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“曲线”奉承术 王熙凤一味讨好贾母，但是智者千虑，必有一失，她也有马失前蹄的时候。 林黛玉到贾府时，王熙凤第一次亮相。她一出场，就不同凡响，对林黛玉的亲热程度超过他人。她“携着黛玉的手，上下细细打量一回。“先把林黛玉夸奖了一番：“天下真有这样标致人儿!我今日才算看见了!况且这通身的气派竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是嫡亲的孙女儿似的……”她知道贾母“天天嘴里心里放不下”，是十分疼爱黛玉的，所以上面几句话，与其说是赞扬林黛玉，不如说是奉承老太太：真是龙生龙，凤生凤啊! 接下去，王熙凤还要表演，表现她对林妹妹命运的同情。于是接着说：“只可怜我这妹妹这么命苦，怎么姑妈偏就去世了呢!”说着便用手帕拭泪。自然这泪是流给贾母看的。 王熙凤万万没有想到，她却犯了一个错误。她只顾得表演了，忽略了表演的“背景”。此时已不是贾母抱住林黛玉大哭时的气氛，贾母刚刚平静下来。王熙凤一落泪，一贾母就有点不高兴，说：“我才好了，你又来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了。快别再提了。”王熙凤一听这哭的表演不合时宜，马屁拍错了点子，于是来了一个急转弯。“忙转悲为喜道：“正是呢!我一见了妹妹，一心都在他身上，又是喜欢，又是伤心，竟忘了老祖宗了，该打!该打!” 这点随机应变的本领，绝不亚于《三国演义》里青梅煮酒论英雄时的刘备。王熙凤的喜怒哀乐都是现成的准备好了的，她象一个相声演员一样，可以时喜时悲，一个“忙转悲为喜”的“忙”字，道破了她先前落泪的虚伪。别人遇到这种尴尬的场面，可能要向老太太赔礼认错，或涨红了脸悄悄退去。可是王熙凤到底是王熙凤，她不用这种方法平息贾母的不满，而仍然用对林黛玉虚情假意的“一心都在他身上”的疼爱同情，进一步讨好老太太。用嘻嘻哈哈的“该打!该打!”缓和了气氛。 贾母对死了母亲的外孙女是非常怜爱的。她和林黛玉的亲近关系超过贾府的任何人，对外孙女的疼爱超过任何人。在这种情况下，她当然希望其他人也能象她一样对待林黛玉。谁喜爱林黛玉，谁就能讨得她的欢心，这种喜爱甚至超过了对贾母自己，她也不会责怪，只会感到高兴。正如夸奖一个孩子比父母都漂亮，他的双亲绝不会生气一样。王熙凤抓住了贾母这种心理，所以采用了一心只想着林妹妹，而忘了老祖宗这种“曲线”奉承的方式，变被动为主动，乐呵呵的贾母又让王熙凤灌了一碗“迷魂汤”。一枝妒忌的冷箭 《红楼梦》中好些情节，往往粗看像是闲笔，细品大有意趣。予无心处见深心。薛宝钗滴翠亭扑蝶就是这样一个耐人寻味的情节。 时交芒种节，大观园内众姐妹在一起玩耍，独不见黛玉，于是薛宝钗去找她。快到潇湘馆的时候，“忽然抬头见宝玉进去了。宝钗便站定了。低头一想：‘宝玉和黛玉是从小儿一处长大的，他兄妹间多有不避嫌疑处，嘲笑不忌，喜怒无常，况且黛玉素多猜忌，好弄小性儿，此刻自己也跟进去，一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑，倒是回来的妙。’”。宝钗怕别人“猜忌”“不便”“嫌疑”，正好说明自己多心，如果自己心胸坦荡，于宝玉不存私情，哪里来的这么多瞻前顾后的考虑。这恰恰暴露了她有拈酸吃醋之意。 正当她要“抽身回去”的时候，刚好遇到了一对玉色蝴蝶，不但是双双对对，而且还“一上一下迎风翩跹”，追逐求爱。此时此地的薛宝钗看到这样情意缠绵的一对，心情是可以想见的。作者安排这一双蝴蝶大有深意。它既是人物心理、思想感情的反衬，同时也是情节发展的契机。正是这对蝴蝶引诱着她到了滴翠亭，听到了小红和坠儿的私房话和嫁祸于林黛玉的情节，再一次显露了她拈酸妒忌的心理。 小红和坠儿的私房话让薛宝钗听到了，她听了人家的短，担心“人急造反，狗急跳墙”，遭到报复，而这时想躲也来不及了。为了不让小红、坠儿怀疑自己，又须用个“金蝉脱壳”之计。凭薛宝钗的聪明机智，完全可以用另外的法子“脱壳”而去。不，她却毫不犹豫的拿林黛玉作了替身。她善于做戏，“故意放重了脚步”，向小红二人证明自己是刚到。又“笑着叫道：‘颦儿！我看你往那里藏!’一面说一面故意向前赶。”以此表明自己根本不知道阁子里有人。薛宝钗又笑着反问二人：“你们把林姑娘藏在那里了?”又说：“我才在河那边看着林姑娘在这里蹲着弄水儿呢！我要悄悄地唬他一跳，还没有走到跟前，他倒看见我了。朝东一绕，就不见了。——别是藏在里头了?”一面说，一面故意进去，又寻了一寻。 薛宝钗这一系列的表演，把自己洗刷得一干二净，使小红，坠儿确信林黛玉确实到阁子外面来过，而且待了不短的时问。试想：薛宝钗在河那边就看见了她，而且不是匆匆走过这里，却是蹲在这里弄水儿。薛宝钗要“悄悄”地唬她，自然蹑手蹑脚，走得很慢，那么从河对面通过小桥走到这里需要多少时间啊!薛宝钗的表演，果然取得了很好的“戏剧效果”，等薛宝钗走了以后，小红对坠儿说：“了不得了!林姑娘蹲在这里，一定听了话去了。” 薛宝钗暗箭伤人，无端嫁祸于无辜的林黛玉这正是在她看到宝玉去找黛玉，思绪万千的时候。再结合那一对蝴蝶的出现，她这种举动就不是偶然的灵机一动，而是有着内在的必然。 破了“二马不同槽”的例 贾琏偷娶了尤二姐后两个月，贾珍给父亲贾敬作完佛事，趁空又到尤老娘这里与尤二姐鬼混。事先打听到贾琏不在，才鬼鬼祟祟溜了来。尤二姐陪贾珍吃了两盅，怕贾琏回来，彼此不雅，便推故回到了自己屋里。这里贾珍无可奈何，也只好与尤老娘和尤三姐一起吃酒。后来，贾琏来了，鲍二的老婆多姑娘悄悄告诉他贾珍在西院尤老娘处。这时贾琏的心腹小童隆儿把贾琏的马和贾珍的马拉到了一起。然后到厨下和其他人饮酒嘻闹，接着下面写了这样一段话： 隆儿才坐下，端起酒来，忽听马棚内闹将起来。原来二马同槽，不能相容，互蹄蹶起来。隆儿等慌的忙放下酒杯，出来喝住，另拴好了进来。 这段文字从表面看与塑造人物、故事发展毫无关系，是节外生枝的游离之笔。然而结合当时贾珍、贾琏和尤二姐的关系分析，二马不能同槽，寓意匪浅。 贾珍要找尤二姐重叙旧情，但是现在尤二姐已经成了贾琏的外室，“二马”不便“同槽”，他不能不有所顾忌，所以打听贾琏不在家时才来相会。这里，尤二姐向贾琏暗示自己曾与贾珍有染。贾琏早已知情，但却非常“大度”，对尤二姐说： 你放心，我不是那拈酸吃醋的人。你前头的事，我也知道，你倒不含糊着。如今你跟了我来，大哥跟前自然倒要拘起形迹来。依我的主意，不如叫三姨也和大哥成了好事，彼此两无碍，索性大家吃个杂烩汤。你想怎么样? 他是这样说的，也是这样作的。乘着酒兴，干脆到西院去会贾珍。他认为藏藏躲躲倒不好，“索性破了例就完了”。贾珍一听到贾琏的声音，“唬了一跳”，见了贾琏，“羞惭满面”，贾琏却笑道：“这有什么呢!咱们弟兄从前是怎么样了?大哥为我操心，我粉身碎骨，感激不尽。大哥要多心，我倒不安了。从此，还求大哥照常才好；不然兄弟宁可绝后，再不敢到此处来了。”说着便要跪下。贾珍连忙搀他起来，说：“兄弟怎么说，我无不领命。”贾琏忙命人。“看酒来，我和大哥吃两杯。”两个衣冠禽兽的灵魂真是暴露无遗。 贾琏原来也是不同意“二马同槽”的，可是他终究比驴夫高明，想出了二马同槽的办法，那就是让贾珍和尤三姐“成了好事”，这样各有所归，撕下面皮，“吃个杂烩汤”，彼此也就可以“两无碍”了，“二马”。也就可以“同槽”了。贾琏要求二人狼狈为奸，“照常才好”；贾珍求之不得，“无不领命”，这对难兄难弟终究破了二马不同槽的例。 他们的识见确实比驴马“高明”，然而j行径却不如互相蹄蹶不能同槽的畜牲。至此，作在马棚一段文字的用意也就不言自明了。 贾府几个“演员” 人们赞赏《儒林外史》的讽刺艺术是不动声色。在《红楼梦》中同样不乏这种精彩的片段。作者往往在克尽封建礼教的庄严中杂以冷冷的讽刺，在那些伪道学的面孔上点上一个白鼻子，一下子就揭穿了富而好礼的缙绅之家的虚伪。 贾敬死了，贾珍、贾蓉父子正巧不在家，噩耗传来，“贾珍父子星夜驰回”，足见孝心之重。当在途中听说家里接来了尤二姐、尤三姐时，贾蓉“听见两个姨娘来了，喜的笑容满面。”顺笔一点，贾蓉孝心的虚伪立现。 父子“一日到了都门，先奔入铁槛寺，那天已是四更天气，坐更的闻知，忙喝众人来。贾珍下了马，和贾蓉放声大哭，从大门外便跪爬起来，至棺前稽颡泣血，直哭到天亮，喉咙都哭哑了方住。”縗经苫块，孝心何等虔诚!可是贾蓉一听贾珍让他回家料理停灵之事，可以见到两位姨娘，“贾蓉巴不得一声儿”，马上回去找两位姨娘调笑。在这期间，贾珍父子“为礼法所拘，不免在灵旁籍草枕块，恨苦居丧”，这时作者又悄然插入一句：“人散后，仍乘空在内亲女眷中厮混。”曹雪芹善于在这些人装得一本正经的时候，突然撩起他们道袍的一角，露出他们满身的疮痍。 如果说《红楼梦》对贾珍等纨绔子弟往往是在他们装正经的当儿偶而猛刺一针的话，那么对贾政这样的道学先生，就完全是用正面描写的方法，而内含的嘲弄尽在不言之中。 一次节间贾府猜谜语： 贾母笑道：“你在这里，他们都不敢说笑，没的倒叫我闷的慌。你要猜谜儿，我说一个你猜，猜不着是要罚的。”贾政忙笑道：“自然受罚。——若猜着了，也要领赏呢!”贾母道：“这个自然。”便念道： 猴子身轻站树梢——打一果名。 贾政已知是荔枝，故意乱猜，罚了许多，东西，然后方猜着了，也得了贾母的东西，然后也念一个灯谜与贾母猜。念道： 身自端方，体自坚硬。虽不能言，有言必应——打一用物。 说毕，便悄悄的说与宝玉，宝玉会意，又悄悄的告诉了贾母。贾母想了一想，果然不差，便说：“是砚台。”贾政笑道：“到底是老太太，一猜就是。”回头说：“快把贺彩献上来。”地下妇女答应一声，大盘小盒，一齐捧上。贾母逐件看去，都是灯节下所用所玩新巧之物，心中甚喜，遂命：“给你老爷斟酒。”宝玉执壶，迎春送酒。 这真是一段绝妙的相声表演，一幅漫画。深刻之处，在于贾政明知谜底是荔枝，却“故意乱猜”；贾母明明是宝玉告诉了她谜底，还要装模作样的猜中，更可笑的是贾政还要奉承一句：“到底是老太太，一猜就中。”大家心照不宣，谁也不要捅破这层矫情的薄纸，都在一本正经地演戏，像是一个化装舞会，人人戴起假面具。母子之间没有一丝真实的感情，却要人为地制造一种母慈子孝充满天伦之乐的气氛。表面的真诚掩饰着内心的虚伪，个中人煞有介事，旁观者哑然失笑，无需作者点明，嘲弄讽刺的意味由情节中自然流露出来。 原载：《名作欣赏》1985年2期 原载：《名作欣赏》1985年2期 (责任编辑：admin) |