的形象气质和小说日常生活中的人物格格不入（即使是“陈青天”陈文昭也知“人情”之厉害，也免不了通融）所以武松基本上还是《水》的人物。而且从故事表面来看，秋菊因为屡受迫害，所以产生强烈的复仇意识，也是可以理解的。由此看来，秋菊的告密行动是文章再次发生大转折的推动力，是文章整体安排的重要环节。 在小说中，秋菊的身份和小玉、绣春、小鸾儿、夏花儿、翠儿、中秋儿相似，为什么作者偏给了她最多的笔墨，使其承担起结构上的作用？甚至象玉箫、如意儿、宋惠莲等，姿色、地位、运气都比秋菊好，却先后都成为金莲手下的败将？而秋菊受尽欺凌却最终将金莲击败，还搭上春梅和陈经济？ 无疑，秋菊是特殊的，这个形象的特点可以概括成三点：A、在金莲身边；B、丑陋；C、浊蠢，不任事体。作者之所以能巧妙用她，最主要的原因在于第三点，也就是秋菊性格上的特点。秋菊的这个性格没有变通性，而小玉、玉箫之流，乃至如意、惠莲之流，她们的性格都具有可变通性，她们回审时度势，在特殊情况下会改变初衷，比如她们的把柄一旦被金莲抓住，便举手投降了，其中有的还成为金莲的忠实走狗。金莲正是利用她们的弱点来降服她们的。而秋菊数次挨骂、遭打、告密不成……，似无变通意识。她的反抗一如既往，终于使反作用积累、强化，最终达到目的。 英国小说家佛斯达对这一点作了高度概括。他把小说人物分为“圆形人物（Round character）、扁平人物（Flat character ）。前者有固定性格，可以通向（小说）较广泛较深远处；后者的性格受某一种事影响，在小说中的作用是直线的。如果善于用此二种人物，是能交织出扣人心弦的情节的。”（9）秋菊即是一个典型的圆形人物，她的性格在那个功利、险恶的环境中一直没有改变，而且她固执地保持着的性格还是一般人没有的“浊蠢”，所以才会造成积累的、逆转幅度较大的结果。 三 兰陵笑笑生巧用秋菊的手法，被曹雪芹用到了《红楼梦》中。由于《红楼梦》的研究很充分，所以傻大姐的作用已经引起了注意。大某山民总评中说到“傻大姐一笑死晴雯，一哭死黛玉，其关系不小。”（10）读花人论赞也同意：“傻大姐无知无识，蠢然如彘，而实为《石头记》一大关键。大观园中落之故，实始于此。……人耶，妖耶，吾不得而知之，则以为傻大姐而已矣。”（11）傻大姐何许人也？只不过是贾母身边专门做粗活的丫头而已，而且生的“体肥面阔，两只大脚”“心性愚顽，一无知识”。正是因为有傻气，才会把捡到的绣春囊给人看，牵带起抄捡大观园一场灾难，其结果不仅是逼死了晴雯等丫环，这一事件造成的影响是深远的，事实上全文的格局，主要人物的命运都发生了变化；正因为有傻气，才会把宝玉、宝钗成婚的事情无意中告诉黛玉，导致黛玉死亡、宝玉出家。傻大姐这两次闯祸之前的背景是：前次，大观园中的青年们似乎找到了自由的天堂，身心欢乐，这种情况俨然是违背全文环境的。那么故事该往何处去呢，由别人来转，太生硬或者绕的弯子太大，此时这个傻乎乎的丫头便出场了；后次，大权在握者秘密安排好了宝玉、宝钗的婚事，瞒过了宝玉、黛玉两个当事人，而且吩咐了上下众人。看样子滴水不漏了，可是傻大姐又出来了！小说的铺垫是逐步进行的，直到大变故出现。当读者被紧张的气氛、惊心动魄的故事吸引，哪里会记起这一切都是由一个小人物引发的。在这类人身上发生这类事情，是偶然中的必然，若换了别的谁，便显牵强了。 秋菊和傻大姐的作用应该说是非常接近的，但《红》用傻大姐没有《金》用秋菊那样充分，这是由文章的内容决定的。西门庆家庭充其量只是个地方大家庭，潘金莲身边用这么个傻气的婢女尚在情理中，而贾家乃皇室贵族，多少千灵百巧的姑娘想尽办法也近不了主子的身，傻大姐无论如何也不可能象秋菊那样对主人公起明显的衬托作用。尽管如此，在《红楼梦》的几百号人中，傻大姐的作用已不可小视。 从《金瓶梅》往前追溯，我们会发现前人小说中也有类似的形象。如五代时王仁裕的小说《鹦鹉告事》（12），写的是二人通奸害死亲夫的故事，由于事情隐密，官府严刑拷打了一百多人，仍问不出下落。正无办法时，突然死者家堂前的鹦鹉突然对县官喊怨，指诉出杀人凶手。鹦鹉能言，结束疑案，确属奇笔。这一形象似乎算不得是文章中的人物，但又不仅仅是一只鹦鹉。当故事中诸因素达到僵持，山穷水尽时，起用这意外的“形象”也是一种出路。另有明代天然痴叟的《侯官县烈女歼仇》（13），讲述的是一巨富专门谋人妻女的事情，计划周密，百无一失。一次，又设骗局，害死申屠娘子的丈夫，企图霸占她，结果一媒婆无意中露了情况，申图娘子终于刺死仇人复了仇。这媒婆本也与当事者无多少关系，可是突然一出现故事立即发生转折。当然，这两篇小说中用鹦鹉、用媒婆还是显得牵强的，因为这两个形象本身无特点，由他们引起情节的转变，没有偶然之中的必然性。而秋菊在《金瓶梅》中的性格是独特的，她所起的作用其他人无法代替，所以兰陵笑笑生是高明的。 若说能和秋菊相媲美的，倒有一人——《西游记》中的呆子猪八戒。猪八戒和沙僧，在成书于宋、元间的《大唐三藏取经诗话》中并没有。到了吴承恩笔下，这两人特别是猪八戒十分活脱，在取经队伍中，他是最没有诚心的，武艺不高、又有私心，自作聪明惹祸并且经常向唐僧进谗言报复孙悟空。但正是这个似没有必要陪在取经队伍中的形象，衬托了唐僧的坚定，孙悟空的侠义，沙和尚的忠诚。同时，九九八十一难是客观方的呈块状作用的变化因素，猪八戒是主观方的呈线型作用的变化因素，他在取经过程中随时起逆向作用，使得文章波澜顿生，起伏有致。但是，《西游记》毕竟是一部浪漫主义的作品，其变化的余地是比较大的。而《金瓶梅》是现实主义小说，必须基于生活的真实，兰陵笑笑生用秋菊的苦心是不一般的。国内外学者对《金瓶梅》的结构交口称赞。“就艺术结构而论，上述三部名著（《西游记》《水浒》《三国演义》）都是单线发展形式，而《金瓶梅》则另辟蹊径，结构错综复杂，曲折多姿，令人耳目一新。”（14）“结构大而不乱。……中间安排了若干大波澜，中又各有些小波澜，一气呵成。确是精心结撰之作。”（15）单从小人物秋菊身上，我们就可以看出作者组织文章的能力。虽然秋菊是次要人物，猪八戒是主要人物，但在结构的“巧用”这一点上，猪八戒还比不上秋菊。 注释： （1）本文所引原文，依据《金瓶梅词话》（万历本） 文学古籍刊行社影印;1988年4月 （2）《金瓶梅人物论》 孟超著;光明日报出版社;1985年3月 （3）《金瓶梅词话人物表》 朱一玄 选自《金瓶梅资料汇编》;南开大学;1985年10月第536页 （4）《“深得〈金瓶〉壶奥”》 曦钟;选自《金瓶梅研究》 复旦大学出版社1984年12月出版 （5）《〈金瓶梅〉的艺术视角》 田秉锷;选自《〈金瓶梅〉艺术世界》 吉林大学出版社出版  第204页 （6）同上 （7）同上 （8）《中国小说传统技法》 宋梧刚著;湖南文艺出版社1989年出版;第38页 （9）同上 （10）《红楼梦》（三家评本）上海古籍出版社1988年2月出版; 25页 （11）同上第38页 （12）《中国小说大辞典》 侯健主编;作家出版社1991年12月出版; 第283页 （13）同上第288页 （14）《〈金瓶梅〉资料汇录》;方铭编;黄山出版社 1986年9月出版; 第4页 （15）《〈金瓶梅〉的文学评价以及对〈红楼梦〉的影响》朱星; 《河北大学学报》（社会科学版）1980年第2期 (责任编辑：admin) |