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7.《文学月报》第5-6号合刊编辑按语 《文学月报》第5-6号合刊，1932年12月15日出版，周起应编辑。该期登载李长夏的《关于大众文艺问题》，周扬写下了“应按”。 自从大众文艺问题提出来以后，中国的文学运动走上了一个新的阶段。但是对于这个问题，许多人还是抱着非常动摇的，怀疑的态度，这个在最后一期的《北斗》中所发表的关于大众化问题的征文中特别可以看出来。甚至在关于这个问题的几篇主要的论文中也发现了好些错误的地方。但对于这些错误的纠正和批判，虽然还不曾作成有系统的文章，公开发表出来，却也并不是完全没有的。 李先生的这封信对于大众文艺问题提出了许多值得注意的意见，我认为也是一篇很好的文章。特别在对于大众文化生活的估计上，他对易嘉先生的批评，有几点的确是很正确的。但在怎样去开展大众文艺运动这个具体问题上，他却说得太不充分，而且有着多少“左倾”空谈的危险的倾向。我希望大家热烈地来讨论这个问题，并热烈地来参加这个运动，也只有这样，才能争取大众文艺运动的深入和扩大，才能得到一个关于大众文艺的正确的结论吧。 8.《文学月报》第5-6号“编辑后记” 《文学月报》第5-6号合刊，1932年12月15日出版，周起应编辑。 第一卷的《文学月报》总算结束了。 这一卷的内容，直到这最后两期为止，总还是不见得充实；而尤其对不住读者的，是不能按期出版，致使读者感到“青黄不接”的痛苦。这固然有许多客观上的原因，但无论如何，我们是应该负责的! 下一卷的《文学月报》，在内容上和形式上将有多少改革，但因不愿事先夸张，所以不在这里哓哓多说了。 现在，且让我来说一说这第五六期的内容吧。 第一篇是鲁迅先生的《祝中俄文字之交》，这是特为中俄复交而作的。本来，中俄文字之交，如鲁迅先生所说，是从来没有断绝过的。但跟着这次政府的复交，中俄两国的作家及一切文化工作者将在反帝国主义的阵线上更亲密地携手起来，却是值得庆贺的。 这期所登载的《在第聂泊洛水电厂》和《悲剧之夜》，就是两篇以苏俄的伟大的社会主义建设为题材的优秀的作品。前一篇的作者倍拉·易烈希是匈牙利的亡命作家，现任国际革命作家同盟总书记，他的最著名的小说是《Tisza Burns》。另一个作者倍兹敏斯基，大家都知道，是苏俄有名的诗人。 这期登载了几篇值得注意的论文。第一是克莱拉的《论同路人与工人通讯员》。作者与K.A.Witfoge同为德国革命作家同盟的最优秀的理论家。这篇论文，在正确地指出革命作家对小市民的同路人所应取的态度一点上，对于和第三种人论战的我们，是有特别巨大的意义的。其次，是“普列汗诺夫批判”。从新的阶段的见地，对于普列汗诺夫，弗理契，玛察等的艺术理论，给以彻底的批判，(同时也是真正的严肃的研究)，这是最近苏俄文学理论的宝贵的成果。为了将我们自己的理论提高到国际的水准起见，将这些成果很快地介绍到中国来，是必要的。然而也有这样的“普列汗诺夫的最恶劣的引用者”，想死抱住普列汗诺夫的孟塞维兹姆来掩饰自己的反动的本质，所以批判普列汗诺夫，就好像是要剥他的皮似的，使他一面发出什么“噫嘻，成则为王，败则为寇”的哀鸣，一面挺身而起，单枪匹马，来替普列汗诺夫保驾。这种堂吉诃德的精神，也是实在可以佩服的!另外是我们自己作的两篇：一是批评自由人的文学理论的，一是批评《现代》第一卷的创作的。一面暴露敌对者的反动理论，一面给第三种人的作品以严正的批评，使同路者更加同路起来，这是我们的批评的任务。 这期的创作，几乎全是新作家的作品。从这里，我们可以看出新的作家是在怎样地成长，他们是在怎样地创造出他们自己的独特的风格。对于这些作家，不管他们在意识上和技巧上还有多少缺点，我们是应该用所有的热忱来拥护的。从下一卷起，除了这些新作家的东西以外，每期将登载至少一篇工人通讯员的作品。 最后，我还得声明一句的，就是田汉先生的《母亲》，因为全剧约在六七万字左右，刊载在一个杂志上，终觉太长，而且当作第一幕的“前奏曲”，本来也是可以单独发表的，所以我已商得田先生的同意，不再登下去了。但以后每期还是有田先生的作品，这是可以告慰读者的。 9.《路·译者后记》 《路》，[苏联]巴别尔作，短篇小说集，周扬译，1936年8月上海文学出版社出版。 这里收集的都是现代苏联作家的作品，它们的主题的内容是复杂多歧的，作者们的描写的手法也是各式各样，但是全体地说来它们都是在相当高的艺术水准上的东西。 莱奥诺夫(L.Leonov)的《不幸的伊凡》虽是一篇旧作，但作者的爱写“小人物”的从前一贯的作风在这里却表现得非常鲜明和出色。由《外套》和《穷人》的系统而来的，对于微卑弱小的人物的兴味，被历史车轮所压碎了的“小人物”的悲剧，这原是莱奥诺夫的许多作品的重要的基调。他总是带着怜悯眺望着这些“小人物”的悲惨的经历，而他对于这些人物的描写又具有特异的才能，经他的彩笔一描摹，他们就一个个浮雕一般地活生生地跳跃着读者的眼前。《科维埃金的手记》和《平凡人之死》都是最充分地发挥了这种特色的作品。但是从长篇《穴熊》，《贼》到《索特河》，莱奥诺夫的思想意识有了飞跃的进展，他已不再满足于窥视被压碎了的“小人物”的狭小的内在的世界，而将他的视线转向于宏大的社会主义的建设了。他的艺术的言语更是达到了“交响乐的和谐”的境地，使他可以和旧俄文学中的最伟大的人物并肩了。 巴别尔(I.Babel)也是一个卓越的文章家，他的名作《骑兵队》是一幅可与戈里理的《泰纳斯巴尔巴》媲美的国内战争的浪漫的怪诞的图画。他的作品的主题不断地反复着柔弱的戴眼镜的知识分子，和野蛮粗暴的兵士之间的冲突。色彩丰富的抒情味和事件的无慈悲的残忍性，美丽的自然和杀戮与暴力的阴暗的场面两两对照着。他的产量非常之少，但是他所产的东西却是珠宝一般的艺术。他曾沉默过很长一个时期，那正是在他的国家走入社会主义建设的时代，而当他再执创作之笔时，他却还是选取革命年代的旧的主题，只是写得比以前更简练更谨严，文章的风格更见精彩了。这里这篇《路》就是一篇技巧十分优秀的内战时代的故事。 (责任编辑：admin) |