凸凹是令人敬重的作家，他步入文坛三十余年来，创作出版了长篇小说《慢慢呻吟》 《大猫》 《玉碎》 《玄武》等八部，散文集《以经典的名义》 《故乡永在》等三十部，出版发表作品七百余万字，被誉为乡土文学创作的代表性作家。了解一个作家就是读他的作品，他刚刚出版的八卷本作品集，可谓是多管齐下，小说、诗歌、散文、评论等多种文学样式广泛涉猎，时代风潮、个人情感、人生体验、读书心得、社会观察、百姓生活、文化批判尽在其中，不乏众多对历史文化精彩的真知灼见，同时又充溢着强烈的时代感。阅读作品的过程是欢愉的，亦是感动的，因为我从中读到了凸凹三十余年文学之路的精神跋涉，看到了他的执著、隐忍，也看到了他的清醒、自强，作品中闪动着他眼镜片后睿智的目光，敏捷的谈吐，与朋友欢聚时的豪气和爽朗，也仿佛能触摸到他思考的脉络。在八卷本作品的字里行间，凸凹的形象更加立体、更加鲜活、更加可亲可敬了。
    在这套作品中，我格外欣赏汇集了他“新书话散文”的《沉潜与言说》 《与书微语》 《西典新读》 。他广泛涉猎古今中外文学、史学、哲学、社会学、政治学、经济学等不同学科的著述，这才锤炼了他缜密的思维，广博的学识。他的新书话散文写作，还与他的性格相符，爽朗开阔，少有束缚，全不似那种按部就班起承转合的传统书评，因而他的此类文章甫一出现就赢得一片叫好声，成为开创“新书话散文”这一文体的先锋。
    我特别注意到，在这八卷大书中，凸凹反复书写了自己的乡土经验，反复讲述了他乡土生活的成长与苦难，作品中有着浓得化不开的农民情感和乡土情怀，这意味着他没有忘本，没有忘记他作为一个农民儿子的身份，也说明他对中国农村的现状有着清醒的把握和深刻的认知。我想，正是涌动在他心胸的这番情结，以及对乡土文学由衷的眷恋，才让他沉浸于家乡这一创作的永久母题。然而他高于一般乡土题材写作者的，是他没有流于一般的回望，他始终致力于挖掘出乡土中让他怦然心动的深刻人性和乡土智慧。
    凸凹在他的散文集《太阳每天都是新的·后记》 （卷四《与书微语》 ）里这样写道：“我之所以给自己取‘凸凹’这样的笔名，就是时时提醒自己，人生和文学的路不好走，但无论如何都不要消泯个性，削弱意志，唯有如此，路，才能走得更好些。 ”我以为，在他三十多年写作生涯中，正是这个笔名时时警醒他，让他不仅没有消泯个性、削弱意志，反而更彰显了他坚定的意志和鲜明的个性。
    前面说到的他的“新书话散文”的写作，就具有他鲜明的个性。他不以书评的传统样式为束缚，而是借一本书为由，旁征博引，汪洋恣肆，常说到不可遏之时戛然而止。而他的叙事散文创作，也全没有学院派艺术散文之束缚，率性而为，叙事、议论、抒情往往兼有，但全篇都充盈着独特的生活经验和绵长的思想脉络。八卷文集中《纸上的乡愁》即是如此，书中直接经验和间接经验交替出现，现实世界和想象世界无缝衔接，散文笔法与小说笔法有机结合，这种杂糅的写法，文体上有突破，思考上有建树，令读者大呼过瘾。
    对《纸上的乡愁》 ，有人批评说凸凹的文字佶屈聱牙，有很多生僻字，制造了很多阅读障碍。实际上，这是他在创作中有意为之，用他认为最有丰富表现力的文字，体现了他的文字理念。我在阅读他的散文时，每遇生僻字也要借助字典而读，但我不觉障碍，我深感他是在进行“有难度的写作” ，在努力创造出中国语言文字特有的表现力。
    再比如他的“温暖的书写” 。这部书《在场与及物·后记》中，他写道：“我原来的书写，追求阴冷、残酷、坚硬、放纵、激烈，以为这样才有力量。现在我再这样写，就感到惭愧、自私和欺世……我愈来愈清醒了，真正有力量的，是柔弱、温暖而绵长的东西，因为它是人间性的存在，与实际人生接近，能作用于人心……正因为如此，温暖的书写多么重要，它于世道人心有益。 ”在创作实践中，凸凹将自己的笔触定位于底层，定位于小人物，书写底层普通民众的喜怒哀乐、生存状况，无论是他的长篇小说，还是《在场与及物》中的众多中短篇小说，他都用平静淡定的语调，书写了普通小人物面对贫穷、苦难和厄运的隐忍之美，但其实我知道他的内心充满了愤懑，充满了不平，用这些在场的小人物直面了现实生活中的各种矛盾，触及了当下社会中的社会问题。如《断指》中城管对包子铺个体户大明与大兰的管理；《字戒》里卢晓兰因字而恋却随字在生活的漩涡里沉浮； 《神医》中范晚吾因未给村长进贡而终未实现自建乡村医院的梦想；《同谋》中的邱云峰因处理不好两个女人的关系而影响他的职务升迁……他对这些底层小人物的写作，将生活中的荒诞原生态地和盘托出，给人留下“及物”的思考。
    以上种种，都体现了作家凸凹文学上坚定的创作意志和鲜明的创作个性。八卷本《凸凹文集》有着扑面而出的能量感，凸凹正以其多样化和高质量的创作实绩，张扬着对美好生活的追求，构建着他既体现着鲜明个性，又高扬着文学理想的艺术世界。