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第三重张力在于不同文化意象的相互映照碰撞，催生出小说主题的多重文化与思想意蕴。例如，既是小说叙事背景，也始终笼罩着小说叙事格调的雾霾。被出售的新鲜空气;无处不在的汽车喇叭声;余松坡夜游发病摔东西时所依赖的名曲《二泉映月》;余松坡收藏的世界各地的不同面具;能让人听懂话语的猴子，等等。这些意象之间，这些意象与小说主题，构成强烈的张力关系，小说的思想性由此不断彰显生发，延展弥漫。 艺术形式、主题思想与美学意象不同层面的张力关系，相互紧密咬合(而非貌合神离地介入)，构成《王城如海》文本令人探究与思考的文化动力。从艺术形式到文本主题，《王城如海》有着不同层面的叙事复调，复调性的思想主题、人物形象既表明徐则臣(及其一代小说家)已具有吸纳不同资源并化而用之的艺术功力，也显示出他们(以碎片化的现代日常生活体验生发的文学文本为突出表征)已经是具有了新的美学风貌和主体意识的新一代作家。这一代作家不再像传统现实主义作家，他们不再以人物性格及其命运为叙述动力和主题取向，转而以知识、思想、问题为叙事动力。徐则臣、李浩，近来双雪涛等，这一批作家在小说艺术形式与主题上都有一种由个体确认、碎片化的日常生活体验生发出来的主体意识，他们以此与上世纪八十年代走来的一代作家区隔开来。 因此，如果抛开基于出生年代的七零后、八零后的代际划分，从艺术风格、主题呈现、思想表达、美学风貌等角度考察徐则臣这一代小说家，他们的小说主题与思想来源于碎片化的个人日常生活体验，艺术形式也从影视戏剧等其他艺术中借用较多，形式上注重多元复合介入，契合着这个时代的生活片断体验与感触。 (责任编辑：admin) |