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四、结语 所谓挽歌，用约翰·霍兰德(John Hollander)的话说，自古至今表达的是某种情绪，而不在于表达的形式；(28)同样，丹尼斯·凯(Dennis Kay)把挽歌称作“没有边界的形式”(29)。邓恩的《挽歌集》即是用形式各异的诗体如十四行诗、三联韵体诗、素体诗、自由诗等表达了诗人的悼念之情。它既不同于以神性或大自然轮回为抚慰途径、内容程式化的传统田园挽歌，也异于拒绝悲悼和抚慰的现代“反挽歌”。诚如诗人自己所说，它“是对她的/我的过往生活片段的回应”。诗人不只用白描的手法回忆了已亡人的生活，同时也用大量篇幅描写了自己的伤逝心理历程，所以这部作品更像是一部洗尽铅华的传记体悼亡诗集，是在暴露难忍的诀别里的真实，向逝者曾有的生命作出最后的一瞥。而这一特点似是近年英国挽歌发展的新趋势。2004年英国出版的诗集《深深怀念的朋友：悼念令人敬重的生命》(Well-Remembered Friends：Eulogies on Celebrated Lives)收集了1940年以来的挽歌作品。较早的作品通常用表示复数的人称代词“我们”(we)的口吻描写赞颂逝者的才华和贡献；而自20世纪90年代后期开始，悼念变得更加私人化，通常是写逝者的离去对“我”(I)的生活的影响。(30) 注释： ①转引自Douglas Dunn,Elegies,London:Faber and Faber,1985.引文见于诗集的护封处。 ②参见Peter Sacks,The English Elegy:Studies in the Genre from Spenser to Yeats,Baltimore:Johns Hopkins University Press,1985. ③④⑥⑧Jahan Ramazani,Poetry of Mourning:The Modern Elegy from Hardy to Heaney,Chicago:University of Chicago Press,1994,p.xi、p.4、p.xi、p.2. ⑤Melissa Zeiger,Beyond Consolation:Death,Sexuality and the Changing Shapes of Elegy,Ithaca:Cornell UP,1997,p.15. ⑦此语源自Dylan Thomas,"A Refusal to Mourn the Death,by Fire,of a Child in London",in Daniel Jones(ed),Dylan Thomas:The Poems,London:Dent,1971,p.91.马丁·吉(Martin Jay)也用这个词来描述瓦尔特·本雅明(Walter Benjamin)对两个以自杀来抗议一战的朋友的反应，参见Martin Jay,"Against Consolation:Walter Benjamin and the Refusal to Mourn",in Jay Winter and Emmanuel Sivan(eds),War and Remembrance in the Twentieth Century,Cambridge:Cambridge UP,1999,pp.221-229. ⑨W.C.Williams,The Collected Poems of William Carlos Williams(Vol.1),New York:New Directions,1986,pp.346-348. ⑩Bernard O'Donoghue,"An Interview with Douglas Dunn",in Oxford Poetry,2(Spring 1985),p.44. (11)William Oxley,"Interview with Douglas Dunn",in Acumen,13(April 1991),p.19. (12)转引自David Kennedy,"'Aesthetic Pain':Authenticity & Literary Anxiety in Douglas Dunn's Elegies",English,55(Autumn 2006),p.299. (13)(14)(15)[法]雅克·德里达：《多义的记忆——为保罗·德曼而作》，蒋梓骅译，中央编译出版社1999年版，第45-48、36、41页。 (16)[英]凯瑟琳·曼斯菲尔德：《曼斯菲尔德短篇小说选》，陈良廷、郑启吟等译，上海译文出版社1983年版，第13页。 (17)Douglas Dunn,Elegies,London:Faber and Faber,1985,p.9.本文中出自该诗集的引文皆为笔者自译，以下只随文标出页码，不再另注。 (18)转引自胡旭：《悼亡诗史》，东方出版中心2010年版，第24页。 (19)拉赫玛尼诺夫(Rachmaninov，1873—1943)，俄裔美国作曲家、钢琴家、指挥家，其作品旋律丰富，注重抒发个人内在的精神体验。 (20)Amy Clampitt,The Kingfisher,New York:Knopf,1983,p.29. (21)[英]弥尔顿：《弥尔顿抒情诗选》，金发燊译，湖南文艺出版社1996年版，第227页。 (22)Alfred Tennyson.The Complete Works of Alfred Tennyson,New York:R.Worthington,p.109. (23)[英]丁尼生：《丁尼生诗选》，黄杲炘译，上海译文出版社1995年版，第209页。 (24)转引自胡旭：《悼亡诗史》，东方出版中心2010年版，第37页。 (25)[古罗马]奥维德：《变形记》，杨周翰译，人民文学出版社1984年版，第208页。 (26)William Oxley,"Interview with Douglas Dunn",in Acumen,13(April 1991),p.19. (27)参见Sigmund Freud,"Mourning and Melancholia",in Peter Gay(ed),The Freud Reader,New York:W.W.Norton & Company,Inc.,1995,pp.584-588.中文参考了贺明明的译本，载约翰·里克曼编《弗洛伊德著作选》，贺明明译，四川人民出版社1986年版，第168-189页。 (28)参见John Hollander,Vision and Resonance:Two Senses of Poetic Form,New York:Oxford University Press,1975,p.200. (29)Dennis Kay,Melodious Tears:The English Funeral Elegy from Spenser to Milton,Oxford:Clarendon,1990,p.7. (30)参见Angela Huth(ed),Well-Remembered Friends:Eulogies on Celebrated Lives,London:John Murray,2004. (责任编辑：admin) |