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从形式、技巧、身份主题的展现、社会生活的刻画来看，200来页的小长篇《黑腚》是一部无可挑剔的作品。小说的作者是尼日利亚新锐作家伊各尼·巴雷特。他出生于1979年，2005年出版的第一个短篇小说集《烂牙窟》就为他赢得了该年度BBC全球服务短篇小说竞赛奖。2013年第二个短篇小说集《爱就是力量》问世，被美国国家公共电台评为该年度最佳小说。2015年发表的《黑腚》是作者的第一部长篇小说，作品通过人物变形（黑人一觉醒来后变成了白人）后的种种际遇反映了真实的社会生活，颇具喜剧性的讽刺效果。 《黑腚》是部雄心勃勃的托寓性小说，它在技巧上采用了变形手法，这样巴雷特的名字自然而然就与古罗马的奥维德和奥地利现代作家卡夫卡挂上了关系，因为他们都写过《变形记》。美国作家菲利普·罗斯也写过变形小说《乳房》。这里特意提到罗斯，是因为《黑腚》主要关涉身份问题，确实容易让人联想到一直在探讨犹太人身份流变问题的罗斯。 《黑腚》的主人公弗洛从黑人变成了白人，他的生活也随之发生了不可思议的变化。他一方面轻而易举地找到了工作，美丽的女人争着投怀送抱，他轻松进入了上流贵妇的社交圈，他在工作事业方面有无限的上升空间……而另一方面他又要想尽办法掩饰自己的真实身份，不惜抛弃家人，摒弃救他于危难、已怀身孕的情人。小说中，弗洛变成白人后，他经历的所有生活场景都有极为写实的刻画，他在所身处环境的推动下，一步步变成了一个数典忘祖的白人。有趣的是，小说还设计了另一个变形，即小说的叙述者之一伊各尼由男人变成了女人。他的变化非常离奇，他接受了一个强势女人的保护，成了旁人眼中的弱者，于是他就变成了娇弱的女人。弗洛和伊各尼的身份认同似乎说明了这样一个道理：身份是流变的，所谓身份就是人在不同环境下做出的选择而已。人可以自己选择身份，也可以由别人来决定身份。这是菲利普·罗斯式的身份理论，说明现代生活的荒诞，令人无所适从。但是，巴雷特对身份的探讨显然另有所指。弗洛虽然变成了白人，但他仍然长了个黑屁股；伊各尼变成了女人，但他还保留着阳根。伊各尼对弗洛知根知底，最后将弗洛拽回了黑人世界。在巴雷特看来，人还是有本质意义上的“黑腚”或“阳根”，想抹除自己的“黑腚”终归只能是徒劳。所以，归根到底，小说是对黑人自卑情结的一种喜剧性讽刺。 小说在技巧上还有另一种尝试，有一个章节使用了推特文体。巴雷特对网络文体情有独钟，他在短篇集《爱就是力量》中已经写过用虚构身份进行网恋的故事。他认为网络文体中藏有无限的可能性。在《黑腚》中，推特文体在刻画弗洛的妹妹特吉娜以及伊各尼的性格方面，起到了出人意料的效果。弗洛变成白人后，抛弃了家人，他失踪了，一家人伤心欲绝。特吉娜为了找哥哥，发了很多推文。她的推文里，有哥哥失踪的消息，也说到她有多么绝望，但是她的推文中更多的是各种嬉笑怒骂的内容：黄色笑话、停尸间的描述、推特用户间的吹捧和辱骂，不亦乐乎。伊各尼为了挖掘弗洛的故事，想方设法接近弗洛的家人。他从推特上找到了特吉娜，通过大量阅读特吉娜的推文，认清了她的性格：一个伶牙俐齿以自我为中心的女孩、一个不可靠的叙述者，表面上她为哥哥的失踪悲痛万分，实际上却在利用家庭的不幸给自己获取网络人气。但伊各尼也不是一个可靠的叙述者，他别有用心，明明知道真相，却不告诉弗洛家人，因为他带着挖素材写小说的目的，接近特吉娜。在小说的后面章节里，我们看到他完全低估了特吉娜的强势，他本来以为自己在怜爱一个可爱的女子，没想到遇到困难时，他竟然要寻求她的保护，并且心悦诚服地变成了女人。推特的特殊文体给小说增添了游戏性，读起来兴味盎然，而人物的性格又跃然纸上，实在是一次有意义的尝试。 (责任编辑：admin) |