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上个世纪90年代，我刚刚写儿童小说，20多岁。老臣则30多岁，已经成为少年小说新作家的代表性人物。那时候，我们偶尔便在会议上、私人聚会上遇见，一得空便谈各自的生活，各自的独特体验，各自的文学方向和打算。他说写儿童文学的时候总是先洗洗手，生怕脏了这个干净的活儿。恰好我也是这样的。我俩的共鸣导致了一个又一个的彻夜长谈。我们躺在床上盯着窗外的星辰向文学发问，向自己发问，生怕因为名和利的诱惑而疏远了艺术。我们也对文学的商业化倾向表示了警惕(现在的事实证明，我俩的忧虑并非杞人忧天)。他每每能从文学史的长度来评介我们所处的这一段，他的观点总是让我眼前一亮。我们也曾经激动地指着灯发誓，既然人性之中隐藏着那么多那么深的层面，既然对灵魂的追问与文学表现如此无穷无尽，那么不写出流芳百世的东西誓不罢休。老臣又补充说，咱们就当是给语文课本预备篇目吧，所以我们写的文字务必美好、良善、悲悯、柔软。我对此也是非常有同感。说到这里，我们都热血沸腾了。于是便失眠。第二天早上睁开眼睛时，清晨的凉意似乎能帮人恢复理智，我们又怀疑起自己的才华。于是尴尬地笑笑，悄悄收起行囊，赶紧跑回家去用功写作。 那时我在营口用功写作，他在葫芦岛用功写作。《瓜棚雨夜》《初四纪事》《盲琴》就是老臣那时候的作品。 后来他去鲁迅文学院学习，再后来他留在北京发展。有一次我去北京，他目光炯炯地跟我说：“我没有离开过文学，我读的当代作品肯定比任何儿童文学作家读的都多。”我相信老臣的坚守。因为我偶尔便收到他的短信，说读到了我某一个新作，然后大加赞美一番。有一次他送我两个字：守成。坚守的守，成功的成。我们都信奉这两个字。那些年他一边从事经济活动，一边完善着自己的文学世界。他的新作《泡沫》《开往秋天的地铁》《月光的价钱》陆续在期刊上出现。从这些作品里，我仍旧能读到老臣的文学气质。因为它们延续了从前的老臣，是从前的老臣在今天的继续和飞跃。近些年，有人写儿童文学发了财，有人为了发财写儿童文学。老臣是发了财再写儿童文学。相比之下，老臣的文字肯定更值得期待。 文学的模样和气质肯定是有籍贯的。从这个意义上说，尽管老臣已在北京生活、创作多年，但老臣的儿童文学创作一直属于东北，属于辽宁。他也一直担任辽宁儿童文学学会副会长，并认真履行了副会长的职责。因此老臣的文学籍贯属于辽宁无疑。 文学的籍贯却不能阻挡文学的足迹和影响。从这个意义上说，老臣的儿童文学创作早就走出塞外，属于中国。 他的作品，比如从前的《盲琴》和近年的《泡沫》，以塞外独有的苍凉与辽阔、深情与深意，丰富了中国儿童文学的审美气质。这些年来，我翻遍图书和杂志，一直试图找到能超过《盲琴》的短篇作品，很遗憾到现在我也没有多少收成。翻遍自己的作品，则更是一无所获。 《盲琴》既简单到极致又复杂到极致，它既苍凉又温暖；它当然是一篇小说，它也是一篇寓言、一篇童话；它诗意饱满，也富含哲学和宗教的意味。 它曾经让我震惊，让我回味不已。现在则动摇了我的文学自信，我都怀疑自己是否还要再写作下去。一句话，它让我清醒，也让我自省，更让我怀疑，怀疑那些比它更有名、比它卖得更多的作品。我想，将来它还会在我的阅读记忆中闹腾下去，让我不安和惭愧。 我真希望这样的作品越来越多，影响越来越大，并成为中国儿童文学创作、出版、评论的主流，进而改善中国儿童文学的气质。这种气质，说它多珍贵就有多珍贵，说它多难得就多难得。 因此老臣的文学使命还没有完成，他还在进行新的创作。我等着看老臣正在创作的几部长篇小说。 面对喧闹的文坛，我们都没有理由懈怠。 当年我们站在东北的大地和山林对人性、对灵魂发起追问。我知道，在追问的铁道上只有始发站，没有停车站，更没有终点站。 月光背后星光灿烂，星光背后银河漫漫，再往前是宇宙浩瀚。 我们是一粒认真得可笑又执著的尘埃，前途是无边和无限。 (责任编辑：admin) |