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朱向前：你前面提到《一座营盘》是对一只“军中老虎”的人生素描。素描这个词用得很有意思。 西元：素描这个词是阅读《一座营盘》的直接感受，也是对其文学层面考察时打的一个比喻。首先，素描与油画不同，它不是油画式的色彩浓烈、大开大合、情绪奔放。它也不是中国画，不采取中国画式的写意式笔法，不天马行空、百无忌惮。素描的优势在于写实，每个细节都不放过，写得扎实、传神，点滴汇成江海，仿佛《清明上河图》那样把一个个广阔的画卷展示给读者。其次，素描的文学力量在于，看似《一座营盘》波澜不惊，但每个平实的故事之下，都藏有锋芒，细细一琢磨，就会有暗自心惊之感。换句话说，《一座营盘》基本上采取的是一种内敛的写作策略，但内敛之中，又孕育着爆发力，传达出一针见血的见识。第三，用素描这个词来做比喻，与陶纯一贯以来的文学创作风格相一致。《一座营盘》能有今天的面貌，也是作家综合素养的一个必然的结果。 朱向前：素描这个词也算是在文学层面道出了《一座营盘》的与众不同之处。其实，一部作品的风貌某种程度上也代表着作家的基本态度、基本立场。细细琢磨，一部作品可以表现出相当不同的风貌，比如热情奔放的情绪，摧枯拉朽的决心，愤怒决绝的态度，推倒一切的力量，这都是作家内心对历史、对世界的不同理解所产生的不同结果。依这一点来看，《一座营盘》所体现的是作家对国家、对军队既深爱，又沉痛的情绪，主体是深爱，但沉痛之情也灌注在字里行间，前面已经说得很明白。 西元：陶纯的文学创作很敦厚，很生活化，这决定了《一座营盘》的基本视角和基本态度。尽管小说的基调很生活化，但其思想内涵却呈现出多种角度，也就是说，陶纯试图从多个方面来理解改革开放以来的社会发展和军队发展历史。最基本的方面，是从我军宗旨的立场来看待腐败问题，包括人民群众怎样看待军队腐败的事实。第二个方面，是从一系列重要国际国内事件来理解历史。 朱向前：《一座营盘》还通过对两类人思想世界的勾画，表达了作家自己的思考。一类是如布小朋、孟广俊这些军队在职中高级干部，另一类是如康又汉、张道刚这些退休的老干部。每一类人之中，又分为正邪两派。陶纯也正是通过这些交锋与对立，寻找着军队腐败问题的症结所在，以及寻找军人的精神出路。 西元：以上三个层面，基本上勾勒出《一座营盘》的精神探索脉络。但还有许多精彩之笔，在此不一一细谈了。可以看得出来，陶纯在这个方面做出了相当的努力，表现出相当的精神力量，使得《一座营盘》体现出了超越性的价值。 朱向前：的确是这样。如果一部作品仅仅只有揭示，而无精神探索，无论这揭示工作做得多么痛快淋漓，其精神境界也不过停留在官场小说、黑幕小说的层面，和新闻作品又有什么区别呢？如果文学干着和新闻一样的事情，文学还有什么存在意义呢？ 西元：说到底，人还是需要精神层面上的东西，需要精神出路的探索。 朱向前：最后，我们再谈《一座营盘》的不足之处，只表扬不批评，何谈评论家？首先，是人物的塑造方面。孟广俊这个人物是立得住的，而作为他的对立一方，正直而又坚守原则的布小朋就显得偏弱。这一条线索处理得不理想。这说明了什么呢？说明作家对当前我军中高级干部的人生经历和真实的内心世界的了解和揣摩还不深不透，也说明了作家自身生活经验的缺失。这是军队作家普通存在的一个问题，对我军战略，对军事训练，对高科技战争规律等等还是雾里看花、半懂不懂。 其次，是康又汉这一批老干部的思想世界的表达还不够有力量，仅仅是停留在光明与黑暗，或者是好与更好的对立与较量的层面，多少有点概念化之嫌。两股思想力量对立与较量的方式，固然可以达到澄清思想、表达观念的作用，但是，面对复杂的历史与现实，又自然有它局限的地方。当它表达出了一些东西的时候，同时又会忽略，或者说是遗漏另一些东西。当你追求在斗争中展现出来的力量时，反而失去了生活本身呈现出来的厚重感。我觉得这就是康又汉这一批我军老干部形象塑造时存在的问题的根本原因所在。如此看来，对当代军人内心世界的深切理解还真是件不容易的事情，需要持久地下功夫去体验才行啊！ (责任编辑：admin) |