语言文学网-学术论文、书评、读后感、读书笔记、读书名言、读书文摘!

语文网-语言文学网-读书-中国古典文学、文学评论、书评、读后感、世界名著、读书笔记、名言、文摘-新都网

金瓶梅》书中有作者署名

http://www.newdu.com 2017-10-29 中国文学网 李洪政 参加讨论

      笔者通过“从位置特征、运河特征、军事特征、城市特征看《金瓶梅》与徐州”等四篇文章,充分证明《金瓶梅》采用了“名托清河,实写徐州”的写作方法。又通过《发现和鉴定作者的可靠根据》作了进一步的分析,得出一个十分重要的结论:《金瓶梅》作者应该与徐州有密切的关系,故事中应该有作者的姓名,徐州应该有作者的历史资料,否则,作者就不必采用“名托清河,实写徐州”的写作方法,他大可以直接以徐州作故事地点,而不必害怕,即使大家因此知道徐州有作者的历史资料,也很难威胁到作者的安全,因为谁都不知道作者的姓名嘛!然而,事实上作者确实不敢直接以徐州作故事地点,还是采用了“名托清河,实写徐州”的写作方法,这个既成事实就说明书中应该有作者的姓名。
     这个名字虽然没有写在《金瓶梅》的书前和首页,但是它能写在故事之中。真的能是这样吗?那就让《金瓶梅》的实际内容回答吧! 77回就有一个人物在他的作品下署了名,而且在全书中只有这一个人有署名,这是千真万确的事实,不能不承认。书中的种种迹象表明:这个人物及其故事就是为了表现作者的真相而写作的,我们可以分成以下几个问题来进行分析:
     一、《爱月美人图》题诗下的署名
     请看77回所写:
     西门庆忽把眼看见郑爱月儿房中,床旁侧首锦屏风上,挂着一轴爱月美人图,题诗一首:
     有美人兮迥出群, 轻风斜拂石榴裙。
     花开金谷春三月, 月转花阴夜十分。
     玉雪精神联仲琰, 琼林才貌过文君。
     少年情思应须慕, 莫使无心托白云。
                下书“三泉主人醉笔”
    由此看来,《金瓶梅》故事中的确有作者的署名,虽然这里的作品名字不叫《金瓶梅》,但是它毕竟也是一幅作品,“三泉主人”就是这幅作品作者的笔名。他是谁呢?77回接着作了介绍:
    西门庆便问:“三泉主人是王三官儿的号?”慌的郑爱月儿连忙遮说:“这是他旧时写下的,他如今不号三泉了。号小轩了。他告人说,学爹说:我号四泉,他怎的号三泉?他恐怕爹恼,因此改了号小轩。”一面走向前,取过笔来,把那“三”字就涂抹了。
    原来,72回故事早已叙述过,王三官在家中款待了西门庆,先是林太太逼迫王三官拜西门庆为干爹,接着,王三官又邀他到自家的书院中。书中描写:
     独独的三间小轩里面,花竹掩映,文物潇洒。正面悬着一个金粉笺扁,曰“三泉诗舫”,四壁挂四轴古画。西门庆便问:“三泉是何人?”王三官只顾隐避,不敢回答。半日才说:“是儿子的贱号。”西门庆便一声儿没言语。
     72回和77回的故事都说明, “三泉主人”就是王三官。王三官的真名叫什么呢?69回的故事有明确交代。西门庆告诉谢伯爵说:
     王三官亲上门来拜见,与我磕了头,……一口一声称我是老伯,拿了五十两礼帖儿,我不受他的。他到明日还要请我家中知谢我去。”伯爵失惊道:“真个他来和哥陪不是来了?”西门庆道:“我莫不哄你?”因唤王经:“拿王三官拜帖儿与应二爹瞧。”那王经向房子里取出拜帖,上面写着:“眷晚生王采顿首百拜。”
     这段文字明确交代王三官的真名叫王寀,可见“三泉主人”就是王寀;“三泉主人”王寀是《爱月美人图》及图上题诗的作者。
     既然作者自己没有在书上公开署名,按理他就应该尽量避免其他人在故事中为某一作品署名,以免造成不必要的误会。看来,《金瓶梅》作者懂得这个道理。例如,第49回蔡御史在西门庆家中题诗相赠,诗曰:“不到君家半载余,轩中文物尚依稀。雨过书童开乐圃,风回仙子步花台。饮将醉处钟何急,诗到成时漏更催。此去又添新怅望,不知何日是重来。”“写毕交书童粘于壁上”。书中只记述了诗句,避而不写其署名。再如,49回蔡御史在董娇儿的扇面上所题之诗也应署名,但作者在书中也只写下诗句:“小院闲庭寂不哗,一池月上浸窗纱。邂遘相逢天未晚,紫薇郎对紫薇花。”也是避而不写其署名。
     显而易见,作者是故意避免别人署名的,以免读者可能误以为他们是《金瓶梅》作者。可是,作者对《爱月美人图》题诗的署名为什么偏偏就不介意了呢?答案只能有一个,这个署名正是作者借题发挥故意写在故事中的署名,其目的就是为了表现自己的真相。正因为如此,作者才尽量避免故事中其他人在作品下署名,却偏偏保留王寀这一个人的署名。这说明他害怕研究者将其他人误会为作者,但是却非常希望有人能看出王寀是《金瓶梅》作者,否则,没在书前公开署名的作者怎么会这样写呢?如果王寀不是《金瓶梅》作者,难道作者没想到会造成严重误会嘛!他能如此粗心吗?即便是普通人也能明白这个道理,何况聪明的《金瓶梅》作者呢!看来,利害攸关的作者之所以不害怕,关键就在于王寀就是《金瓶梅》作者自己,他正是为了让读者发现才这样写的,有谁能发现王寀是《金瓶梅》作者,那正是他求之不得的。所以,作者不仅让王寀署了名,还采取了其他许多方法,尽量增加读者对这个事情的怀疑。例如:
     其一,72回和77回两次交代三泉主人是王三官时,都欲言又止、诚惶诚恐,表现出作者不仅害怕在《金瓶梅》首页上公开署名,连笔名也害怕别人知道。如72回西门庆问他:“三泉是何人?”王三官只顾隐避,不敢回答。77回西门庆问郑爱月:“三泉主人是王三官儿的号?” 郑爱月儿也慌的连忙帮他遮掩,赶快把那“三”字就涂抹了。
     其二,由笔名到官称,再由官称到真名,这样折来转去地交代一个人的姓名,在《金瓶梅》书中只有王寀一个人。每回都交代两三次,表明作者生怕作品在传世过程中漏掉他的真名,同时也是为了引起读者的充分重视。这充分说明他是一个重要人物。然而,王三官在《金瓶梅》故事中只是一个次要人物,何故使得作者对他如此重视呢?如果“三泉主人”王寀就是《金瓶梅》的作者,作者要借题发挥,借故事情节介绍自己的真相,当然就完全有这样写的必要了。
     其三,王寀在《金瓶梅》中的出场气派特别大,王三官第一次露面是在42回,谢希大和祝日念正陪着他观看灯市,西门庆与应伯爵都不认识他,后来把谢希大找来才知道他是谁,读者此时才知道祝日念、孙寡嘴和谢希大都在帮他借银,“要干前程,入武学肄业”。王三官何其威风,西门庆的三个朋友都在为他服务,这岂不是公然跟西门庆争朋友嘛!请问,书中还有第二个人有这样大的气派吗!怪不得谢希大见到西门庆立即表示:“我那里管他这闲帐!”显然他不敢承认,更说明王三官是在跟西门庆争朋友,争威风。
     其四,42回的借契写得十分滑稽可笑:
     祝日念道:“我那等吩咐他,文书写滑着些,立与他三限才还。他不依我,教我从新把文书又改了。”希大道:“你立的是那三限?”祝实念道:“头一限,风吹辘轴打孤雁;第二限,水底鱼儿跳上岸;第三限,水里石头泡得烂。这三限交还他。”谢希大道:“你这等写着,还说不滑哩。”祝实念道:“你到说的好,倘或一朝天旱水浅,朝廷挑河,把石头吃做工的两三镢头砍得稀烂,怎了?那时少不的还他银子。”
     这样的借契在实际生活中是不可能出现的,借钱怎么能允许不还呢?作者之所以要这样写,目的只有一个,就是为了引人注意,注意什么呢?通过祝日念的叙述能够知道借契上写的王三官的真名叫王寀,显然,作者的写作意图是让读者充分重视王寀这个名字和他在《金瓶梅》中的重要作用。当然,这个故事也可能有真实来源,一般人不可能答应借三百两银子不还,但是,特殊的情况下也是有可能的,书中说王寀是问“许不与”先生借的,“许不与”就是答应不需要还钱的人,有这样的人吗?也有,例如西门庆,他是王寀的干爹,为了他娘的面子,这个钱还是可能借的,难道你没注意:帮助王寀借钱的几个人都是西门庆的朋友嘛?作者写作时不愿意承认这个令人痛心的尴尬事实,于是编出这样一个故事自我调侃罢了。不论怎样说,这写法的确能吸引读者的眼球。
     其五,书中不仅写王三官敢于跟西门庆争朋友,51回和68回也多次表现王三官与李桂姐相好,应伯爵向西门庆告了状,妓女郑爱月也告了状。王三官好大的胆!他居然敢于站在西门庆的对立面上,跟西门庆争相好:居然敢在太岁头上动土,这在《金瓶梅》中也是独一无二的。虽然,王三官在斗争的过程中遭到了惨败,付出了惨重的代价(“饶贴亲娘还磕头”),但是最后的胜利还是属于王三官的(西门庆不久就死了,80回交代:王三官依旧“与桂姐打的火热”,这是上天帮的忙)。从这个写法中既可以看到王三官在《金瓶梅》故事中的重要性,也可以看出王寀有写作《金瓶梅》的动机。
     二、《爱月美人图》题诗的含义
     请注意,《爱月美人图》题诗前两联写的是色,后两联写的是情。《金瓶梅》开篇即从情色二字入手:“情色二字,乃一体一用。故色绚于目,情感于心,情色相生,心目相视,亘古及今。仁人君子,弗合忘之,晋人云情之所钟,正在我辈,如磁石吸铁,隔碍潜通,无情之物尚尔,何况为人”。可见,题诗与《金瓶梅》的宗旨是一致的。
     题诗第一联写一个女人之美,第二联则以“花开金谷”之句,表示此美人生活在石崇“金谷”般的花园中。请注意,第19回专门描写了这个花园,“四时有不卸之花,八节有长春之景。”的确堪与“金谷”相比,《金瓶梅》是以三个女主角之名命名的,这三个女主角都生活在西门庆的花园中,都是出群的美人,说图上画的是金、瓶、梅三个女人,似乎也可以。但是,从题诗第一联的文字看应该是一个女人,不是三个女人,那么应该是谁呢?从书中所写的故事可以知道,这个花园是盖在花子虚家的废墟之上的,西门庆专门为李瓶儿盖了三间玩花楼,西门庆在玩花楼里玩弄的是花子虚的妻子,玩花楼滴下的是花家的血和泪。可见,图中的美人应该是李瓶儿。
     再者,《金瓶梅》是用不同的花来代表它的女主人公的,潘金莲是莲花,李瓶儿是桃花,庞春梅是梅花。题诗是以“春三月”之花暗喻这个美人的,“春三月”开的应是桃李花,可见图中的美人应该是李瓶儿。其三,李瓶儿是书中唯一被画过“美人图”的女人(第63回);西门庆的花园是她出钱买的,又是她出钱改建的;花园是盖在李瓶儿的旧居之上;只有李瓶儿住在这个新盖的“玩花楼”中,只有她才能表现《金瓶梅》主题故事的前因和后果,只有她才是《金瓶梅》的第一女主角。可见,此诗所说的美人应是李瓶儿,无疑。
     应该说,“花开金谷春三月”这句诗涵盖了《金瓶梅》的主题,它指出西门庆的幸福是建立在花子虚的不幸基础之上的。看来题诗不仅正确地表达了《金瓶梅》的主题,而且突出了他的主角。题诗和书的主要场景一样,都是花园。瓶儿追求爱情、追求生活,人长得又美,的确相当“春三月”的花朵,但她也像花朵那样娇嫩。由于西门庆不懂爱情,只求色欲,面对瓶儿这样美好的女人,不知爱惜,不会保护,又遇到潘金莲这样恶毒的女人,致使瓶儿母子被害。
     “月转花阴夜十分”这句诗道出了李瓶儿的结局,“月转花阴”表明,随着时间的转移,瓶儿由阳光明媚进入了阴暗的局面,终于发展到“夜十分”那样的黑暗境地,她惨死于一片黑暗之中。李瓶儿的故事及其死时的情景恰如题诗所言。
     题诗第三联盛赞的蔡琰三次嫁人,卓文君两次嫁人。作者赞扬她们具有“玉雪精神”和“琼林才貌”,表明作者不赞成“好女不嫁二男”的观点。书中的多数女人都是多次改嫁,例如瓶儿、金莲、玉楼、宋惠莲、王六儿等人。李瓶儿改嫁西门庆后,生活小心谨慎,待人友好善良,遇事委曲求全,以德报怨,被众人誉为“好个性格儿”。书中对此不厌其烦地作了大量描写和多次赞誉(第29、51、63、64、78回),她的表现与题诗所推崇的“玉雪精神”是相符的。这种精神正是《金瓶梅》所提倡的精神。作者主张:“柔软乃立身之本”;“无争无竞是贤才”;“士矜才则德薄,女炫色则情放。若乃持盈慎满,则为端士淑女”(第一回);“惺惺伶俐没便宜”(第51回)。瓶儿和玉楼都具有这种“玉雪精神”,潘金莲和庞春梅不具有这种“玉雪精神”。
     题诗第四联的前半句指出,男女之间的思恋之情,应以爱慕为中心。这与作者的主张何其一致,作者在书中说:男女之间应“容德相感,缘分相投,男慕乎女,女慕乎男”(第14回)。书中说李瓶儿与花子虚之间没有这份感情,致使李瓶儿抛弃了花子虚。但是,西门庆也是一个不知珍惜爱情的人,这正是李瓶儿爱情悲剧的根本原因。前面已经讲过,这一悲剧正是《金瓶梅》描写的主题。作者通过题诗的最后一句,总结了这一教训。他借汉武帝的“白云”故事暗寓这一教训。诗曰:“莫使无心托白云”,“白云”在这里指所爱的女人,作者告诫读者,不要以无心对待所爱的女人,莫象汉武帝那样,以无心待仙而错过遇仙的机会。西门庆得到李瓶儿,却不懂得爱护、保护,以至李瓶儿惨死于黑暗之中,这是李瓶儿悲剧的重要教训。作者在书中又用孟玉楼的故事,从正面强调了这一教训。李拱璧为了保护他所爱的女人,驱逐了名为“玉簪”、实乃“硝子石”的妾(第91回);宁愿被父母打死也不愿遗弃孟玉楼(第92回)。他和孟玉楼之间的感情,是建立在“慕”的基础之上,又互相以爱心而不是“无心”待之。因此他们之间的爱情,在《金瓶梅》中是唯一成功的爱情。怪不得作者为李衙内起名拱璧,其意是拱起双臂来护卫自己的璧玉(所爱的人),借之表示他能爱其所爱。
     综合题诗的全部蕴意来看,《爱月美人图》所画的爱月美人应是李瓶儿。题诗概括了李瓶儿的爱情悲剧,又总结了李瓶儿爱情悲剧的教训,全面表现了《金瓶梅》的主题、主题人物和主要场景,表达了《金瓶梅》的主题思想及作者见解,并用主题故事的教训告诫了读者,它是当之无愧的《金瓶梅》主题诗、代序言。既然如此,《爱月美人图》题诗的作者王寀就应该是《金瓶梅》的作者。
     在整个《金瓶梅》中,唯独这一篇诗具有如此深刻的意义。上述状元蔡蕴所写的两篇诗,意义都很平凡,不能从中引出什么深刻含义。作者似乎是用《爱月美人图》题诗跟蔡蕴所写的两首诗作对比,籍此表示《爱月美人图》作者王寀的水平在状元之上。
     三、《爱月美人图》的作者
     《爱月美人图》究竟画了些什么,书中没有直接描述,但是从题诗可以看出,它画了一幅爱月美人的生活图画,从“春三月”的阳光明媚,到“夜十分”的黑暗境地,包罗万象,它分明是《金瓶梅》这部小说所能表现的动态内容,怎好画?“玉雪精神联仲琰”是一种精神,更难在一张图中表现出来。“少年情思应须慕,莫使无心托白云”等告戒之语也无法用图来表现。即使用现在的电影、电视来表现,也不是一幅画面能表现得了的,需要一部连续剧。无怪乎作者不描述《爱月美人图》画了些什么,作为画只能付之阙如。可见,《爱月美人图》的说法只是一种写作方法,画的人物、主题和蕴意,和《金瓶梅》描写的内容是一样的,是动态的生活图画。其实,这里是一种特殊的写作方法,这种写作方法暗示《爱月美人图》就是《金瓶梅》,《爱月美人图》的作者就是《金瓶梅》作者。这样写的目的只有一个,那就是将作者王寀之名隐藏在故事之中,这样写既可掩人耳目于一时,又可显示其中别有奥妙,发人深思,以待识者。“松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”(唐•贾岛 《寻隐者不遇》)
     由“爱月美人图”的图名也可以得出同样的结论,它画的是爱月美人的生活图画。事实上《金瓶梅》所写的三位女主角都是爱好风月的美人,其中最主要的是李瓶儿,可以说《金瓶梅》描写的就是以李瓶儿为主的、爱好风月的美人的生活图画,由此看来,《金瓶梅》的确可称作为《爱月美人图》。只不过《金瓶梅》是以三女主角的名子命名的,而《爱月美人图》则是三个女主角生活特征的绝妙写照和极好概括,二者都符合为书命名的常用方法。如此看来,《爱月美人图》就是《金瓶梅》;《爱月美人图》上的题诗就是《金瓶梅》的代序言,主题诗;《爱月美人图》和《爱月美人图》题诗的作者王寀就是《金瓶梅》的作者。
     无怪乎作者在书前既没有署上真名,也没署上假名,原来他在书中以巧妙的方法署上了笔名,介绍了真名,他就是“三泉主人”王寀(为了研究的方便,本书今后说的王寀,都是指历史上的王寀,将故事中的王寀称作王三官)。
     请注意:“三泉主人醉笔”这署名多么像一般小说中作者的署名,如果《爱月美人图》题诗和署名写在《金瓶梅》扉页上,谁也不会怀疑“三泉主人”就是《金瓶梅》的作者。书名、序言、作者署名三者俱全,一样不缺,何其巧妙!可惜作者却把《爱月美人图》悬挂在妓女郑爱月的房中了,要知道作者乃是不得已而为之,他十分清楚:他写的《金瓶梅》深刻揭露了封建统治者,如果他幼稚地暴露自己,就等于自动送死,在万历年间迫害言论的例子是层出不穷的。他这样写当然是为了迷惑敌人,保护自己。但是,却也同样迷惑了读者。许多人因此以为《爱月美人图》画的就是郑爱月,而不加以深究。其实这是不可能的,因为,第一郑爱月不是《金瓶梅》的主角,作者没有必要为她写作如此重要含义的诗;第二她不生活在“金谷”般的花园(59回书中专门介绍郑爱月有五层住房,没有说她家有花园)中,且《金瓶梅》不是以郑爱月居住环境为写作背景;第三她不具有题诗所推崇的“玉雪精神”,是她怂恿西门庆去跟林太太偷情,为了钱她的心比蛇蝎还毒。作者只所以让《爱月美人图》挂在妓女的房间,又为妓女起名叫郑爱月,正是为了以假乱真,借以掩盖真相(完成了这个任务后,作者再也不提郑爱月的事情了。其他人作者都有三言两语加以交代,唯独郑爱月,作者没有交代她的下场,因为她的任务就是表现作者之名,唯此而已。)由作者的这种精心策划,更可看出《爱月美人图》、图上题诗及“三泉主人醉笔”署名的特殊重要性。
     作者的这种写法是非常巧妙的。作者在写作时已经对自己的写作方法作了很高的评价,当然,也是为了进一步引起读者对王寀及其故事的重视,请看69回的故事有这样一段:
     那王经向房子里取出拜帖,上面写着:“眷晚生王采顿首百拜。”伯爵见了,口中只是极口称赞,“哥的所算,神妙不测。”西门庆分付伯爵:“你若看见他每,只说我不知道。”伯爵道:“我晓得。机不可泄,我怎肯和他说。”
     表面上看,“神妙不测”、“机不可泄”都是赞扬西门庆的,其实,西门庆捉拿几个光棍,放走了王寀、祝麻子、老孙,并两个妓女,最后逼得王寀来求他帮助,这事也算不起得是什么“神妙不测”啊!伯爵说了许多赞扬话:“此是哥明修栈道,暗度陈仓的计策。休怪我说,哥这一着做的绝了。这一个叫做真人不露相,露相不是真人。”更显得他小题大做,胡拍乱捧。然而,如果读者再仔细看看原文,“神妙不测”的话是伯爵看到王寀的名片之后接着说的,难道这话不是赞扬作者是怎样透露王寀的真名的吗?特别当你怀疑王寀是《金瓶梅》作者之后,再看这段文字,你就会发现这话的分量,它分明是赞扬作者的写作方法的,作者虽然没在书前署名,却通过《爱月美人图》题诗的署名和王寀的名片,明确地交代了作者的姓名,这种巧妙的写作方法难道不值得这样的文字赞扬吗?作者的确做到了“真人不露相,露相不是真人”,他的写作方法的确是“明修栈道,暗度陈仓”、“神妙不测”,真的做绝了。
     几百年来人们一直不知道《金瓶梅》作者是谁,一直都想知道,以至于连“嘉靖大名士”这样的传闻和“兰陵笑笑生”这样的空言都奉为圭臬,然而通过它们却寻找到了几十个作者,由于没有可靠的根据,谁也说服不了谁,只能同时并存,莫衷一是。其实这种尴尬局面已经说明:无根据的、不可靠的传闻和空言是不可能寻找到真正作者的,真正可靠的依据寻找到的结果只能是一个答案,而不可能是一个多项选择。我一直感到奇怪,人们为什么不去《金瓶梅》中寻找作者的线索呢?为什么不怀疑《爱月美人图》和题诗的作者王寀可能是《金瓶梅》作者呢?为什么当我提出这项怀疑时还有人觉得荒唐,他宁肯相信空言“兰陵笑笑生”,也不相信有根有据的“三泉主人王寀”。其实,“王寀说”至少要比其它说法合理的多,因为与王寀同名的人物在《金瓶梅》中有署名,而目前所有的任何其他作者候选人都在书中没有署名。当然,光在书中有署名还不等于就是作者,还需要有更多的历史资料来证明。怎样证明王寀是《金瓶梅》的作者呢?首先必须找到王寀的历史资料,笔者通过发现《金瓶梅》采用了“名写清河、实写徐州”的写作方法,已经在“发现和鉴定《金瓶梅》作者的可靠根据”这篇文章中证明:作者与徐州一定有密切关系,凡是与徐州没有关系的人,就一定不是作者。既然如此,就应该在徐州能找到王寀的历史资料。而且,我们已经用这条可靠的依据否定了许多作者候选人,王寀究竟能不能通过它的鉴定,还需要事实的证明,下篇文章我们将研究这个问题。
     认识问题是一个科学问题,来不得半点虚伪和骄傲。有理走遍天下,无礼寸步难行,以势压人是不行的,不同意见还是要具体问题具体争论为好,还是以理服人好,大帽子和大棍子是不能压服人、打服人的。

    原载:徐州师范大学学报,2000年01期 (责任编辑:admin)
织梦二维码生成器
顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
栏目列表
评论
批评
访谈
名家与书
读书指南
文艺
文坛轶事
文化万象
学术理论