何为手机新文学？
    就算没有准确定义，手机新文学文本特色依旧鲜明
    李暘（空中网副总裁）：它应该是专门为手机创造的文学作品，故事性比较强，结构比较完整，篇幅比较适宜手机阅读。对比网络文学而言，可能相对来说较短。写几千字、几万字就可以达到非常好的效果。
    陈彤（作家）：网络文学出来的时候，大家也没有说要先下一个网络文学的定义，而是先有了很多跟圣贤书不一样的网络文学。而安妮宝贝一出来，大家就觉得这是网络文学，一下子对此有了特别清楚的定义。所以我想，要给手机新文学下定义，首先应该有一个样本，我们看到那个样本，就知道了。
    沈浩波（北京磨铁图书有限公司联合总裁）：我觉得不用定义，这东西跟网络文学一样，发表在网上就是网络文学，发表在手机上就是手机文学。
    九夜茴（网络写手）：现在很多人用手机看小说，这已经变成了一种流行。“手机文学”中手机只是一个途径，不能把它从文学作品本身剥离开来。如果我来写手机小说，我就会想：什么人来看，什么时候看，看多少时间，一次性阅读多少。从手机入手是谈论它的途径，但作品最关键的还是故事性和文学性。
    金子（网络写手）：不管在手机上看还是在网络上看，重要的是文学两个字，手机文学目前来讲就是文学作品多了一种传播途径。
    侯开（北京悦读纪文化公司总经理）：我们先不必去强调手机文学的特性，还是放到文学大概念上来讲比较好。就是给大家娱乐、放松，让大家看得开心。手机新文学我个人有两个观点，第一点首先必须是文学，满足文学一些基本要求，第二它适合手机这个载体阅读。
    老猫（网络写手）：手机新文学大赛这种活动很好，但给它定义为时尚早，还缺乏实践，一切只是推论。在起步阶段，市场培育是和作者共同成长的，希望在作者身上多下工夫，好好培育作者。
    李昕（三联书店副总编辑）：很欣赏也很赞赏两家主办单位举办的此次活动。大家的意见是不一定提前给出“手机新文学”的定义，但如果要真的考虑“手机新文学”有什么特点，就不得不考虑它的定义怎么做。我想可能有两个要素，一个要素应该是为手机读者所创作的，另外一个要素是一定是在手机上传播的文学。手机新文学的“新”字，一定和一般意义上的文学有区别，应该带有文体特点。真正构成这种文体特点的比如段子，如今在手机上已经被广大群众广泛接受认可，它可以算作手机新文学的典型的代表性文体。
    崔曼莉（作家）：我想说说作为作者在创作上的感想。手机小说阅读节奏要更快，得看它能不能第一时间抓住读者注意力，让读者脱离目前的处境，比如地铁的拥挤、机关会议的无聊，或者在车上堵车的烦燥。而在形式上的要求可能就是短，这一点是受手机屏幕的影响，如果网络700字可以抓住读者，手机上可能是70个字甚至7个字。手机新文学第一要不脱文学本质，第二要符合发布的平台的特质需要。
    扈文建（作家出版社副社长）：让我下定义就是首发在手机上的小说就是手机小说。
    孙扬（北京凤凰联动图书有限公司编辑部主任）：我们刚做了一本书，发现日本有许多女生非常喜欢看手机小说。这些作者写的东西，一段一段的非常妙，每段是一个故事，每章又分十几个小段。手机小说最重要的特点是一定要幽默，需要不时出现精华的点、句子，而且要让读者笑中带泪。
    白烨（著名文学评论家）：我们的作者不妨先琢磨在手机文学中自己应该有什么特点。比如短小精干，比如幽默，故事结构还要特别妙。
    张颐武（著名文学评论家）：手机文学要适应短的基础，短里怎么弄出新来，一个小屏幕上，大概几十个字，但一定要有一个小钩子让你接着往下走。我觉得长篇的手机文学作品可能像过去中篇小说的长度，5到7万、3到5万字。
    　手机新文学市场前景看喜看忧？市场成熟了么？盈利模式在哪里？
    李暘：中国手机用户已经超过6亿，互联网用户为3亿多，手机上网行为从2002年开始出现，空中网也正是成立于那一年。经过这么多年的发展，手机上网越来越多成为年轻人获取娱乐、资讯的方式。我们致力于手机增值业务——无线增值业务、手机游戏和手机无线互联网门户。针对无线门户网站，我们从2006年更名为现在的域名，包括新闻资讯、NBA官网、小说、游戏等等。现在手机上网用户几乎可以体验到和互联网差不多的感觉。
    不夸张地说，目前空中网手机门户产品中，阅读占到门户市场的1/4到1/3的流量，来登录空中网的用户1/3的人是为了阅读，阅读的东西也很宽泛，其中像文学类、小说类、漫画类的都属于阅读范畴。我们的小说频道是从2005年开始建设，当时只有少数几个合作伙伴，从最基础的用户开始培养，慢慢发现很多人不断回访网站阅读文学作品，网站流量和用书数量增长很快。数据统计显示，有接近一半的用户几乎天天都来阅读。
    从手机文学商业价值看，尽管目前的手机文学内容来源以传统图书和网络文学为主，并不是为手机阅读而创作的，但用户逐年增长得非常快。空中网站也想打造一个比较健康的盈利模型，其中包括部分免费阅读，付费部分的收费方式也很灵活，可以有包月付费，也可以按照章节、字数、一天两天等等人性化的阅读方式向用户进行收费。总之整个商业价值链比较灵活、自由，手机用户的很多应用都需要付费享受服务，因而他们相对互联网来说，付费意愿要大很多，支付方式又是通过运营商的平台，非常方便。
    我们可以看到，手机用户跟其他媒介用户相比更年轻化，主流用户群是在15岁到22岁之间，可能很多人还在上学或刚毕业，他们对于手机的了解和使用更加有冲动，有点像五六年前的腾讯QQ，他们的用户群比较年轻，一旦走上工作岗位，也会选用非常熟悉的媒体阅读。因此，我们认为，未来5到10年，手机用户将会有爆发性的增长。经过两到三年的准备时间，手机新文学这个产业链就会有一个非常好的发展。
    侯开：空中网对于文学阅读正处于一个推广期，我们也愿意和空中网联合提供很多我们的优质内容，通过这个平台去和读者见面。
    比如说一部小说手机阅读定价三块钱或五块钱，把相应成本扣除掉，空中网和内容提供商和作者一起探讨一个普遍能接受的分成模式。比如说内容提供商和作者占6，渠道占4，差不多六四分成或者五五分成的样子。空中网如果能尽快把这个确定下来，我们以后的合作作品会更多，大家的积极性会更高。
    崔曼莉：对于很多读者来说，手机变成了一个图书阅读器，我们的作品如果通过这样的阅读器被越来越多人阅读，再能够保证像侯开说到的良好的分成模式，那么作者会比较有动力去创作。
    陈福民（著名文学评论家）：手机阅读的客户群目标锁定非常清晰，手机传播模式到达率也极高的。所以我个人认为手机文学或者手机这个形式在未来，应该是一个很重要的商业模式。手机阅读有多种内容，我们做的是内容供应商，内容可能是决定生死的，但我对前景很乐观，比如我每天看手机报，开始的时候觉得这种形式是很可笑的，后来不知不觉就习惯了，现在手机报的成长非常迅速。
    江南（网络作家）：我从2004年已经开始关注手机文学，也看过若干相关的案例，日本的手机文学就进行得比较好，他们的手机制式是统一的，很容易把一个平台用在所有手机上，推广起来非常好。日本的年轻人中间特别流行读这些作品。中国的图书销售有退货、物流、回款不到位等诸多问题，如果是做手机阅读，将都不再成为问题。
    侯涛（艾瑞咨询研究总监）：我们艾瑞公司一直是做新媒体及互联网研究咨询服务的，所以和大家分享一下手机阅读的数据分析。中国的成年人将近50%的用户有阅读的习惯，包括通过各种媒介阅读，其中通过数字媒介阅读的，大概占到25%也就是2.2亿人左右。目前我们发现，大概有1.2亿人使用空中网或者其他平台进行手机阅读，这其中有大约2500万的用户，从来不看报纸、杂志，也不看网站，只通过手机看书、看小说。而且，这部分群体的成长非常快，这个市场留给我们一些思考——我们需要利用手机媒体，满足这些人文学阅读的需求，并提供合适的文学作品。
    手机新文学可能有哪些表现形式？作家、评论家、出版者都对此颇有兴趣
    顾青（中华书局副总编辑）：我对手机新文学有很大的期待。有很多人跟我们谈听书、阅读器等等，我对阅读器前景并不看好，手机作为真正的传播媒介今后肯定比阅读器要强，所以我看好手机阅读。但我更希望今后的手机新文学能有良好的生态。你既要有消费品，有快餐，也应该真正留下一些经典的东西，让大家觉得手机文学有经典的东西存在，一个只是商业化而没有经典存在的文学类型，必然是过眼云烟。
    手机阅读其实不要框定在纯粹的文学上，手机阅读是无线的，包括手机报、新闻这些，一开始做限定是比较愚蠢的事。一个新技术出现，未来发展很难被预期，真正预期的是谁发现了新的商机和巨大的潜力。手机阅读有很好的未来，但最后有什么好的发展还有赖于很多作者的参与。
    刘震云（著名作家）：手机文学肯定不是只有小说一种形式，它可能创造出多种多样的形式，这些形式对文学不是伤害，而是创新、补充和引导，是件好事。
    扈文建：我觉得对阅读不要赋予那么沉重的负担，首先得有读者，我个人也没指望在手机小说里造就一个诺贝尔文学奖的获得者。但是我们希望作者写出能够感动更多人的东西，感动很重要。
    朗世溟（长江文艺出版社北京图书中心总编助理）：个人觉得三种内容比较适合在手机上阅读，第一是小说，第二是英语，我觉得英语这个东西不是简单的单词查一查，手机是一个好的互动平台。第三旅游产品，如果把这个东西往手机内嵌的话是很好的方式，比如GPS。手机开发市场我觉得很大，只是传统出版社还是在等待时机。
    崔曼莉：我们不必把手机文学就定义在小说层面，有没有可能将来会有手机博客、手机日志？如果有日记达人，每天记录自己的生活，然后有无数人通过手机这样的平台追着他看，可能也是手机文学的一个很有意思的小小形式。
    江南：我朋友的朋友带着笔记本等地铁也会写博客，就一两句话，手机也比较适合这个方式。
    贺超（电台读书节目主持人）：这次空中网举行手机新文学大赛包括五项内容，分别是空中故事汇、话中有画、真人秀、信手拈来和移动新小说。其中话中有画是手机拍一张图，配上文字，至于真人秀，我们可以在未来一年关注江南这个人，关注他的行走坐卧，可能用文字记录，最后进行PK。信手拈来是70字以内的类似短信文学……
    崔曼莉：这个分类挺科学的了，我个人比较喜欢真人秀，会觉得很有意思，真真假假。
    江南：手机文学是未来趋势之一，因为很方便，写作方式也会因此改变。我打开手机可以看到有多少人访问过我的手机博客，多少人评论，我会非常关注他们如何评论我，可能会更加努力写一点东西，“讨好”他们从而满足自己的虚荣心。技术会增加人与人之间的互动，手机就是移动终端，它跟笔记本区别就是越来越小。
    崔曼莉：没准我会化名悄悄参加这次大赛。
    江南：我也可以考虑化名。
    侯开：我已经积极动员我们的作者积极来参加这个比赛。
     他语录
     “掌媒”时代，谁先占领市场，谁就拥有主动
    　■孙月沐（中国图书商报社社长、总编辑）
    空中网与本报联合主办的这次手机新文学大赛，是国内首次从手机阅读的创作、传播与产业角度切入的赛事，我们十分看重，欢迎广大专家发表意见，这也是我们两家主办单位召开这一主题研讨会的目的。
    创作、传播与学习是人类生生不息、不断进步的源泉。有史以来，人类就一直一边想象和创作，一边传播，一边阅读，由此出现了我们今天所说的传媒产业、阅读产业。近百年来发生的变化尤其值得关注。媒介已经有了众多种类。如果把平面媒体定义为第一媒体，那其后的声媒是第二媒体，视媒或者说屏媒是第三媒体，随之出现的网络媒体即网媒可以划归第四媒体，紧接着就是掌媒——手机传媒了。人类总是一边幻想与创作文化、一边传播、一边阅读。舍此，人类就不能进步。
    由是，中国图书商报和空中网一道，邀请大家来讨论手机写作、空中传播、掌媒发展，探讨这一全新的出版形态。我们把很多出版社也请来“加盟”这件事情，是想给出版界提供一个平台，是请出版界做参与者和观察员，阅读和推动本次大赛作家和写手们的优秀手机文学作品；我们请来很多作家、文学评论家，包括年轻的写手，也是想听一听大家的真知灼见。创作、传播和阅读，总是同一定时代的技术进步相伴而行的。由于技术进步带来的变化，使得我们现在传播手段和传播天地越来越先进和广阔了，我们探讨掌媒或者说手机阅读，实际上是意在把阅读的产业链放大。我们大家通过这次大赛来做对推动中国出版产业、传媒产业以及阅读产业有意义的事情。
    手机阅读应该是一个大产业，我们大家从现在起就要抓住它，谁先占领了市场，谁就会在未来的竞争中拥有主动权，等我们关注三五年后回头再看，可能更会觉得今天的探讨很有意思，很有意义——我们在培育和引领一个大产业、一项大事业。
     张颐武VS沈浩波：手机文学可能带火出版
    张颐武是评论界首推的辩才无碍，沈浩波是出版圈公认的火爆青年，两者不约而同对手机新文学产生兴趣，一番舌战，锋芒尽露，而后殊途同归，对手机新文学的未来发展表示乐观。
    沈浩波：从大的趋势来讲，我赞同谢国忠的观点。报纸、杂志、图书之间，图书一定是最后的堡垒，报纸是最快消失、死亡的，然后是杂志，只有图书是深阅读，图书出版一定会是奢侈品，往纯高端的方向发展。
    张颐武：这个行业不会突然死亡，但会慢慢衰减，然后转向最高端。
    沈浩波：不管是互联网，还是手机阅读，最起码对出版行业是好事，因为很多人会由此养成阅读习惯。我们知道过去中国读书的人太少了，互联网带来了大量的读者，所以带来了出版业的繁荣。
    张颐武：大家认为电视出现之后阅读习惯没了，但万万没想到，从互联网到手机，反而使得文字文化有了一个意外的复活，文字文化变得越来越重要。通过互联网和手机，文字再度复活，变成了爆炸式的喷发。
    沈浩波：手机阅读一旦成立，写作者的门槛会越来越低，互联网本身是精英写作直接到草根写作，互联网已经把通俗边界越拉越低，手机一来，十几亿的用户，整个平均文化程度是非常低的，这么低的文化程度下，会导致通俗文学的尺度没边界。
    张颐武：你说得有道理，但还有一点，写作特色，以前纸面写作写半天才进入主题，把景物先描写一遍，然后慢慢地才出来。但手机不能这么写，一个屏幕必须在三秒钟之内就吸引你，技术改变了写作的风格和态势。网络作家写的东西交代得很烦琐，在手机上看的时候一看就晕，手机文学一开始就要有极清晰、吸引人的东西，跟网络文学、传统文学不一样，有自己独特的风格。
    　他视角
    当媒介改变，文学也将发生改变
    ■刘震云
    感谢空中网和中国图书商报，使我有机会了解，原来文学还可以跟手机这样的媒介相结合。
    文字的每一次变革都会带来传播的变化，最初之所以有文言文，就是因为当时的文字是刻在骨头和竹简上的，刻着不容易，拿起来读也困难，所以说话是说话，刻字就产生了另外一种言语叫文言，文章的语言跟说话的语言是两个系统。
    后来蔡伦发明了纸，纸这种媒介使文字的传播速度包括覆盖的空间有了革命性的变化。接着是另外一些载体，像电影、电视，它们能够把文字改变成另外一种形式，这是一种技术变化带来的新形式。接着又出现网络，它的传播速度就不是纸和电视、电影这些媒介可以比拟的了，因为网络的吞吐量太大了，简直是无底的超容量。这种互联网的新技术革命，确实给文学的传播带来了新的形式，我对此有深刻体会。新浪网曾经为《我叫刘跃进》开通了官方网站，这在国内还是首次。我从来没有跟读者那么直接迅速地交流过，一下子涌现出了几百万条的读者留言，有表扬的，也有批评，不管是表扬还是批评，对于作者跟读者的交流来讲都是革命性的变化。
    空中网这样的手机传播渠道又是一个新的革命。你不可能在地铁和公交车上随时打开电脑上网，但你可以随时拿出手机来看书。这对文学的传播，影响巨大。纸质图书的首印40万册就已经是非常高了，而中国现在有几亿手机用户，如果一个作者能够通过空中网在手机上传播自己的作品，其覆盖量将是纸质图书无法比拟的。这种数字的强烈对比使我们可以预见，新技术革命会对文学包括文学的内容和形式，带来逐渐深入的引导和变化，这是好事。
    我刚刚参加过“文学之新”大赛的评奖工作，有媒体将这个大赛和超女快男的比赛相提并论，但这种在文学大赛中引入娱乐形式，对于文学内容本身并不会引起多么深刻的革命，只是一种形式的变化。而手机跟文学的结合是载体跟内容的结合，是另外一个性质的问题。我们拿着手机读小说，跟拿一本书读小说不一样，跟在网上读小说也不一样，这必将对于文学的内容以及形式产生很大的冲击。或许就会出现一种文学样式，特别适合短时间阅读，因为上下地铁顶多二三十分钟嘛，新的文学形式跟新的阅读方式相匹配，这种雏形从现在的手机阅读已经开始了。
    手机报的最后一部分通常是笑话，如果笑话编得特别好，流传的速度就特别快，第二天大家都知道这个笑话了，这是图书以及其他任何形式包括网络都达不到的。手机就在你手中，随时拿起来都可以看到。此次大赛的五种形式跟纸媒介文学有极大的区别，确实跟手机阅读包括手机文学形式结合得非常紧密，这种创作通过大赛来引导，可能会出现我们意想不到的好作品。我个人对新技术带来的新形式特别感兴趣，也特别期待这些新形式反作用到新的内容，再带来一个新的方向，这个方向可能最终会引导大家的生活。
    可以说，当媒介改变的时候，文学可能也会发生改变。