 鲁敏的文字越来越透出独特的小说感，读来鲜朗流畅，这或多或少掩饰了作品的一些不足。荷尔蒙与创造力的关系是她这些作品的一个触发点，她借小说中人之口道出，“经验是艺术的敌人。毕加索说过一句话，他终身都在学习像孩子一样画出生涩的线条。”当一个作家自身经验逐渐丰富，越来越世事洞明、人情练达，小说技巧也越发娴熟，却也可能少了一种古人论诗文时所珍视的：真力弥满。 无情、有情以及身体的明暗，可以说是鲁敏由来已久的关注点，自《白围脖》《思无邪》《取景器》到《六人晚餐》均不难见出，《此情无法投递》更是整部小说注目于性及其所引发之种种。所以，小说集《荷尔蒙夜谈》的到来并不意外。 径直以单篇《荷尔蒙夜谈》作为书名，响亮而又不失概括性。“我一直觉得，荷尔蒙，到了中年以后，就不仅是指色、性、欲，它是一个更宽的概念，对个体的困境有着无限的垂怜之意，带点怂恿意味地，牵动着你，在艰难时刻做出听命于直觉和此在的决定，让顺流而下成为动力，蝇营狗苟成为正义，男女大防成为一扯就断的细细红线，从而获得痛楚中的解放与黑暗中的笑声。”她强调中年，所写又不局限于此，触及人的孤独与无聊，压抑与爆发抑或闪耀…… 小说陆续发表过程中，曾出现质疑的声音，要而言之，一是格调高下的问题，二是“突破”与完成度的问题。性或荷尔蒙对于小说而言从来不是什么新鲜事，而随着科技以及生活方式的日新月异，性或荷尔蒙更是没有多少神秘可言，此时起意集中书写自有一种挑战，就鲁敏的文本样貌而言，不存在格调问题，其果决与锐意倒是值得称许。她的作品区别于上世纪90年代的性叙事和下半身旨趣，更多地进入细节，由“生命力、身体的‘纯粹性’与‘独立意志’”溯流而上，进入荷尔蒙那看不见的“万有引力”。 而质疑亦非空穴来风，一切还是要回到文本。任何作者对所写题材人物的严肃与郑重，不会由其立意而自然获得，它有赖于作品在准确性和创造性上的实绩。 荷尔蒙是一个人自己的乱世。这不是说它是一种负面存在，而是指它有巨大势能，而且暗流涌动，不易控制或无法控制，充满可能与变化，甚至裹挟着饥饿、寒冷、虚荣等欲望和意志，当然在其中亦有“岁月静好”。荷尔蒙扰动或遮蔽自我，也让人重新发现自我，发现世界。正是因其影响之大，尤为考验作者，如人物动机和情节推进是否合理，铺排又是否谨严可信。《拥抱》写到老同学久别重逢，她满以为他对自己有意，而他却让她去和自己有自闭症的儿子“约会”（“性启蒙”），她就去了，而且这还唤醒了她的一丝“青春”。小说构思巧妙，也不是不可能，还可以表现对“星星的孩子”的关爱，不过，作者还是高估了女性对这种角色的好奇心与接受度，于是对故事发展的处理失于顺滑简易，缺乏了应有的难度与魅惑。《坠落美学》中，富商追求柳云直至迎娶，无不如探囊取物，“然后……然后……轮到柳云了”，要知道他对同机组的空姐是一个个追求过来的，她被排在倒数第二，何以别人均拒绝，惟她欣然接受？她在答应前连他的真实姓名都不知晓。联系到对其他空姐的描写，作者对这一族群婚恋观的理解是否有所片面（或趋于流行的看法）？更关键的是女主人公的动机被简化，接下去她的出轨等行为便也少了弹性与张力。 《三人二足》中，空姐章涵第一次在鞋店见到邱先生，便欣然接受他对自己足部夸张的奉承与亲近，继而任由他对它们进行吹气、吮吸、舔食等深度呵护；他让她送货到哈尔滨她就送，当然交代了几句，如同机组的空姐“玩同性恋、玩3P、玩SM”，她不是不懂，且好胜，但文本内部还是缺乏对峙性的力量，短短一次相见，一个年轻女子竟对突然冒出来的陌生人以及高报酬毫无疑虑与警惕？送货交货的过程亦简单，主要有：毒品接收者华青投诉了她；她误穿了别人的工作鞋，华青发怒。送了72次货她一点没发现脚下的鞋有何异样？也未对发货收货这两个男人的“双关语”有任何察觉？因为绕开了叙事上的沟沟坎坎，空姐应有的能量未获得充分释放，惊喜便也少了。还写到收货者华青对她动了真情，并告诉她贩毒真相（说是让她送样品鞋，实则暗中在她的工作鞋底的夹层里藏了海洛因），而这么说的后果是要么被毒枭做掉、要么被警察抓捕，在小说中却轻松发生，作者未免匆匆放大了“荷尔蒙”的作用，而低估了现实的复杂与残酷。一个如此不敏感而又自我怜爱的空姐，最后会选择和贩毒者双双坠楼吗？ 坦白讲，鲁敏的文字越来越透出独特的小说感，读来鲜朗流畅，这或多或少掩饰了作品的一些不足。但是，文本缺乏内在的对抗与较量，一味依循作者巍然预设的目标推进，人物饱满度与叙事力度均会受影响。起承转合在叙事中有妙用，尤其是“承”与“转”，极其考验作者的心性与功力，集子中好几篇小说的逆转和加速过于便当、稀松或突然，彰显了戏剧性，却也缺乏了一定的说服力和社会穿透力。 在谈到《三人二足》时，鲁敏说，“空姐以鞋贩毒、与恋人双双跳楼是真，但恋足癖是我自己所加。简单的犯罪故事缺乏文学意味与性别意味。”恋足癖加得好，写得也煞是精彩，但最后邱先生全盘推翻说“从来没有喜欢过”。而如果一切恋足的“仪式”都是假的，即邱先生纯粹因业务需要才扮演恋足癖，逻辑基本讲得通，而且有大逆转之效，却无形中取消了一次抵达人物更加幽暗内心的机会，一个可能更加复杂立体的人物变成了仅仅为逐利而不择手段。而空姐鞋中带毒品是否会被发现、安检又如何规避，这也是作者未能妥善处理的。 “只有我们说了，何东城也才会说说他那事儿，褚红你就不想听听当事人自述？”这是推动“荷尔蒙夜谈”的典型语句，接下去情节生猛、脉络分明。腰封推广语和小说的内容均有意无意将人引向《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，而在卡佛那里，情节和对话强悍、斩截而又自然，故事有原创，在故事之外又另有意蕴。《荷尔蒙夜谈》据说也有原型，但还是太像一个精心设置的局，叙事本身也少有意外惊喜。以今之鲁敏较之于昔之鲁敏亦有意味，难忘《伴宴》中的故事渐次展开，跌宕而笃定，富于耐心、厚朴，而且主人公的言行与作者的内心均给人以特立之感。鲁敏近年主题化的两部小说集，越来越注重故事情节的设计感和事件性，不惜推向极限，人物有时缺乏日常化的生长性，不少作品“做”的痕迹明显。像《三人二足》即便写到了贩毒、爱恋、双双坠楼等，但就是缺少“痛感”。《荷尔蒙夜谈》写的是万米高空中的强暴，以及几个人的性爱经历，但是缺乏一种“实感”，仿佛是为了写一个关于荷尔蒙的故事，而将所闻所见所思所想拼组腾挪、化合升级，以求引人注目。无论纪实还是虚构，痛感与实感均颇为重要，亦见境界。 《大宴》和《万有引力》等作品更多地代表了集子中关于权力和欲望的部分。《大宴》写一个（群）小人物想在请黑老大吃饭时买单以表忠心，希望将来能为自己解决种种问题，雪球越滚越大，终究无果。《万有引力》对不同身份人物的心理与行为进行了折叠和展开。二者写法有点相似，都是由一个点变成一条线，乃至构成一张权力之网、人情世故之网，有荒诞，有徒劳，有无奈。不过它们也代表了那种技巧性过强的写作，手段聪明，主旨显豁，只可惜余韵不足。好的作品往往作者在书写时充满想象力，还能赋予读者丰饶的想象空间。 集子中也有很出色并击中我的作品，如《幼齿摇落》，那种独特的对爱的保管、传递与错失，可亲可近可思。又如《徐记鸭往事》，卓然上品。徐记鸭老板被布店杨副经理给戴了绿帽子，他打上门去，杨说了一堆解决方案，他都不满意，最后杨提出“你也睡我老婆”，他竟答应了。终究，他没有睡他老婆而是杀了她，他认为自己做了一件“无比正确的事：我这是在帮她”，理由是，“这个被反复背叛反复抛弃，谁也不要、包括她自己都不要自己的女人，真不如死了的好。”就这样，他像杀鸭子一样杀了她，而他原本是要毁了奸夫这辈子，最终杀了另一个可怜人，并把自己变成了亡灵。整个叙事淋漓尽致而又节制，除了故事核惊人、警世，具体叙事亦不俗，尤其是屡屡提及“下午三点半”要赶回去，他自己这么说，不知死之将至的她也这么提醒他，最终他如愿以偿，杀人也没误了回去开门营业。其间蕴含着潜意识，无尽的惯性，看似主动选择，实为不得不，不经意间透出生活的逼仄、凶猛以及人性的吊诡。这是很日常的一个细节，却又是十分高明的叙事，和其他叙事手段一同将貌似不合情理的东西表现得在情在理。这可以说是对“人生之巨幕”极其深入的一次刺破，一种难言的痛感萌生，真实撼人。在这样的作品里，作者的潜在意图才与人物命运达到了奇妙的碰撞并相互照亮。 鲁敏曾与一个朋友聊天：“许多的小说，都塌在结尾，使了那么大的劲儿，还是塌了。‘使劲儿’的作案指纹处处都是。”朋友却道：“看来那还是劲儿使得不够多哇。只有劲儿大到一个程度，好到一个程度，才能浑然，才能天成。”朋友的话讲出了虚构之为虚构的部分真谛，不止结尾，其余部分何尝不是如此？如若读者看出作者用力很大，可能是用力确实大，更可能是因为力度还不足够大，不足够巧妙。 最好的时代，最坏的时代，面对权力、金钱、禁忌、困境等等，荷尔蒙都是一个人与生俱来的乱世，是一种自我释放，同时也会成为对抗或修改命运的一种方式，在较为理想的状态，它是朝着自由与爱的一跃。荷尔蒙与创造力的关系是她这些作品的一个触发点，她借小说中人之口道出，“经验是艺术的敌人。毕加索说过一句话，他终身都在学习像孩子一样画出生涩的线条。”当一个作家自身经验逐渐丰富，越来越世事洞明、人情练达，小说技巧也越发娴熟，却也可能少了一种古人论诗文时所珍视的：真力弥满。 (责任编辑：admin) |