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斯蒂格·拉森的风格，常常像个无名小岛一样，让人摸不着头脑。这本《龙文身的女孩》仅看书名，觉得仿佛是秀腿花拳的货色，让人眼花，骨子里是轻的。在新书日日新(甚至几小时刷新)的当下，这样的书被我阅读的可能性太小。不是我势利眼，以“貌”取人，而是新书实在太多。多则惑。群星灿烂，找不到北。我之所以翻开这册书，只因有人郑重地推荐，而且推荐词完全是针对我来的：这是一册密室小说——这一下点到了我的穴位。 我喜欢把小说的外部环境封闭起来，在螺蛳壳里做道场，在梅花桩上比武，在铁笼子里厮杀。爱好褊狭，不免寡欢。所以，但凡有这样的密室小说，倒是热衷找来一读。 公认好的密室小说有阿加莎的一系列，比如《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》、《无人生还的小岛》等，约翰·卡尔的《三口棺材》、《犹大之窗》，柯南·道尔的《斑点带子案》，赞威尔的《弓区大谜案》，彼得·安东尼的《衣橱里的女人》等，虽然在国内名不及阿加莎，但在国外，在密室小说的家族里，它们的地位和价值均高于阿加莎。爱伦·坡发表于1841年的《莫格街谋杀案》一般被推崇为这类小说的鼻祖。但在我看来，这么来谈论密室小说有点画地为牢的意思，其实是降低了密室小说的品质。这类小说准确地说应该叫密室犯罪小说，是密室小说的显赫豪门，但不是全部。我喜欢把肯·克西的《飞越疯人院》，甚至海明威的《老人与海》，都纳入密室小说。文学终究要探摸的是人心，是人存在的状态，而前面罗列的种种过于迷恋人智力的较杀，因为华丽而不免华而不实。 拉森的《龙文身的女孩》，总的来说属于密室犯罪小说，它起源于智力，罪恶，仇恨，但终止于一个人黑暗的内心，人性的“恶之花”，性与命相连的宿命。它终究还是在丈量人心、世道，这是一般密室犯罪小说所达不到的境界。它像一首动听的流行歌，旋律是轻曼的，但调子却是幽怨的，听着听着就听出一点宗教的意味来，好像麦当娜唱的《阿根廷，不要为我哭泣》。 原载：人民日报2010年05月04日 (责任编辑：admin) |