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陕西作家短篇小说创作形势分析——以《陕西文学六十年作品选·短篇小说卷》为依据(3)

http://www.newdu.com 2017-10-17 《西安交通大学学报:社 黄珞 孙希娟 参加讨论

    三、陕西作家短篇小说创作现状生成原因
    如果尊重事实,就不能不承认,当下陕西不同样式的文学创作及发展并不均衡,尤其是短篇小说的创作已大不如昨日。仔细考察造成这种现象的原因,概括起来有以下几个方面。
    第一,作家用心不够,着力不足。陕西作家历来有群体性的史诗情节,崇尚全景式、多画卷地反映生活,所以,将心思和主要精力都用在长篇小说的创作上。他们坚定地认为,一个作家是否重要,是否有存在的价值和意义,就看其是否创作过重要的长篇小说。这一点,单从8册《陕西文学六十年作品选·长篇卷》所收入作家作品的目录上就可以得到印证(共收录/节选50位作家的50部长篇小说)。有的青年作家太过急功近利,一开始创作就瞄上大部头的长篇小说,一心要谋一部可以惊天动地的“大”作品,几乎无暇或不屑于短篇小说的创作。很多已经成名作家的短篇写作,是在长篇写作的间隙匆忙为之,或是为了应付刊物的约稿勉强写作,从根本上就缺乏文体的自觉意识。
    其实,从世界范围来看,以短篇小说跻身世界文坛的杰出作家大有人在,契诃夫、鲁迅、莫泊桑、鲁尔福、博尔赫斯、约翰·契弗、雷蒙德·卡佛;还有在中国文坛影响深远、只写短篇小说的汪曾祺。而且,令人振奋的是,加拿大女作家艾丽丝·门罗一生专注于中短篇小说创作,讲述普通人特别是女性隐含的悲剧的平常生活,以深邃的洞察力和细腻透彻、娓娓道来的话语,探索人性之幽微,堪称当代短篇小说大师,她于2013年获得诺贝尔文学奖。
    第二,社会对短篇小说的认可度不高。自上个世纪90年代初陕西5位作家的5部长篇小说同年在北京出版并引起强烈反响以来,社会舆论对陕西文学的褒贬,主要是看长篇小说的出版情况及其影响,而媒体更是以世俗的目光格外关注长篇,不断制造舆论氛围。比如,据《三秦都市报》报道,陕西老中青三代作家畅谈2016年创作计划,6位作家无一例外地都在用力创作长篇小说。报纸兴高采烈地宣称,他们正在“扮靓陕西文坛的春天”。[4]除非获奖,媒体从来不关心一位作家的某一个短篇小说如何如何。在这种舆情之下,作家也就难以免俗,他觉得能够向世人展示成果的似乎也只能是长篇小说了。
    第三,对短篇小说创作的提倡、鼓励措施不到位。短篇小说的载体主要是文学期刊。陕西第二、第三代作家的短篇小说创作之所以取得显著成就,其中一个重要原因就是文学期刊不遗余力的提倡和推介。上个世纪80年代、90年代,《延河》杂志曾刊发“陕西作家三十三人作品展”(两期)、“女作家专号”、“陕西作家专号”、“西北作家专号”(两期),以及青年作家小说专辑,为作家的成长创造条件、摇旗呐喊,极大地推动了短篇小说创作的发展繁荣。
    黎海华认为,你可以阅读关于这个城市的短篇小说,它们自不同的角度把支离破碎的断片拼成了城市完整的图像[5]。借用黎海华的意思,可以这么说,要阅读一个时代,最简洁的办法就是阅读这个时代的短篇小说。从这个层面上讲,短篇小说创作任重道远,意义重大。
    由于短篇小说自身的显著特点所决定,目前,大众文化的现实语境,互联网手机的使用,微博微信的出现,以及传播形式、传播渠道的多样,都为短篇小说创作拓展了空间,带来了无限的可能性。因此,说短篇小说创作可以大有作为并非痴言妄语。
    就一位作家而言,他一生可能擅长并致力于某一种文学样式的创作;但就某一广大的区域来说,文学繁荣的标志,应该包括所有的文学体裁共生共长、相互印证,就像一片茂盛的森林,既有松树柏树椴树又有其他多个树种,既有乔木又有灌木,这样才会形成盛大景观。
    必须严肃指出的是,作为中国文学重镇的陕西文学,如果没有短篇小说的昌盛,无论如何也难以与“重镇”“大省”相匹配,更遑论文学的盛大景观了。
     (责任编辑:admin)
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