语言文学网-学术论文、书评、读后感、读书笔记、读书名言、读书文摘!

语文网-语言文学网-读书-中国古典文学、文学评论、书评、读后感、世界名著、读书笔记、名言、文摘-新都网

当前位置: 首页 > 学术理论 > 民族文学 >

近代词坛女杰--太清

http://www.newdu.com 2017-10-27 中国民族文学网 关纪新 参加讨论

    清代初期满族人刚刚学会用汉文写作文学作品时,除了纳兰性德、岳端、曹寅等几位作家进入了传统词创作的领域并取得了突出成绩之外,多数人还不能涉足词坛。这与填词比吟诗难度更大有关系。到了清代中、后期,满人填词的渐渐增多,写出了为数不少笔力脱俗的长短句作品,满族词坛开始达到了和汉族词坛比肩发展的水平。出现于晚清时期的太清,就是一位令文学史家刮目相看的满族女词人。
    


    太清(1799-1877),在以往的文学史著作中多被称作顾太清,或称为西林春、顾春。她是镶蓝旗满洲人,名春,字梅仙,号太清,西林觉罗氏。因为是乾隆年间“胡中藻文字狱”中要犯鄂昌的孙女,在嫁作贝勒奕绘的侧室时,向宗人府托报是顾姓人家的后代,因而后来便为世人叫做顾太清。太清在创作时,常自己署名太清春,晚年也自署为太清老人椿或云槎外史。
    太清一生历嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪五个朝代。她的前期创作活动多是和丈夫奕绘一起进行的,约有20年。奕绘1838年去世,此后是太清创作活动的后期,约有40年。
    太清的祖上,也曾是满族的望族之一。雍正年间做过保和殿大学士的鄂尔泰,是她的曾叔祖。她的祖父鄂昌,乾隆年间曾经官至甘肃巡抚,结果因朝中党争而获罪于文字狱,被皇上“赐自尽”了。此后,父亲鄂实峰只好以游幕为生,直到晚年才在北京的香山健锐营落户,娶富察氏女为妻,生了太清兄妹三人。
    太清十七岁之前,受到了家学的良好教育。后来,家计过于艰难,她就凭着跟奕绘府上有远亲的关系,来到府中谋事,做些类似家庭教师的工作。原来,太清是奕绘祖母的内侄女,她和奕绘的关系,与《红楼梦》小说中史湘云和贾宝玉的关系是一样的。太清才华出众,又品貌兼美,很快就引起了奕绘这位“贝勒爷”的爱慕。但是,二人欲结合,却是个大难题。一是奕绘已然有了福晋(即正室夫人);二是按当时的宗室制度,贝勒立侧室,也只能从所属府员包衣旗人中选择;三是太清身为“罪人之后”,把她立为侧室可是犯大忌的事情。岂知,这么大的难题也没难倒一往情深的奕绘,几经波折,太清终于在假托是奕绘府中顾姓护卫家里人的情况下,呈报宗人府,成了奕绘的侧室夫人,真的应了“有情人终成眷属”那句话。
    太清被娶进了奕绘家,虽为侧室,二人感情生活却十分美满,以至于奕绘在嫡福晋亡故之后,也未再另娶。他们不仅情意相投,艺术志好也特别吻合,常常一起吟诗、填词、绘画、郊游,享受着不尽的文化乐趣。从太清记录当时二人春游见闻的一首《浪淘沙》词中,可以看出她对这种艺术生活的异常满足:“花木自成蹊,春与人宜,清流荇藻荡参差。小鸟避人栖不定,飞上杨枝。归骑踏香泥,山影沉西。鸳鸯冲破碧烟飞。三十六双花样好,同浴清溪。”
    


    太清40岁的时候,奕绘去世了。在受到精神上的沉重创伤之后,她又随即失去了往日的良好物质生活条件。奕绘的母亲、她的婆婆,立逼着她带上二子二女,离开府邸,住到外边去。无奈,她拖儿带女,搬出贝勒府,靠变卖了自己的金钗,购得了一处住房,勉强度日。这段时光,让太清艰辛遍尝,几乎没了活下去的勇气。
    20年后,她的儿子袭了个镇国公的爵位,她才重新得以回到旧日的府邸。谁想到了晚年,其子又遭到削爵,她再次陷入了凄凉的境地,直到逝世。满族女词人一生不平坦的经历,为她的创作铸入了不平常的气质与韵味。
    太清在中国文学史上,主要以词作成就而驰名。她的词,显示了极高的艺术造诣:
    杨柳风斜,黄昏人静,睡稳栖鸦。短烛烧残,长更坐尽,小篆添些。
    红楼不闭窗纱,被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟,溶溶院落,月在梨花。
    ──《早春怨·春夜》
    兀对残灯坐,听窗前、萧萧一片,寒声敲竹。坐到夜深风更紧,壁暗
    灯花如菽。觉翠袖衣单生粟。自起卷帘看夜色,压梅梢,万点临流玉。飞
    霰急,响高屋。乱云堆絮迷空谷。入苍茫,水花冷蕊,不分林麓。多少
    诗情频到耳,花香薰人芳馥。特写入生绡横幅。岂为平生偏爱雪,为人间,
    留取真眉目。阑干曲,立幽独。
    ──《金缕曲·自题听雪小照》
    烟笼寒水月笼沙。泛灵槎,访仙家。一路清溪,双桨破烟划。才到小
    桥风景变,明月下,见梅花。梅花万树影交加。山之涯,水之涯。影塔
    湖天,韶秀总堪夸。我欲遍游香雪海,惊梦醒,怨啼鸦。
    ──《江城子·记梦》
    率真地唤醒美、拥抱美、谱写美、颂赞美,是太清词作最突出的特色。虽然她一生的活动范围并不太宽,作品也多以写景、咏物、寄情等传统题材出现,但或小令或长调,总能独辟蹊径,营造出一番新奇动人的艺术氛围。她的词,有的明丽,有的含蓄,有的疏朗,有的凄惋,从中可以分辨出若干互不雷同的美感意蕴。她的艺术风格高洁纯净,是与北方民族的传统审美追求息息相关的。
    太清词的表现内容,前期多写和奕绘间和谐生活的诗书游冶之趣,后期则转而较多地描述自己孀居的艰苦和对世事的理解体味。太清毕竟是生活在一个社会矛盾异常错综的时代里,她的创作虽然不易找到对政治题材的涉猎,却也有少量作品流露着些许相关讯息。如《鹧鸪天·咏傀儡》中写道:“从赤豹,驾文狸,衣冠楚楚假威仪。下场高挂成何用,刻木牵丝此一时。”《江城子·题〈日酣川静野云高〉》中又有:“昏昏天地太无聊。系长条,钓鲸鳌。且对江光、山色酌香醪。其奈眼看人尽醉,悲浊世,续《离骚》。”《烛影摇红·听梨园太监陈进朝弹琴》中还有:“人间天上,四十年间,伤心惨目。……不堪回首,暮景萧条,穷歌当哭。”都证实了这位女词人远非世外之人。
    


    太清在词作上的成就,历来得到读者的广泛欣赏和高等评价。近代词学家况周颐认为,太清词“深稳沉著,不琢不率,极合倚声消息。……其佳处在气格,不在字句”。另一位近代词学家王鹏运也曾说过:“满洲词人,男中成容若,女中太清春”,则把她与清初杰出的满族词人纳兰性德相题并论。从有清一代的女词人中考察,推太清为首位,是文学史界的共识。也有人提出,从整个中华女性词作史的角度来看,太清可以和宋代著名的女词人李清照、朱淑真鼎足而三。
    太清的艺术成就,还不仅仅局限在词作一个方面。她的传世作品除了词集《东海渔歌》四卷之外,还有诗集《天游阁集》五卷。
    近年里,经过学者们的考证发掘,又提出了一个新的引人瞩目的结论:《红楼梦》的续书之一《红楼梦影》计二十四回,也是太清晚年以“云槎外史”的别号写作完成的。这个学术结论,正在引来研究者更普遍的关注。这样说来,太清就不仅是在历史上占有明显位置的女词人,而且也是一位在中国长篇小说创作史上率先出现的女作家了。 (责任编辑:admin)
织梦二维码生成器
顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------
栏目列表
评论
批评
访谈
名家与书
读书指南
文艺
文坛轶事
文化万象
学术理论